北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：《綺夢(mèng)令》女性復(fù)仇，沒(méi)有世俗的欲望

《綺夢(mèng)令》的故事很簡(jiǎn)單。

柳家家主侵吞稅銀，男丁被流放，女眷鋃鐺入獄，四年后因新帝大赦天下方重見(jiàn)天日。沒(méi)想到，重回家族的她們沒(méi)有苦盡甘來(lái)，反遭滅口，柳家用她們“以死明志”的貞烈行為，贏得新帝垂憐，圣眷日隆。

沒(méi)想到，遭遇毀容焚尸的沈晚晴在那場(chǎng)浩劫中逃生，此后換臉學(xué)藝，為復(fù)仇以身入局嫁入柳府，誓要將柳家踩在腳下。

然后，她前腳剛進(jìn)柳府，后腳就暴露了真實(shí)身份。

這正是本劇的一大核心爽點(diǎn)，不為人知的復(fù)仇無(wú)甚樂(lè)趣，女主和觀眾要享受“我就喜歡你認(rèn)出我卻又干不掉我”的樣子。

在此基礎(chǔ)上，《綺夢(mèng)令》的敘事、人物塑造乃至運(yùn)鏡都頗有巧思。

敘事講究一個(gè)“小”字。不管外界紛紛擾擾，劇集只在柳府這一方寸之地構(gòu)筑戲劇，營(yíng)造窒息感和爽感，這讓觀眾的注意力牢牢鎖定在沈晚晴和柳家的斗法上。

至于柳家當(dāng)初收沈晚晴為義女，有哪些不為人知的秘密，沈晚晴與身份成謎的冷面總督秦墨修有多少愛(ài)恨糾葛，都只是稍微提及，并不深究。

一方面，這讓沈晚晴身上沒(méi)有了世俗的欲望，而是充滿了復(fù)仇的動(dòng)力，使劇情沒(méi)有滑向古偶式的愛(ài)情演繹；另一方面，它以此完成了一個(gè)獨(dú)特的戲劇場(chǎng)域設(shè)計(jì)，柳府就像一座孤島，沒(méi)有律法的限制，鮮有官府的掣肘，無(wú)論殺或被殺，無(wú)論府內(nèi)死了多少人，都沒(méi)有人過(guò)問(wèn)。

人物塑造講究一個(gè)“怪”字。柳府上下多是心術(shù)不正、行為乖張之人。婆婆看到新進(jìn)門的兒媳，想的是“弄死她，奪嫁妝”，公公則想的是把她“納入房中”。婆婆的弟弟喜歡讓別人扮演姐姐，玩SM......

沈晚晴向這些仇人復(fù)仇，順便帶觀眾看遍人間奇葩。

劇集運(yùn)鏡則講究一種最直觀的高級(jí)感，既要讓觀眾看出運(yùn)鏡做了設(shè)計(jì)，又要讓人覺(jué)得有一種不輸電影和劇集的精良感。

比如它在沈晚晴嫁入柳府的那場(chǎng)戲，就致敬了《金枝欲孽》，為這一經(jīng)典的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)賦予了“陰森、驚悚、詭異”的中式恐怖美學(xué)。

女性復(fù)仇+奇葩亂燉+恰到好處的高級(jí)感，《綺夢(mèng)令》正是處理好了這三大賣點(diǎn)，很好地滿足了受眾所需，才會(huì)在開播之后接連登頂騰訊視頻短劇榜，也讓人窺見(jiàn)了橫屏女頻短劇的市場(chǎng)風(fēng)向。