商業(yè)電影抓住觀眾的邏輯其實很簡單，那就是與觀眾產(chǎn)生某種情緒上的共鳴，讓觀眾看到電影本身所宣揚(yáng)的內(nèi)容是自己所或缺的，或者說是讓觀眾認(rèn)同電影中角色所堅守的理念等等。如果做好了這些點(diǎn)，那么商業(yè)電影就是成功的，反之，形式上做得再好，沒有好的內(nèi)容也白搭。觀眾的評價永遠(yuǎn)是一個標(biāo)尺，如果無法獲得觀眾的真實的評價，那么電影人就會逐漸的脫離自己，最后只能走向失敗的結(jié)局。

今天推薦影片《喜馬拉雅》，本片是一部韓國商業(yè)片，它所講述的是登山者的故事。登山隊長樸武宅在攀登珠峰的時候不幸遇難，已經(jīng)退役的樸武宅的前輩嚴(yán)宏吉想要帶著樸武宅的遺體返回韓國，于是，他重新組織起來一個登山團(tuán)隊，向著這個不可能完成的目標(biāo)開始前進(jìn)了。

就這么一個簡單的故事，再加上前因后果做鋪墊，韓國電影人愣是將其上升到了一個層次，雖然本片并不是特別的優(yōu)秀，但是其中的商業(yè)片基礎(chǔ)邏輯確實很扎實，因為有著扎實的基礎(chǔ)邏輯，電影《喜馬拉雅》在面對觀眾的時候是不怵的，而觀眾給予的反饋也是很不錯的。本片并不優(yōu)秀，但卻做好了一個商業(yè)電影該做的很多事情。

首先，本片講述的故事是抓人眼球的，將曾經(jīng)的自己的隊員順利的營救出來，這件事情本身并不稀奇，如果將這件事情發(fā)生的環(huán)境改為珠峰，那么這種傳奇度就有了，在珠峰上，生命是脆弱的，面對著生命的脆弱而決定孤注一擲的營救，瞬時間，這件事情就偉大多了。創(chuàng)作者講述這個故事的底蘊(yùn)就有了。

而要講述一個完整的故事，不能缺少了前因后果，樸武宅最終因為登山事故而失去了自己的生命，而樸武宅為什么會成為登山隊長，又為什么會失去自己的生命，他的成長路徑是怎樣？這樣一來，一個簡單的故事就變得豐富了很多，樸武宅具有著某種精神，這種精神的來源是嚴(yán)宏吉，因為嚴(yán)宏吉曾經(jīng)是樸武宅的隊長，故事這個時候就多了一些傳承，依此類推，本片的結(jié)構(gòu)也就有了。

很多國內(nèi)的不合格的創(chuàng)作者在商業(yè)片敘事上總是不能做到有所取舍，主故事線有了之后，我們正常情況下要做的就是將原本的故事線進(jìn)行豐富，這種豐富一定是要有的放矢，而不能隨意而為。因為你的任何一個豐富元素，都需要與主故事線有所呼應(yīng)，不能隨便擬定一個元素且在故事發(fā)展過程中又將其徹底的隱身，這就不對了。

只有將故事的前因后果完全的講清楚，一個完整的故事才會呈現(xiàn)在觀眾面前，而故事里的所有元素也都能有所呼應(yīng)。嚴(yán)宏吉對于樸武宅的傳承也是他后期堅定的營救樸武宅遺體的主要精神來源。如果忽視了這一點(diǎn)，那么本片也就失去了魅力。這是核心，雖然沒有被一再提及，但是卻融入到了故事當(dāng)中。

而還有一點(diǎn)就是細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)決定成敗，但很多時候，國產(chǎn)電影的創(chuàng)作者對于細(xì)節(jié)卻沒有能夠很好的把控，比如說本片是一個登山主題的電影，那么對于登山之前的訓(xùn)練準(zhǔn)備工作就顯得尤為重要，因為前文說了，任何一個被放進(jìn)電影的元素都需要在后續(xù)有所呼應(yīng)，而本片當(dāng)中的登山前的訓(xùn)練也是從如此。一部登山元素的電影，如果沒有了前期訓(xùn)練，那么后續(xù)所發(fā)生的故事就沒有了支撐。你不能讓一個從西北地區(qū)成長起來的孩子一句話就學(xué)會了遨游大海，且橫渡太平洋。這就顯得不合適了，而本片當(dāng)中的這種理念的建設(shè)無一例外都是從細(xì)節(jié)開始的。

嚴(yán)宏吉墜崖的時候的科目和樸武宅訓(xùn)練時候的科目是一樣的，他們都訓(xùn)練了同一個科目，而這個科目在實際應(yīng)用階段都幫了他們大忙。這就是前后呼應(yīng)且對于細(xì)節(jié)的把控做的很不錯的地方。因為對于一個特定主題的電影來說，創(chuàng)作者需要的并不僅僅是闡述這個主題之下的思想，更需要對于觀眾做一個簡單的科普，而看完了本片的觀眾相信一定會對于登山有一個更加深刻的認(rèn)識，而不僅僅是一種存在于自己想象中的名詞解釋。

最后對于感情戲的把控也是本片的亮點(diǎn)，眾所周知，情感元素是任何一部電影在面對大眾時候的主要法寶，因為這個元素是老少皆宜的，尤其是當(dāng)今社會環(huán)境下，情感元素可以是一個穩(wěn)賺不賠的添加劑。但如何把控情感元素則是創(chuàng)作者需要考慮的問題。

某種程度上，本片的情感元素有，但是卻沒有達(dá)到喧賓奪主的級別，與之形成鮮明對比的是李仁港2019年的作品《攀登者》，對比本片，高下立判，既沒有體現(xiàn)出來精神層面的內(nèi)容，在商業(yè)層面也沒有傲人的吸引力，這樣看來，韓國商業(yè)片在一定范圍內(nèi)還是可學(xué)習(xí)的。

你好，再見