陳建翔

THE DESIGNER

EBS能量黑石設(shè)計(jì)創(chuàng)始人，他善于挖掘東方美學(xué)的獨(dú)特意境，融歷史、文化、藝術(shù)于空間之中。能量黑石（EBS）設(shè)計(jì)有限公司成立于2008年，多年來(lái)一直專(zhuān)注于酒店規(guī)劃、頂級(jí)會(huì)所、高端別墅等大型商業(yè)空間的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)。作為EBS能量黑石設(shè)計(jì)的首席建筑師，陳建翔對(duì)每個(gè)設(shè)計(jì)都追求創(chuàng)意，摒棄任何形式的虛浮矯飾，其作品散發(fā)歷久彌新的優(yōu)雅氣質(zhì)。

進(jìn)入別墅，即可見(jiàn)一叢茂盛的玫瑰，仿佛招手般迎接來(lái)客。

別墅花園景致，涔涔水景，密林修竹，這里成了女主人與朋友下午茶的最佳地點(diǎn)。

在寧波，有一棟依山傍水的三層別墅，室內(nèi)與花園面積均達(dá)1000平。屋主逐漸將生活的重心從事業(yè)轉(zhuǎn)向家庭，回歸自身后，在其先生的全力支持下，她邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師陳建翔對(duì)別墅進(jìn)行改造，為這個(gè)家開(kāi)啟一段靜謐且美好的生活新篇章。從步入花園的剎那，便已感受到放松與平和——在噴泉處轉(zhuǎn)彎，草坪徐徐展開(kāi)；沿小徑蜿蜒，橄欖樹(shù)與櫻花樹(shù)漸次入眼。

經(jīng)設(shè)計(jì)師改造后的別墅外觀具有極簡(jiǎn)的法式風(fēng)情。

別墅外立面改造堪稱(chēng)現(xiàn)代主義對(duì)繁復(fù)主義的優(yōu)雅反擊。設(shè)計(jì)師剝除冗余的裝飾線條，將拱形門(mén)窗改為利落的長(zhǎng)方形，鋼制門(mén)窗邊框以極簡(jiǎn)的幾何語(yǔ)言重構(gòu)光影關(guān)系。這種減法設(shè)計(jì)在視覺(jué)上賦予建筑挺拔的力量感，法式風(fēng)情的精髓不再依賴(lài)雕花堆砌，而是通過(guò)精確的比例與光影游戲悄然顯現(xiàn)。

地下一層空間從原來(lái)的陰郁昏暗，變得明亮舒展。女主人時(shí)常會(huì)在此處聚會(huì)，偶爾也會(huì)選擇在旁邊的健身空間做瑜伽。前景中的椅子為中古，壁燈來(lái)自Serge Mouille。

經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師巧妙的結(jié)構(gòu)改造，負(fù)一層的空間顯得極微寬敞，落地玻璃窗外即是藤條植物墻。這里現(xiàn)在也成了女主人愛(ài)犬“兜兜”的玩耍天地。

原建筑的首要空間矛盾是下沉庭院深陷地底，如同被掩埋的秘境，狹長(zhǎng)的體量與混亂的動(dòng)線則讓室內(nèi)布局陷入功能性癱瘓。對(duì)此，設(shè)計(jì)師展開(kāi)了精準(zhǔn)的空間再規(guī)劃：將地下沉井向南延伸5米，于北側(cè)SPA區(qū)鑿出采光井，這一豎向切割不僅解決了通風(fēng)與采光的生理需求，更在心理層面構(gòu)建了上下空間的視覺(jué)對(duì)話，當(dāng)自然光透過(guò)采光井在大理石墻面投下斑駁光影，原本陰郁的地下空間蛻變?yōu)槌錆M哲學(xué)意味的沉思場(chǎng)所。

門(mén)廳處，中古柜由設(shè)計(jì)師Paolo Buffa設(shè)計(jì)，1960年代制造，中古銅椅來(lái)自O(shè)bjet Insolite，墻上掛著來(lái)自比利時(shí)新銳藝術(shù)家Lo?ck Alain的作品，木制隔柵后便是客廳。

