近年，越來(lái)越多年輕一代意識(shí)到連環(huán)畫(huà)的價(jià)值。

賀友直、顧炳鑫、華三川、劉繼卣、王義勝、劉旦宅、戴敦邦……無(wú)一不重新回到讀者們的視野。

戴敦邦《白蛇傳》 劉旦宅《紅樓夢(mèng)》

顧炳鑫《反彈琵琶》 華三川《貴妃出浴圖》

除了當(dāng)之無(wú)愧的大師們，還有一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作者共同點(diǎn)綴了連環(huán)畫(huà)的璀璨星空。

其中有一位，不足20歲出道時(shí)，便憑借首作驚艷連環(huán)畫(huà)壇，后來(lái)他成為了中國(guó)動(dòng)漫的重要推手，將連環(huán)畫(huà)的養(yǎng)分植入于他后來(lái)的動(dòng)漫生涯之中。

他就是金城。

2025是連環(huán)畫(huà)出版社成立40周年，其10月號(hào)紀(jì)念專刊便收錄了1985-2025年期間的幾部連環(huán)畫(huà)佳作，其中包括沈嘉蔚的經(jīng)典名作《羅丹》，也刊載了金城的《無(wú)竹的竹林村》。

連環(huán)畫(huà)報(bào)40周年?？?br/>

恰巧，金城出道也有40余年，連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作出版不算高產(chǎn)，但卻部部精品，即便如今看來(lái)，依然毫不過(guò)時(shí)。

金城

今天本花精選金城4部短篇連環(huán)畫(huà)代表作，一窺究竟。

01

19歲出道作翻紅，

80年代四位女性群像

年輕的妯娌，在田間奔跑著，銀鈴般的笑聲灑了一路。

隨著鳥(niǎo)兒紛飛的方向，農(nóng)民望向充滿歡聲笑語(yǔ)的四妯娌之家，滿是寫(xiě)意水墨畫(huà)的韻味。

這就是金城19歲時(shí)創(chuàng)作的首部連環(huán)畫(huà)作品《四妯娌》，1982年在《農(nóng)民畫(huà)報(bào)》正式發(fā)表。

1982年第2期《農(nóng)民畫(huà)報(bào)》

2025年該作被發(fā)到社媒，也有著高贊討論熱度。

《四妯娌》的故事聚焦在80年代農(nóng)村大家庭中的四位妯娌。

憂愁的大嫂、勤勞的二嫂、溫柔的三嫂、樂(lè)觀的四妹。她們是知己閨蜜，在清貧年代相互扶持，共享生活中的歡樂(lè)與悲傷。

三嫂收到三哥情話時(shí)大家的打鬧，為了補(bǔ)貼家用悄悄扛起枇杷售賣的二嫂，她們互為生活的調(diào)味劑，也為彼此著想。

打趣和嬌羞

勞累與擔(dān)憂

以笑止淚

細(xì)看女孩們的表情和動(dòng)作，精準(zhǔn)、生動(dòng)、細(xì)膩。她們的丈夫始終沒(méi)有出現(xiàn)，卻令人感覺(jué)他們無(wú)處不在。

此時(shí)作者金城雖不滿20歲，但筆墨成熟老道，融合寫(xiě)意國(guó)畫(huà)風(fēng)格，大量運(yùn)用粗獷奔放的墨塊與酣暢淋漓的線條，描繪了一幅幅形態(tài)各異、構(gòu)圖考究的鄉(xiāng)村畫(huà)卷。

精巧的門(mén)、窗視角，隱喻人物的內(nèi)心世界，靈活運(yùn)用全景、中景、近景、特寫(xiě)等多種不規(guī)則景別，賦予連環(huán)畫(huà)以電影般的敘事張力。

不僅如此，金城對(duì)人物造型的把握精準(zhǔn)，刻畫(huà)了豐富多樣的農(nóng)民群像。

還有無(wú)處不在的雞、鴨、狗、飛鳥(niǎo)點(diǎn)綴著農(nóng)村生活，它們與四位妯娌共同構(gòu)成了完整的農(nóng)村生態(tài)圖景，展現(xiàn)了人與自然和諧共處的祥和狀態(tài)。

《四妯娌》不僅是一部展現(xiàn)農(nóng)村樸實(shí)詩(shī)意生活的連環(huán)畫(huà)，更是一首描繪人與人之間細(xì)膩美好情感的抒情詩(shī)。

