文/王心怡

播至后半段，《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》（以下簡(jiǎn)稱《唐詭長(zhǎng)安》）仍在狂奔。

繼上一季打破國(guó)產(chǎn)劇常遇的續(xù)集魔咒之后，第三季三日破萬(wàn)、豆瓣開(kāi)分8.1的數(shù)據(jù)則夯實(shí)了《唐詭》IP的穩(wěn)定性。播出至今，《諾皋記》《去天尺五》兩案也都因?yàn)椤白罴选标J上熱搜。

穩(wěn)定數(shù)據(jù)源自一直保持的高質(zhì)量和熟悉的“詭味”。

豆瓣截圖

烏焰鳥(niǎo)、夜行游女、白澤、敖天、一品紫……那些傳說(shuō)中的、書(shū)中記載的神獸、異獸繼續(xù)與每個(gè)單元案件結(jié)合，增加詭異氛圍；人皮面具、換臉、人偶、幻術(shù)……每個(gè)鏡頭特寫(xiě)或轉(zhuǎn)換間都給到觀眾不同的感官體驗(yàn)，難怪官方會(huì)設(shè)置擋臉彈幕，為膽小者提供驚嚇緩沖；《成佛寺的哭聲》中道士投下金簡(jiǎn)、《諾皋記》中孟不離為紅藥額頭刺花等不少鏡頭，都被網(wǎng)友們截圖留存，稱贊《唐詭》美學(xué)......

甚至是從第一部《石橋圖》就埋下的士族與商人地位上的差距，也成為這一季幾個(gè)案子之間的關(guān)聯(lián)；多次出現(xiàn)的宮女阿茵的真實(shí)身份以及她為皇上制作的赤箭粉有何作用，也化身《唐詭長(zhǎng)安》懸而未決的一個(gè)勾子。

宮女阿茵和皇上

與此同時(shí)，《唐詭長(zhǎng)安》與前兩部相比，也出現(xiàn)了一些變化。

首先，是地點(diǎn)的固定。

前兩部更偏向于公路探案單元?jiǎng)?，而第三部回到長(zhǎng)安后，唐詭小隊(duì)的探案地點(diǎn)就以長(zhǎng)安為主，深入各坊、多處不被注意的角落，于是一副長(zhǎng)安地圖穿過(guò)時(shí)間被鋪開(kāi)在觀眾面前。

其次，對(duì)于朝堂和歷史的描繪更多了。

《唐詭長(zhǎng)安》開(kāi)篇，昔日的太子已成為天子，皇帝與大長(zhǎng)公主的權(quán)力爭(zhēng)奪更加赤裸和白熱化，回到權(quán)力中心的蘇無(wú)名、盧凌風(fēng)二人也不可避免地卷入其中。而前三個(gè)單元案件，也都與朝堂歷史有關(guān)。甚至擦肩而過(guò)的一個(gè)路人、一句簡(jiǎn)單的對(duì)話，都能帶出一段歷史的訴說(shuō)，讓人嘖嘖稱贊、不免回味。人們總是對(duì)過(guò)去和未知有著好奇和想象，而《唐詭長(zhǎng)安》將這種好奇和想象化成了影像和文字，帶到觀眾面前。

與狂奔的數(shù)據(jù)一同的，還有從播出開(kāi)始就存在的爭(zhēng)議聲。

《成佛寺的哭聲》大家都在歡慶方丈的回歸，故事鋪墊也做足了“詭味”，最終的案件真相卻是一個(gè)女兒設(shè)計(jì)逃離強(qiáng)控制欲的母親的故事，引得不少觀眾直呼“高高拿起、輕輕放下”；關(guān)于前兩個(gè)單元探案性弱、故事線多的吐槽聲也隨著更新開(kāi)始出現(xiàn)；而《諾皋記》盧凌風(fēng)對(duì)蘇無(wú)名的一頓輸出，也讓不少觀眾大嘆“人設(shè)寫(xiě)崩了”，甚至話題直接登上微博熱搜……

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）曾在《》一文里論述過(guò)“唐詭IP”的獨(dú)特性和唯一性所在，伴隨著第三部熱播所帶來(lái)的輿情沸騰，壹娛觀察也與《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》編劇魏風(fēng)華聊了聊這一部創(chuàng)作的邏輯，并從“上帝視角”對(duì)已播出內(nèi)容進(jìn)行了復(fù)盤，以及暢聊IP構(gòu)建的更多想象。

01

關(guān)于單元故事：

復(fù)盤危險(xiǎn)與詩(shī)意并存的“長(zhǎng)安”

壹娛觀察：已播出的幾個(gè)單元，收到了各種不同的評(píng)價(jià)，您能分析下這幾個(gè)單元?jiǎng)?chuàng)作和編排的邏輯是怎樣的？

魏風(fēng)華：《康國(guó)的金桃》是向我非常喜歡的書(shū)——薛愛(ài)華的《撒馬爾罕的金桃》致敬。而且第二季結(jié)尾提到了金桃，為了與上一部承上啟下產(chǎn)生連接，就在金桃上做了文章。同時(shí)，金桃也在一定程度上隱喻了權(quán)力和仇恨。這個(gè)故事的最后，太上皇正式放下了權(quán)力，小王子作為一只鳥(niǎo)飛向遠(yuǎn)方，也放下了仇恨，金桃的使命也就達(dá)到了。

