《Rain98》是一款將背景設定在1998年東京的“Lo-Fi 心理驚悚戀愛冒險”游戲，由日本獨立游戲社團 C 開發(fā)。在游戲中，玩家將與一位名為雨原玲奈（CV：土屋李央）的神秘少女共同生活在如同水族箱般幽暗的公寓中，為了“某種終結”而進行秘密的儀式。

《Rain98》憑借其獨特的世紀末美學和對“空氣感”的極致捕捉，曝光后便備收到了不少玩家的關注，游戲也參展了WePlay 2025游戲展。游戲動力有幸受邀，在展會現(xiàn)場與《Rain98》的制作人進行了一次深入交流，聊了聊關于那個早已逝去的1998年，以及為何我們至今仍被困在那場藍色的雨中。

為了方便閱讀，采訪內(nèi)容有做刪改。

為什么偏偏是

1998年？

游戲動力：游戲?qū)⑽枧_設定在1998年這個特定節(jié)點非常有趣。選擇這個年份，是因為當時日本的社會狀況與我們當下面臨的社會環(huán)境有某種相似之處嗎？

制作人：確實如此。我認為1998年的日本，存在著一種與現(xiàn)今空氣產(chǎn)生共鳴的“閉塞感”。

那是一個充滿了就業(yè)冰河期、家庭崩壞以及泡沫經(jīng)濟后遺癥的時代。年輕人失去了邁向未來的余地，整個社會籠罩在一種“某種事物正在終結，卻找不到隧道出口”的感覺中。諷刺的是，這種“仿佛走到盡頭”的感覺，其實從1999年世紀末一直延續(xù)到了現(xiàn)代，我們從未真正擺脫過。

《Rain98》想要描繪的，正是這種“跨越時代持續(xù)存在的閉塞”。主人公試圖逃離未來的絕望，而女主角玲奈則被困在過去的絕望中，兩人就像是在同一個隧道里看向不同方向的存在。

當然，我也被90年代那種曖昧、不完整卻又美麗的“藍色空氣”深深吸引。那是內(nèi)容也好、街道的濕度也罷，都懷抱著與現(xiàn)今任何時代都不同的，一種如同水族箱底部般獨特的氛圍，是昔日與今朝影子重疊的場所。

《Rain98》并非想要再現(xiàn)歷史，或許更接近于借用 1998 年作為"昔與今的影子重疊的場所"，從而更自然地浮現(xiàn)出來當時的感覺。游戲的故事既非"救贖的故事"也非"絕望的故事"，它處理的是這樣一個詰問：即使懷抱著崩壞的世界，是否仍能相信某些事物？而1998年到1999年，正是能讓這種詰問發(fā)出最美妙回響的“藍色共鳴點”。

日常與

“水族箱”般的設計哲學

游戲動力：在體驗Demo時，我們發(fā)現(xiàn)游戲非常注重生活的細節(jié)。這種設計是出于充實玩法的考量，還是為了服務于敘事？

制作人：如果問是先有故事還是先有系統(tǒng)，答案是后者——這一切都源于“如何表現(xiàn)世紀末公寓房間里兩人共度的、如水族箱底般的日常之美”這一必然性的設計。

《Rain98》是一款比起“攻略”或“數(shù)值優(yōu)化”，《Rain98》更希望玩家體驗“兩人時間的長度”的游戲。你需要關心玲奈的心情，通過打工維持生活，用微小的行動推進日子。這種機制與懷抱孤獨與不安的兩人，在同一房間里逐漸敞開心扉的 "感情過程" 是緊密相連的。在這里，玩法不是單純的附加物，而是作為描繪 "無法言喻的關系變化" 的裝置來設計的。

土屋李央與

Lo-Fi的“藍色余響”

游戲動力：Lo-Fi風格的視覺與音樂完美契合了游戲主題，而土屋李央小姐的配音更是點睛之筆。請問是一開始就決定起用她嗎？

制作人：Lo-Fi那種柔和的粗糙感和搖曳感，是為了呼應《Rain98》中“靜靜融解的終結觀”而選擇的聲音基調(diào)。而土屋李央小姐的加入，簡直是一種必然。

土屋小姐的聲音透明卻仿佛帶有陰影，平淡中滲出感情的輪廓，那種“覺得靠近了卻又遠去”的感覺，完美詮釋了玲奈情感中“難以捉摸”的搖擺感。僅憑她聲音的呼吸，就能讓一個并非常見角色的、作為"氣息"的存在站立起來。這種聲音與Lo-Fi音效相互融合，最終完成了《Rain98》獨特的“藍色余響”。

映照內(nèi)心搖擺的鏡子

游戲動力：近年來以“頹廢系”或“電波系”為特點的敘事游戲似乎越來越多。您如何看待這種趨勢？對于我們現(xiàn)在所處的社會環(huán)境，游戲所表達的是否也正是對現(xiàn)實的映射呢？

制作人：我認為這種潮流非常自然。在當今時代，比起“大家看向同一個方向”，如何對待各自懷抱的孤獨與不安成為了更大的主題。

在現(xiàn)代社會，我們被過度的期待和“正確答案”所包圍，人們常常感覺被系統(tǒng)吞沒，變得不再像自己。正因如此，頹廢系和電波系故事提供了一個能從安全距離確認“自己內(nèi)心搖擺”的場所?！禦ain98》并非一面單純映照現(xiàn)實的鏡子，它更像是一面“映照瞬間輪廓便開始搖曳、只有此側(cè)的影子靜靜滲回”的鏡子。

關于《玲音》與

90年代的影子

游戲動力：很多玩家在看到宣傳初期的畫面和故事主題時，會聯(lián)想到經(jīng)典電影《玲音（Serial Experiments Lain）》。在制作過程中，這是否是一個致敬或靈感來源？

制作人：《玲音》是我作為創(chuàng)作者非常尊敬的作品。在哲學性、“藍色靜謐”以及90年代末的空氣感方面，我確實從中獲得了巨大的靈感。

不過，《Rain98》基本不涉及互聯(lián)網(wǎng)或電腦世界這一核心議題，所以在故事結構上共通點并不多。與其說是"模仿玲音"，不如說我們是在同一個時代的影子中，在不同的時間軸上拾取了各自需要的碎片。

“破壞”并非

毀滅

，而是靜謐的愿望

游戲動力：游戲中玲奈對主角說將這個世界“破壞掉吧”，這是否構成了游戲希望傳達的核心主題？

制作人：“破壞”一詞對《Rain98》而言非常重要，但這并非是為了肯定破壞沖動。

我們所處理的“滅亡”，不是爆炸般的毀滅，而更接近于“想要暫時放下此刻無法承受的感情”這一靜謐的愿望。無論是玲奈還是主人公，他們并非真的想破壞世界，而是“在這個世界的沉重中，不知該如何活下去”。所以，《Rain98》的終結是藍色的、靜謐的、慢慢融解的。

“破壞”這個詞，其實是“即使在崩壞的世界里，或許仍能前行”這一祈愿的一體兩面。

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