19歲的金城畫(huà)出了濃重的情感，讓這部作品歷久彌新。

02

42年前的哈爾濱姑娘，

究竟有多時(shí)髦？

如果說(shuō)《四妯娌》是農(nóng)村女性生活圖景，那《明姑娘》則是都市女孩的日常。

疊穿、喇叭褲、立領(lǐng)沖鋒衣，80年代女孩的百變ootd：

閨房里的綠植和時(shí)髦的洋娃娃：

下班后都市文藝青年的約會(huì)散步和音樂(lè)共鳴：

這就是發(fā)表于1983年《連環(huán)畫(huà)報(bào)》上的《明姑娘》，也是金城的成名之作。

那期綠色封面的刊物至今被許多連環(huán)畫(huà)迷們收藏。

但很多人不知道，畫(huà)出時(shí)髦都市生活的金城，彼時(shí)才20出頭，是個(gè)沒(méi)有任何都市生活經(jīng)驗(yàn)的毛頭小子，還在大山里當(dāng)兵。

故事改編自作家航鷹的同名小說(shuō)，講述盲人青年明姑娘和趙燦的戀愛(ài)故事。1984年，該作被改編成了電影，導(dǎo)演董克娜參考的不是原小說(shuō)，而是金城的連環(huán)畫(huà)。

據(jù)導(dǎo)演回憶，當(dāng)時(shí)主創(chuàng)人員人手一本登有金城《明姑娘》封面的《連環(huán)畫(huà)報(bào)》做參考，她也仿照金城的做法，將取景地從天津搬到了哈爾濱。

雪花飛舞的松花江畔、別致新穎的汽車站臺(tái)、中華巴洛克建筑、男女主人公行走的霽虹橋、老道外的大雜院……

這些記憶中的80年代哈爾濱城市景觀，被金城畫(huà)成畫(huà)，又被導(dǎo)演搬上了電影。

導(dǎo)演董克娜按照 邵遲 的原創(chuàng)連環(huán)畫(huà)拍攝的電影

《明姑娘》中的哈爾濱城市街景

盲女明姑娘，幫助失明青年趙燦重新找回了生活的希望，不論是一起運(yùn)動(dòng)、演奏音樂(lè)，還是幫助他重新獲得光明、恢復(fù)學(xué)業(yè)。

眼盲心亮的她，打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者，也代表了1980年代人們對(duì)真善美的追求。

畫(huà)中明姑娘優(yōu)美的肢體語(yǔ)言勾勒出一個(gè)時(shí)代的青春氣息，曾經(jīng)惹來(lái)不少美術(shù)愛(ài)好者臨摹借鑒。

《明姑娘》已經(jīng)走過(guò)了40年，但故事中的美好與純真卻始終深入人心，那期《連環(huán)畫(huà)報(bào)》也成為了20世紀(jì)80年代人們的集體美好回憶。

03

筆鋒老辣，水墨柔意

這樣的作品或許再也看不到了

與兩部女性主題的前作不同，《無(wú)竹的竹林村》是草根故事，背景設(shè)置在上山下鄉(xiāng)時(shí)期，該作被收錄在了《連環(huán)畫(huà)報(bào)》40周年專刊中。

粗糲農(nóng)民張麻子，臉上褶皺凌亂，露出常年勞作的痕跡。一把火槍一支煙，又揚(yáng)起驕傲和硬氣。

戴著眼鏡與周遭格格不入的干部老葉，川字紋與凹陷的雙頰也寫(xiě)滿風(fēng)霜。

故事的主角從這兩位迥異的男性展開(kāi)，只憑對(duì)外形的描繪，鮮活的人物形象便呼之欲出。

老葉下鄉(xiāng)無(wú)人認(rèn)領(lǐng)、村民們發(fā)現(xiàn)老葉有工資開(kāi)始借錢(qián)、張麻子起身反對(duì)，矛盾沖突有如電影般被串聯(lián)呈現(xiàn)。

張麻子與老葉，兩人原本處在”對(duì)立“關(guān)系，又因糧食歉收，生活急轉(zhuǎn)直下，腰桿挺直的張麻子不得不有求于老葉。

最終故事以溫情收尾，老葉悄悄把錢(qián)塞給了張麻子，十年之后，早已經(jīng)離開(kāi)村子的他忽然收到一張還款單……

作品首次刊發(fā)在 《中國(guó)連環(huán)畫(huà)》雜志上，作者金城時(shí)年25歲，筆鋒已現(xiàn)老辣。

其線條簡(jiǎn)練，既有素描的豐厚，又不乏水墨柔意。

鏡頭拉遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山的墨跡與近處的留白，為寧?kù)o鄉(xiāng)村增添了幾分古樸的美。

鏡頭拉近，院內(nèi)的茅草屋頂、農(nóng)具和木門(mén)被勾勒，記錄下農(nóng)村生活和農(nóng)民體態(tài)的真實(shí)樣貌。

鏡頭細(xì)節(jié)的把握獨(dú)到而精準(zhǔn)，不著一言，故事感和情緒撲面而來(lái)。

竹林村只剩下樹(shù)樁時(shí)，暗示糧食歉收，張麻子生活困苦。

至冬日的竹林村，大片的荒蕪，只留下雜亂的腳印和餓暈栽倒的張麻子，更顯悲愴。

當(dāng)張麻子花了十年還上那十元錢(qián)時(shí)，老葉看到了遠(yuǎn)山之間那個(gè)扛槍筆挺的農(nóng)村青年走來(lái)，滿臉釋然。

