溫情喜劇轉(zhuǎn)復(fù)仇驚悚——《妄人妄途》

今天聊聊印度電影《妄人妄途》。

片名Maareesan(2025)。

影片主角是兩個(gè)男人，他們一同踏上了一段充滿欺騙、溫情與暴力的公路旅程。

達(dá)亞蘭是一個(gè)剛出獄的小偷，他一踏出監(jiān)獄大門就重操舊業(yè)，偷手機(jī)、偷摩托車，盜竊就像呼吸一樣自然而然。

維拉尤達(dá)姆則是一位看似患有阿爾茨海默癥的老人，常常忘記自己是誰、兒子長什么樣、記不住銀行卡密碼。

兩人在一所孤寂的房子里相遇，達(dá)亞蘭本想洗劫這棟空屋，卻意外發(fā)現(xiàn)被鐵鏈鎖在墻邊的老人。

故事從這里開始啟程。維拉尤達(dá)姆承諾，只要達(dá)亞蘭帶他去自動(dòng)取款機(jī)附近，他就能想起密碼并給他一筆錢。于是，一場各懷鬼胎的旅途拉開序幕。

達(dá)亞蘭想著從老人身上榨取更多財(cái)富，而維拉尤達(dá)姆似乎也在利用自己的健忘病情操控著旅程。

他們從納蓋科伊爾出發(fā)，一路經(jīng)過蒂魯瓦納馬萊、哥印拜陀等地，沿途風(fēng)景不斷變化，兩人的關(guān)系也從最初的互相利用，逐漸滋生出一種近乎父子般的情感。此時(shí)觀眾以為這會(huì)是一個(gè)“小偷被救贖”的溫情故事。

你可以把這部電影看做是一部有趣的公路片，但它遠(yuǎn)不止于此。它融合了喜劇、犯罪、懸疑，還有社會(huì)議題，在傳統(tǒng)類型片的框架下探討人性的復(fù)雜面。

有點(diǎn)可惜的是，這種野心并沒能貫穿始終。

影片的前半段像是一部典型的馬拉雅拉姆溫情喜劇，輕松幽默，充滿人情味。達(dá)亞蘭雖然是個(gè)小偷，在與維拉尤達(dá)姆的互動(dòng)中也流露出些許良知。維拉尤達(dá)姆時(shí)而迷糊、時(shí)而清醒的狀態(tài)，也為故事增添了不少笑料與懸念。

故事在中段之后突然轉(zhuǎn)向，從溫情喜劇一秒切換成復(fù)仇驚悚片。

維拉尤達(dá)姆的真實(shí)身份被揭開，他并非健忘癡呆，而是一名專門追殺性侵犯的私刑者。他的妻子曾是一名心理學(xué)家，因患有阿爾茨海默癥無法在法庭上指認(rèn)罪犯，導(dǎo)致罪犯逍遙法外。她在神志不清時(shí)懇求丈夫“殺掉那些惡人”，于是維拉尤達(dá)姆踏上了復(fù)仇之路。

達(dá)亞蘭也從一名貪婪的小偷，逐漸被卷入這場血腥的正義執(zhí)行中。

影片不足之處在于沒有深入挖掘受害者家庭的痛苦，也沒有展現(xiàn)性侵對社會(huì)造成的創(chuàng)傷，而是將這一沉重議題簡化為推動(dòng)劇情的工具。

相比之下，2024年另一部涉及類似主題的印度電影《因果報(bào)應(yīng)》（Maharaja，2024）處理得更為克制與深刻。大家找《因果報(bào)應(yīng)》時(shí)注意別搜錯(cuò)了，片名少一個(gè)字母的《Maharaj》（2024）是另一部電影。

《因果報(bào)應(yīng)》同樣圍繞性侵展開，但焦點(diǎn)始終放在受害者家庭的創(chuàng)傷與恢復(fù)上，復(fù)仇不是目的，療愈才是終點(diǎn)。《妄人妄途》沒有這樣設(shè)置，將男性情感置于中心，讓女性苦難成為背景板。

影片的片名《Maareesan》有兩層含義，都具有強(qiáng)烈的隱喻色彩。

第一層是字面意思，這個(gè)詞源自泰米爾語，本意是“演員”，指的是維拉尤達(dá)姆從頭到尾都在扮演失憶，把所有人都騙了，達(dá)亞蘭則在扮演一個(gè)善良的陌生人。兩人都在戲中戲里尋找自己的身份與目的。

另一層意思取自宗教故事，即《羅摩衍那》里化作金鹿引誘羅摩的摩里遮（Maricha），就像影片開頭那組“老鼠逃進(jìn)蛇洞”的鏡頭，你以為達(dá)亞蘭是捕獵的蛇，卻沒料到維拉尤達(dá)姆才是藏在暗處的獵手，而那些被獵殺的戀童癖，是這場“表演”里的犧牲品。

對于達(dá)亞蘭來說，維拉尤達(dá)姆是金鹿。對于維拉尤達(dá)姆來說，達(dá)亞蘭也是另一個(gè)金鹿。對于觀眾來說，整部電影就是那只變幻莫測的金鹿。在一個(gè)人人都在表演的世界里，真相與謊言、獵人與獵物的界限是模糊的。每個(gè)人都可能是那個(gè)引誘他人的金鹿。

影片里還埋了個(gè)彩蛋，主角們路過的電影院，門頭貼著成龍電影《我是誰》（1998）的海報(bào)。

《我是誰》講的是主角失憶后尋找身份的故事，與《妄人妄途》里“偽裝失憶”的劇情形成呼應(yīng)。

可惜這種層次的表達(dá)在影片后半段逐漸消失。復(fù)仇情節(jié)的展開讓角色變得扁平，劇情也陷入類型片的俗套。

《妄人妄途》有著優(yōu)秀的演員、有趣的設(shè)定，以及一段引人入勝的公路旅程。但在主題表達(dá)上的最終陷入了混亂與投機(jī)，削弱了影片本可以具備的深度與力量。

它試圖討論司法失效、私刑正義、記憶與身份、道德灰色地帶，卻未能真正深入任何一方向，最終在溫情與暴力、喜劇與悲劇之間搖擺不定。

公路片轉(zhuǎn)型復(fù)仇劇，?

人人皆在偽裝表演。