一層客廳?？臻g中的花藝均由花藝師顧晨憶設(shè)計(jì)創(chuàng)作。此處的空間與家具選擇都以白色為基調(diào)，木色地板、柵格以塊面閃現(xiàn)，黑色長(zhǎng)壁燈組勾勒線條寥寥，牛油果色塌面與西芹綠木繡球點(diǎn)綴其間，一眼看去，自然和諧。前景的臺(tái)燈來(lái)自Liaigre。

室內(nèi)設(shè)計(jì)延續(xù)了這種"少即是多"的現(xiàn)代法式美學(xué)。設(shè)計(jì)師刻意保留大面積白墻，這些留白的墻面實(shí)則是為藝術(shù)介入預(yù)留的呼吸間隙：業(yè)主收藏的油畫(huà)與雕塑在此獲得充足且適合的展示場(chǎng)域，藝術(shù)與日常的界限在光影流轉(zhuǎn)中逐漸消融。

一層的書(shū)房以木質(zhì)調(diào)為主，書(shū)架上擺放著女主人收藏的小物件。臺(tái)燈、書(shū)桌、長(zhǎng)凳均來(lái)自Liaigre。

對(duì)于始終保持知性優(yōu)雅的女主人而言，別墅不僅是居住容器，更是其審美志趣與生活哲學(xué)的立體投射。早年在服裝領(lǐng)域的工作經(jīng)歷，賦予她對(duì)材質(zhì)與色彩的敏銳感知，這份專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)自然而然地融入到了對(duì)空間細(xì)節(jié)的雕琢之中——從木作表面細(xì)膩溫潤(rùn)的觸感，到白墻與藝術(shù)品之間的留白比例，再到玻璃窗的選擇，每一處決策都經(jīng)過(guò)了她深思熟慮的反復(fù)考量。與先生一同在事業(yè)道路上攜手前行的過(guò)往，也讓這個(gè)空間蘊(yùn)含著對(duì)生活儀式感的獨(dú)特追求：入戶玄關(guān)那莊重有序的布局，客廳與地下庭院之間巧妙靈動(dòng)的互動(dòng)關(guān)系，都在默默訴說(shuō)著屋主對(duì)生活“劇場(chǎng)”的精心營(yíng)造。

從書(shū)房看向走廊及客廳。墻上的畫(huà)作Space of Pascal來(lái)自日本藝術(shù)家坂本寬敏。

客廳四壁均被設(shè)計(jì)成了各式亦虛亦實(shí)的形式，空間通透明亮。綠色中古沙發(fā)床由設(shè)計(jì)師Kurt ?stervig設(shè)計(jì)，右側(cè)雕塑鴞與人來(lái)自雕塑藝術(shù)家趙淋。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與業(yè)主的溝通堪稱(chēng)完美協(xié)作的范本。女主人親自參與每個(gè)空間節(jié)點(diǎn)的討論，將旅行中積累的審美經(jīng)驗(yàn)融入設(shè)計(jì)語(yǔ)言。那些在花園踱步時(shí)突然閃現(xiàn)的靈感，在藝術(shù)品陳列時(shí)的直覺(jué)判斷，最終都轉(zhuǎn)化為空間中動(dòng)人的細(xì)節(jié)。這種深度參與沒(méi)有造成設(shè)計(jì)失控，反而讓專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)與生活智慧達(dá)成美妙共振——當(dāng)自然光透過(guò)落地窗在雕塑表面游走，當(dāng)定制家具的曲線完美貼合人體工學(xué)，專(zhuān)業(yè)與直覺(jué)的邊界在此消融。

一層餐廳。女主人旅行時(shí)總會(huì)從各地帶回一些精美的餐具器皿。吊燈來(lái)自Liaigre，白色臺(tái)燈為中古，燭臺(tái)來(lái)自Seletti。

從餐廳看向廚房。吊燈是野口勇紙燈，前景木質(zhì)餐桌來(lái)自Liaigre，后方藤編座椅來(lái)自Cassina，黃色款為Cassina的中古馬鞍皮椅子；滑動(dòng)圖片，從餐廳看向戶外，戶外家具來(lái)自品牌斐梵。