整個(gè)故事飽含那個(gè)時(shí)代農(nóng)民生活的真實(shí)滋味，以及人與人之間“盡在不言中”的溫情，含蓄而動(dòng)人。

如今，此般綻放著鄉(xiāng)土溫情的連環(huán)畫(huà)或許也再看不到了。

04

我的人間四月天

與林徽因的浪漫邂逅

80年代中后期的金城見(jiàn)證了中國(guó)連環(huán)畫(huà)的最后一抹余暉，此后，他從美漫、歐漫、日漫中看到了中國(guó)連環(huán)畫(huà)的未來(lái)趨勢(shì)。

于是放下畫(huà)筆，在摸爬滾打之中操辦起《漫友》《新蕾STORY100》等陪伴80、90后的漫畫(huà)雜志，也捧紅了一批又一批中國(guó)原創(chuàng)漫畫(huà)家。

直到2015年，漫友文化逐步走向產(chǎn)業(yè)化、專業(yè)化，金城始回歸繪畫(huà)初心，《人間四月天》誕生。

這是金城時(shí)隔30年的連環(huán)畫(huà)回歸之作。

這或許是唯一一幅以詩(shī)人徐志摩的視角，描繪初見(jiàn)林徽因場(chǎng)景的畫(huà)。

1920年4月，林徽因隨著父親林長(zhǎng)民來(lái)到倫敦。一天，徐志摩登門(mén)拜訪林長(zhǎng)民，相談甚歡之間，門(mén)輕開(kāi)，一個(gè)亭亭玉立的身影輕盈邁入，門(mén)后枝影橫斜，深藍(lán)夜空下月色柔和，她就是16歲的林徽因。

讀到這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，金城眼前一亮，隨即畫(huà)下這幅《人間四月天·英倫初見(jiàn)》。畫(huà)中徐志摩并未露面，卻成為讀者的眼睛，窺見(jiàn)他初見(jiàn)林徽因時(shí)的心動(dòng)。

2018年 《人間四月天·英倫初見(jiàn)》以人民幣30.80萬(wàn)元拍出（廣東崇正2018秋拍）。2025年，在連環(huán)畫(huà)出版社成立40周年作品展中，《人間四月天》原稿也在列展出（部分原稿系借展）。

在《人間四月天》的系列組畫(huà)中，金城用水墨的氤氳，表現(xiàn)出民國(guó)佳人的溫柔才情與絕代風(fēng)華。

畫(huà)中的林徽因，正如詩(shī)中所描寫(xiě)的娉婷女子和四月光景一樣，粉黛佳人，詩(shī)意芳菲。

青年時(shí)期在巴黎讀書(shū)的專注與優(yōu)雅：

與泰戈?duì)栍螝v北京的文壇佳話，和梁思成一起投身建筑的堅(jiān)定…

金城所畫(huà)的林徽因，一不描摹照片，二無(wú)模特參考，超越生活本身，描繪了一個(gè)他理想中的美好女性。

畫(huà)中有著大片的留白與色塊，含蓄而內(nèi)斂地描繪出林徽因溫婉的詩(shī)書(shū)氣質(zhì)與智慧。

“東方人喜歡水墨畫(huà)，就是喜歡那種不經(jīng)意間的‘留白’，留白之于女性，相當(dāng)于無(wú)盡的想象，我喜歡林徽因身上的含蓄之美，帶著東方的韻味在里面。這種含蓄之美與水墨畫(huà)的留白是相通的?！?/p>

回想40多年前，初出茅廬的毛頭小伙金城，因?yàn)槭艿竭B環(huán)畫(huà)出版社前輩的青睞，有了一展身手的機(jī)會(huì)。

后來(lái)他成為了動(dòng)漫出版人，也把培養(yǎng)年輕創(chuàng)作人當(dāng)做己任。

“我身上的力量源泉來(lái)自連環(huán)畫(huà)出版社，是姜維樸、陳惠冠、費(fèi)聲福等老藝術(shù)家和編輯給予我的精神滋養(yǎng)?！?/strong>

2025，40載千帆過(guò)盡，當(dāng)年的連環(huán)畫(huà)少年如今再次馳騁畫(huà)壇，在極簡(jiǎn)浪漫筆墨之中，看到的是筆隨心走的隨性與從容。

金城2025新作《墨色》系列

而那抹連環(huán)畫(huà)之魂，已藏在畫(huà)家的血液里，永遠(yuǎn)熱烈翻滾著。

《青花喵》系列·藝術(shù)明信片

青花水墨，人體與貓

一起探索中式美學(xué)吧！

點(diǎn)擊下方超鏈接購(gòu)買(mǎi)

-THE END-