《成佛寺的哭聲》播出之后，有觀眾說(shuō)最后好像跟成佛寺沒(méi)啥關(guān)系。其實(shí)這可能是對(duì)某種創(chuàng)作的一種誤解，很多小說(shuō)、作品的標(biāo)題跟它的內(nèi)容是有一定錯(cuò)位的，這個(gè)是正常的，并不是說(shuō)沒(méi)有把題給扣上。如果重新復(fù)盤和梳理，《成佛寺的哭聲》元素、人物雖然比較多，要仔細(xì)看的話是都勾連起來(lái)了，沒(méi)有說(shuō)哪一個(gè)情節(jié)是完全可以舍棄的。

《白澤的蹤跡》是一個(gè)過(guò)渡單元。當(dāng)時(shí)之所以設(shè)定要寫(xiě)進(jìn)上官婉兒的故事，是想讓前些年出土的上官婉兒墓志銘出現(xiàn)在影視劇中。很多觀眾喜歡這個(gè)故事，也有提出異議的。復(fù)盤的話，從整體創(chuàng)作的風(fēng)格看，它在歷史的方面延展得多了一點(diǎn)，跟后面的《諾皋記》風(fēng)格相差有點(diǎn)大。雖然《唐詭》前兩部都有歷史元素，卻都是跟太上皇、皇上、公主有直接關(guān)系，上官婉兒這個(gè)故事雖然也跟他們有一定的關(guān)系，但好像不是這個(gè)系列故事必須需要的那種關(guān)系，所以我會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)突兀。

《白澤的蹤跡》

《諾皋記》是非常標(biāo)準(zhǔn)的唐傳奇風(fēng)格。唐傳奇里有很多這種復(fù)仇的故事，這些復(fù)仇的故事又有很多是女子復(fù)仇。對(duì)于《唐詭》這個(gè)IP，我最大的愿望就是恢復(fù)唐傳奇的寫(xiě)法，讓更多的觀眾知道和了解我們傳統(tǒng)文化，唐傳奇和唐志怪是我們傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

《旗亭畫(huà)壁》是因?yàn)檫@一部的主題是“危險(xiǎn)與詩(shī)意并存”，在這個(gè)大的概念之下，我與郭導(dǎo)創(chuàng)作時(shí)商量，想寫(xiě)一個(gè)詩(shī)人的故事，恰巧唐代有一個(gè)志怪筆記叫做《集異記》，里面記載了一個(gè)王之渙等人斗詩(shī)的故事，于是就借此改編成了《旗亭畫(huà)壁》。又因?yàn)槭窃?shī)人斗詩(shī)，聯(lián)想到了第一部《石橋圖》的詩(shī)人冷籍，就安排了他的“返場(chǎng)”。

冷籍返場(chǎng)

壹娛觀察：除了冷籍，《唐詭長(zhǎng)安》還安排了多個(gè)往季角色的“返場(chǎng)”，您是如何決定故事創(chuàng)作中是否返場(chǎng)？為什么會(huì)選擇這些角色返場(chǎng)？

魏風(fēng)華：人物返場(chǎng)所遵循的是劇情需要。角色返場(chǎng)其實(shí)是一個(gè)雙刃劍，必須是有效返場(chǎng)才有意義。

比如，《旗亭畫(huà)壁》用了一個(gè)在第一部《甘棠驛》埋的線索，當(dāng)時(shí)提到了嬌奴，這個(gè)線索我覺(jué)得還是比較有意思。當(dāng)時(shí)寫(xiě)的時(shí)候沒(méi)有想到后面要用這個(gè)線索，后來(lái)在寫(xiě)這個(gè)單元的時(shí)候，就很自然地把它就用上了。

《成佛寺的哭聲》最后“秦孝白”的出現(xiàn)，其實(shí)只有一分多鐘，我覺(jué)得他返場(chǎng)的作用是讓整個(gè)故事更加豐富了......這些都是有效的返場(chǎng)，這種返場(chǎng)我不會(huì)刻意地拒絕。

“秦孝白”出現(xiàn)

壹娛觀察：與前兩部民間傳奇故事占比頗高相比，這一部歷史、朝堂的故事和元素更多了，為什么會(huì)有這樣的創(chuàng)作變化？

魏風(fēng)華：在最初設(shè)定的時(shí)候，我們是想有意避開(kāi)一些權(quán)謀戲的，因?yàn)楣鶎?dǎo)和我很清楚更多觀眾是喜歡看民間探案的。那么，為什么在第三季里感覺(jué)權(quán)謀戲占的比例比較大？也許是因?yàn)?/strong>創(chuàng)作本身的特殊性，在長(zhǎng)安這個(gè)主場(chǎng)沒(méi)法避免。

