湖南
中國畫并非完全不畫影子，只是相較于西方繪畫，影子在中國畫中不是重點表現(xiàn)對象，通常不會被明顯畫出。
最早期的中國畫主要是描繪歷史、神話人物或故事，基于主觀想象創(chuàng)作。在人與光影的關(guān)系里，人是相對恒定的，而光影則是變換不定的，畫家難以畫出光影效果。西方中世紀的繪畫作品大多也不畫影子，因為這些畫多不是寫生得來，中國畫同樣如此，早期未形成畫影子的傳統(tǒng)，這種創(chuàng)作方式傳承下來，影響了后世中國畫的表現(xiàn)形式。
中國畫不太好層層覆蓋，錯了就要重畫，所以很講究繪畫工序。中國畫工筆主要是勾線加填染，古人云 “三礬九染”，每一遍染色都要等上一遍完全干透，這種畫法不適合表現(xiàn)某一時段特定的光影效果，因為作畫過程中光影已發(fā)生變化。
中國畫一直強調(diào) “以形寫神”，宋代理學(xué)興盛后，繪畫中亦強調(diào) “格物”，即拋卻外在因素，追尋物象本真、內(nèi)在、恒定的道理。畫家注重通過繪畫表達內(nèi)在精神和情感，如以墨畫竹、用朱砂畫竹，是為了體現(xiàn)竹子內(nèi)在的堅韌。宋元明的繪畫追求超脫，認為 “論畫與形似，見與兒童鄰”，不強調(diào)面面俱到的寫實，影子作為 “物象” 之外的東西，自然不受重視。明代徐渭還提出 “舍形而悅影”，追求幻象的精神世界，更弱化了對實際影子的描繪。
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