空間最終成為屋主精神畫(huà)像的鏡像?？蛷d的米白與木色構(gòu)成知性底色，藝術(shù)收藏則展現(xiàn)了屋主對(duì)文化厚度的追求。地下庭院改造后的半開(kāi)放空間，既滿足私密沉思的需求，又為沙龍聚會(huì)提供接近自然的環(huán)境。每個(gè)轉(zhuǎn)角可見(jiàn)的精心設(shè)計(jì)，實(shí)則是屋主生活態(tài)度的表達(dá)——在商業(yè)戰(zhàn)場(chǎng)沉淀的從容，在藝術(shù)鑒賞中培養(yǎng)的格調(diào)，在家庭生活中堅(jiān)守的儀式感，全部凝結(jié)為空間中可觸摸的質(zhì)感。

二樓樓梯處，光線柔和。吊燈來(lái)自Flos。

當(dāng)自然光成為空間的第一建筑師，別墅便超越了物質(zhì)容器的范疇。設(shè)計(jì)師刻意保留的幾何切割在墻面投下時(shí)間的刻度：晨光以45度角切入客廳，正午陽(yáng)光在地下庭院勾勒出光井的輪廓，暮色則將鋼制門(mén)窗轉(zhuǎn)化為剪影裝置。這些光影變化構(gòu)成空間的隱形時(shí)鐘，讓居住者感知到柏格森所述的"綿延"——時(shí)間不再是抽象概念，而是可觸摸的光的形狀。女主人時(shí)常會(huì)在落地窗前支起畫(huà)架，記錄下眼前的光景。

二樓，正對(duì)一旁樓梯的是一方連接兩端家人臥房的起居室，一家人在休息前或者起床后都可以在這里看看電視、喝喝東西，互道晚安、早安。躺椅來(lái)自Cassina，茶幾來(lái)自Liaigre，后方左邊的單椅為中古，另外一把椅子和桌子都來(lái)自Liaigre。

沙發(fā)背后，木飾壁板貫穿空間立面，一幅獅子與羚羊的中古掛毯，張力十足。沙發(fā)來(lái)自Liaigre，落地?zé)羰且翱谟录垷?，壁燈?lái)自Flos。

空間與時(shí)間的對(duì)話在材質(zhì)選擇中持續(xù)深化。木作與皮革家具隨時(shí)間流逝會(huì)逐漸沉淀出歲月質(zhì)感，鋼制門(mén)窗的極簡(jiǎn)線條不會(huì)懼怕時(shí)間的考驗(yàn)而被輕易淘汰，大理石柔和的紋理賦予空間流動(dòng)的形態(tài)，在這些剛?cè)岵?jì)的設(shè)計(jì)間，現(xiàn)代法式的精神內(nèi)核得以完整呈現(xiàn)。

在SPA室。中古編織凳與穿插的木制墻面為空間增添舒適平和的氛圍。

巨大的落地窗令戶外的景色一覽無(wú)余。臥室床尾擺放著一件白色巴塞羅那躺椅，茶幾來(lái)自磯物。

這種設(shè)計(jì)哲學(xué)暗合海德格爾“詩(shī)意棲居”的洞見(jiàn)——建筑不應(yīng)是遮蔽所，而應(yīng)成為人與自然、當(dāng)下與永恒的對(duì)話媒介。

走廊盡頭的窗，點(diǎn)點(diǎn)綠意令人心情平靜。

這個(gè)家同時(shí)展現(xiàn)出一種生長(zhǎng)性，既承載著屋主半生閱歷的沉淀，又為未來(lái)的生活故事預(yù)留空白。當(dāng)風(fēng)穿過(guò)廳堂，當(dāng)植物漸次生長(zhǎng)，當(dāng)藝術(shù)光影在墻面書(shū)寫(xiě)新的詩(shī)篇，這座別墅真正成為了“未完成”的“永恒”作品——正如女主人知性優(yōu)雅的生命狀態(tài)，永遠(yuǎn)保持著對(duì)美與智慧的開(kāi)放姿態(tài)，保持平和。

攝影｜朱海

造型、編輯｜秦震

撰文｜姚瑤、秦震

視覺(jué)設(shè)計(jì)｜LULU

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