要是有人跟你說“宋詞就是宋朝人唱的歌詞”，你可別覺得是瞎扯。

先拿現(xiàn)在的日子比一比：你打開音樂APP，點首《蒼穹喚》跟著哼，宋朝人就捧著“詞牌名”，對著《念奴嬌》《雨霖鈴》跟著唱，本質(zhì)上沒差啥！

只不過人家沒有藍牙音箱，全靠歌女彈著琵琶唱，我們今天就來聊聊，為啥說宋詞是宋朝的“流行歌曲”。

首先，我們得搞懂一個事兒：宋詞里的“詞牌名”，就是宋朝的“歌曲名”。

現(xiàn)在歌手翻唱《孤勇者》，不管是誰唱，調(diào)子都一樣，詞稍微改改；宋朝人玩宋詞也這樣。

《沁園春》是個固定調(diào)子，蘇軾填“大江東去”，就成了豪放派的“搖滾版”；辛棄疾填“疊嶂西馳”，就是熱血版的“說唱”；要是換個婉約派的詞人，填個“庭院深深深幾許”，那就是抒情慢歌了。

最逗的是《鷓鴣天》《浣溪沙》這些詞牌，就像現(xiàn)在的“熱門伴奏”，宋朝文人聚會時，酒過三巡就喊“來，填首《鷓鴣天》助助興！”，跟咱現(xiàn)在KTV里“點首《江湖夜雨十年燈》合唱”一模一樣。

還有柳永，人家可是宋朝的“頂流作詞人”，他寫的“楊柳岸，曉風殘月”，當時大街小巷的歌女都會唱，連賣茶水的小攤都能聽見，小販們不僅能聽見，自己也會跟著哼唱。

這不就是宋朝版的“凡有井水處，皆能唱柳詞”？跟現(xiàn)在《小蘋果》火到廣場舞大媽都會跳，沒區(qū)別。

再看內(nèi)容，宋詞跟現(xiàn)在的歌詞簡直是“跨時空雙胞胎”！

現(xiàn)在的歌詞愛寫啥？愛情、吐槽頭、思念故鄉(xiāng)、?？釤o厘頭。宋朝人填宋詞也一樣。

李清照寫“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，這不就是宋朝版的“情歌天后”？跟TaylorSwift唱“LoveStory”沒差，都是把小女兒家的心事唱出來。

辛棄疾寫“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”，活脫脫是“硬核搖滾”，跟現(xiàn)在的《逆戰(zhàn)》一樣，滿是熱血勁兒。

就連蘇軾寫“但愿人長久，千里共嬋娟”，都能對應(yīng)到現(xiàn)在的《?；丶铱纯础罚际墙柚铝琳f思念，聽著就暖。

更絕的是，宋朝還有“吐槽向”宋詞——比如陸游寫“驛外斷橋邊，寂寞開無主”，吐槽自己懷才不遇，跟現(xiàn)在年輕人唱“我還是從前那個少年，沒有一絲絲改變”，都是借歌抒發(fā)小情緒。

古今的小心思，全在歌詞里藏著呢！

其實呢，宋詞和現(xiàn)在的歌詞，就差了個“樂譜”。

現(xiàn)在的歌詞能直接搜來聽，宋朝的曲譜大多沒傳下來，導致咱現(xiàn)在只能“干念”宋詞，沒法聽原版調(diào)調(diào)。

你細品啊，要是能把柳永的《雨霖鈴》按當年的調(diào)子唱出來，說不定比《漠河舞廳》還催淚！

可為啥好好的曲譜說沒就沒了？

這真不是宋朝人“馬虎”，實在是當年的條件太“坑”，有三個坎兒沒邁過去：

其一是“記錄方式太密碼化”。

現(xiàn)在咱記調(diào)子有簡譜、五線譜，一看就懂，可宋朝人記曲譜用的是“工尺譜”——全是“上、尺、工、凡”這類怪符號，還得配著復雜的節(jié)拍標記，就像給曲子編了本“密碼本”。

偏偏這“密碼本”沒普及，只有專業(yè)樂工、歌女才看得懂，等這些人老了、沒了，密碼沒人破譯，曲譜就成了“天書”。

就像現(xiàn)在你手機里存了個沒備注的加密文件，過兩年自己都不知道是啥，更別說傳給后人了。

其二是“靠嘴傳不靠紙存”。

宋朝的曲譜大多是“口傳心授”——歌女跟師傅學，師傅唱一句，徒弟記一句，很少正經(jīng)寫在紙上。

現(xiàn)在咱學首歌還得看簡譜呢，宋朝人全靠腦子記，一旦中間斷了代，比如師傅沒來得及教徒弟就走了，這調(diào)子直接就“斷檔”了。

就像老奶奶會唱首老童謠，沒教給你的媽媽，到你這兒就只剩個歌名，想唱都唱不出來。

其三是“戰(zhàn)亂把家底毀了”。

宋朝后半段不太平，先是金兵打過來（靖康之變），后是蒙古人南下，都城都被燒了兩回。

當時的樂坊、宮廷樂譜庫，要么被戰(zhàn)火燒了，要么被搶了，就算有幾張幸存的，也在逃難中丟了。

這就像你家遭了災，手機、U盤全沒了，存的歌單自然也找不回來。

宋朝人連命都快保不住了，哪還有心思護著幾張曲譜？

除了這三點，還有個看起來不起眼但很致命的原因：宋朝人更看重“詞的文字”，覺得曲譜是“陪襯”。文人寫了好詞，會刻在書里、傳給朋友，可曲譜呢？覺得“唱會就行，沒必要寫下來”，結(jié)果文字留了一大堆，曲譜卻越傳越少。就像現(xiàn)在有人只存歌詞不存伴奏，時間一長，光有詞沒調(diào)，跟“干念”也沒啥區(qū)別了。

但不管咋說，核心沒變：都是“用文字配調(diào)子，把情緒唱出來”，宋朝人聽宋詞解饞，跟咱現(xiàn)在戴耳機聽歌放松，本質(zhì)上都是“找個聲音陪陪陪自己”。

所以說“宋詞是宋朝的歌詞”，真不是瞎比喻。

當年歌女彈著琵琶唱《蝶戀花》，就像現(xiàn)在歌手抱著吉他唱《成都》；當年文人聚會填首《水調(diào)歌頭》，就像現(xiàn)在朋友湊一起寫首原創(chuàng)歌。

不管是一千年前的“詞”，還是現(xiàn)在的“歌”，說到底都是把日子里的喜怒哀樂，揉進調(diào)子和文字里，讓后來人一聽就懂：哦，原來當年的人，也跟我有一樣的心情啊！

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