1、接近與遠(yuǎn)離形式

長對(duì)話應(yīng)當(dāng)具備一定的高潮?？上扔弥芯芭臄z演員，在到達(dá)高潮時(shí)則用近景或特寫鏡頭，然后再回到中景，以便讓觀眾進(jìn)入另一個(gè)高潮之前先休息一下。

2、一場戲如何開始

六種常用方案表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)如何轉(zhuǎn)換到靜態(tài)的位置：

(1)兩個(gè)演員進(jìn)入攝影區(qū)，向我們走來，然后，停下來交談。

(2)一個(gè)演員已經(jīng)處在畫面中，另一個(gè)進(jìn)入畫面，在他身旁站住，然后他們開始交談。

(3)在上述兩例中，攝影機(jī)是固定的，但也可以搖攝或跟拍其中一個(gè)演員或兩個(gè)演員，直到他們停下來。

(4)如果使用搖攝或跟拍，就可利用第三個(gè)人物開始這場戲，讓他走到兩個(gè)人跟前，給他們什么東西然后再走開。攝影機(jī)則停下來表現(xiàn)兩個(gè)主要人物(或更多的人)，此時(shí)他們開始對(duì)話。

(5)也可從沒有人的地方開始用搖鏡頭或推鏡頭轉(zhuǎn)到主要人物身上作為段落的開始?？梢栽谘輪T們出現(xiàn)前表現(xiàn)他們的話聲。

(6)可以在靜態(tài)的對(duì)話開始前，先以若干鏡頭展現(xiàn)動(dòng)作，作為段落的開始。

3、再交代鏡頭

這種鏡頭一般有以下作用：

(1) 它能重現(xiàn)劇情發(fā)生地點(diǎn)，提醒我們，演員與他們在場景中所處位置之間的空間關(guān)系。

(2) 它能作為敘述的頓歇——一種視覺上的頓歇，以打破在對(duì)話場面展開過程中近景的過度集中。

(3) 它能用來結(jié)束一段戲，給演員以散去或離開的空間。

(4) 如果段落沒有中斷，它能使人察覺不到剪輯形式的改變，或者使演員能在轉(zhuǎn)入新的剪輯形式前變換表演區(qū)。

(5) 如果集中拍攝主要人物時(shí)插入近景，而把有些演員排除在鏡頭之外，那么一個(gè)再交代鏡頭就能提醒他們的存在。如果不重新交代一次，那么他的消失就會(huì)使我們感到莫名其妙，因?yàn)槲覀儾⒉恢浪耐藞觥?/p>

4、沉默的反應(yīng)很重要

一個(gè)在聆聽的演員的沉默的反應(yīng)常常要比講話者的臉孔更有表現(xiàn)力。

5、插入鏡頭和切出鏡頭

插入鏡頭：用來代替部分主鏡頭而接上去的鏡頭，它更細(xì)致地表現(xiàn)主鏡頭所拍攝的場景的一部分。（往往是特寫鏡頭）

切出鏡頭：插入主鏡頭中的鏡頭，而它所表現(xiàn)的事件或人物在主鏡頭中并未出現(xiàn)。

6、數(shù)量對(duì)比

主要是通過一個(gè)外反拍鏡頭同一個(gè)內(nèi)反拍鏡頭的并列而獲得的。這種手法適用于兩個(gè)或更多的人群。其最簡單的方法就是逐漸減少數(shù)量：

兩個(gè)演員對(duì)兩個(gè)

兩個(gè)演員對(duì)一個(gè)

一個(gè)演員對(duì)一個(gè)

與這種變化相應(yīng)的景次為中景、近景與特寫，從而逐漸形成對(duì)話的高潮。

7、主鏡頭的平行剪輯

這種技巧可以歸納為兩種主要形式：

(1) 以一個(gè)交代攝影機(jī)位作為段落的開端；用一對(duì)外反拍鏡頭表現(xiàn)部分對(duì)話；重新回到表現(xiàn)全組的交代鏡頭，在這之后，剪輯形式變成內(nèi)/外反拍鏡頭的對(duì)位；然后再以全景重新交代全體演員，并使用新的剪輯形式(內(nèi)反拍鏡頭)。最后以一個(gè)再交代鏡頭結(jié)束這一段落。

(2) 以全景交代一個(gè)場景后，把幾對(duì)平行剪輯的反拍鏡頭，按形式一個(gè)接一個(gè)流暢地銜接起來。將各個(gè)剪輯形式中最后的鏡頭作為轉(zhuǎn)至下一個(gè)剪輯形式的樞紐。著重強(qiáng)調(diào)一條關(guān)系線或從“ 北-南 ”關(guān)系線變?yōu)椤皷|-西”關(guān)系線，都不必使用再交代鏡頭(這種交代鏡頭的使用應(yīng)當(dāng)是有節(jié)制的)。

鏡頭：1-4-1-4-2-3-2-3

鏡頭：1-3-1-3-1-3-2-4-2-4-2-4

鏡頭：1-2-1-2-1-2

鏡頭：1-2-1-2-1-2-3-2-3-2

8、關(guān)系線：變換到軸線另一側(cè)

鏡頭:2-1-3-1-3-1-3-2-4-5-4-5-6-7-6-7-5-6-7

9、對(duì)話之間的頓歇

日常生活的場景可以輕易地用這種手法拍攝:

兩人在一輛行駛的汽車前座交談。談完一出關(guān)鍵,就切至……

……汽車外景鏡頭,表現(xiàn)汽車穿過馬路,橫過整個(gè)畫面。再切至……

……行駛的汽車內(nèi),兩個(gè)演員表明他們的對(duì)話已進(jìn)入新的階段。

這一手法簡單而有效。如使用得當(dāng)，可以使故事在畫面上得到鮮明、突出的發(fā)展。

10、時(shí)間的壓縮

11、加速對(duì)白的節(jié)奏

當(dāng)以正常速度拍攝一場戲，然后在一幅小銀幕上放映時(shí)，銀幕上再現(xiàn)的速度是同拍攝這場戲時(shí)的速度相符的。但同樣的這部片子，放映在供大量觀眾觀看的大銀幕上時(shí)，那場戲的速度就慢下來了。

處理一場靜態(tài)的對(duì)話場面時(shí)，可將場景的速度比正常速度加快大致三分之一。這種技巧不宜在傳達(dá)情緒氣氛時(shí)使用，它適用于報(bào)道性對(duì)話的場面。

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