在寫(xiě)前段的時(shí)候，我跟郭導(dǎo)都是想盡快進(jìn)入民間案子。但是主角團(tuán)畢竟回到了長(zhǎng)安這樣一個(gè)權(quán)力的漩渦中，蘇無(wú)名和盧凌風(fēng)兩個(gè)人背后的羈絆也都存在，在這種情況下跳過(guò)權(quán)謀、朝堂，直接進(jìn)入民間的話，也是另外一種突兀。所以，我們就順其自然了。

02

關(guān)于角色：

人設(shè)真的塌了嗎？

壹娛觀察：來(lái)到《唐詭長(zhǎng)安》，六人組的關(guān)系經(jīng)過(guò)前兩部已經(jīng)成型且穩(wěn)固了，那這一部，在人物關(guān)系和群像上的創(chuàng)作和成長(zhǎng)上是不是更難了？

魏風(fēng)華：是的。這個(gè)成長(zhǎng)必須得正確、符合邏輯。

成長(zhǎng)不是說(shuō)性格的改變，我們每個(gè)人的性格是很難改變的。但可以改變的是面對(duì)一個(gè)關(guān)鍵事情時(shí)，他的選擇。所謂的成長(zhǎng)其實(shí)就是關(guān)鍵時(shí)刻選擇的重新審視，如果能把這個(gè)寫(xiě)出來(lái)，這才是就是我們想要的，也是創(chuàng)作者想要的這種成長(zhǎng)。

“唐詭小隊(duì)”

壹娛觀察：《唐詭長(zhǎng)安》播到現(xiàn)在，在角色上討論、甚至引起爭(zhēng)議最大的是盧凌風(fēng)，他的成長(zhǎng)在哪里？

魏風(fēng)華：在《唐詭長(zhǎng)安》中主人公面對(duì)的困境其實(shí)是越來(lái)越難的。盧凌風(fēng)就是很明顯在天子和長(zhǎng)公主夾縫中生存，他還需要發(fā)出自己的光。比如，《唐詭長(zhǎng)安》有一集是他勸公主放棄權(quán)力之爭(zhēng)。如果是在前兩季，他可能不會(huì)為了這個(gè)事叫公主一聲娘，但是在第三季的時(shí)候，他可以用這個(gè)方式，語(yǔ)重心長(zhǎng)地跟自己母親去面對(duì)面交流這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得這是他的一個(gè)成長(zhǎng)、一個(gè)變化。

有時(shí)候我們的成長(zhǎng)就意味著更顧全大局，也就意味著在某些時(shí)候做出一些妥協(xié)。以前的時(shí)候，盧凌風(fēng)他是不會(huì)做這個(gè)妥協(xié)的，我覺(jué)得這個(gè)本身也是一種成長(zhǎng)，在宮廷和官場(chǎng)之間、在長(zhǎng)安權(quán)力的漩渦當(dāng)中的一種成長(zhǎng)。

壹娛觀察：《諾皋記》單元盧凌風(fēng)聽(tīng)到蘇無(wú)名想要寫(xiě)志怪小說(shuō)賣錢想法后，發(fā)表了一段意見(jiàn)，也引來(lái)了觀眾關(guān)于其人設(shè)的討論，您在創(chuàng)作角度如何看待盧凌風(fēng)的話和當(dāng)時(shí)的反應(yīng)？

魏風(fēng)華：這是在當(dāng)時(shí)的情境下，盧凌風(fēng)作為士族出身，對(duì)從商這個(gè)事的一個(gè)強(qiáng)烈的個(gè)人意見(jiàn)的表達(dá)。因?yàn)榘凑仗拼囊?guī)制，如果一個(gè)人從商的話，他就沒(méi)有辦法再入仕途了，商籍是沒(méi)有資格考進(jìn)士，也沒(méi)有辦法做官的。所以，從自身視角和身份立場(chǎng)，也為了蘇無(wú)名的前途考慮，他有這樣一個(gè)強(qiáng)烈的表達(dá)。

03

關(guān)于系列化：

“長(zhǎng)視頻第一IP”的底氣

壹娛觀察：有消息表示中劇《唐詭奇譚》會(huì)在12月中上線，據(jù)了解它也是跟長(zhǎng)劇一起拍攝完成的，能透露下《唐詭奇譚》的主要看點(diǎn)嗎？

魏風(fēng)華：《唐詭長(zhǎng)安》當(dāng)時(shí)寫(xiě)了10 個(gè)單元，因?yàn)轶w量關(guān)系長(zhǎng)劇只能放下8 個(gè)單元，所以留下了2個(gè)單元，就把它做成了中劇。兩個(gè)單元，一個(gè)叫《解憂店》，一個(gè)叫《眚?qū)m歌》?！督鈶n店》是一個(gè)民間的案子，既有長(zhǎng)安的煙火，也有暗處的詭異，也涉及到費(fèi)雞師以前的身份，《眚?qū)m歌》是一個(gè)跟宮廷有一點(diǎn)關(guān)系的案子。

壹娛觀察：那這兩個(gè)單元從長(zhǎng)劇中拿出來(lái)之后，對(duì)于長(zhǎng)劇的邏輯有沒(méi)有影響？是否做了一些調(diào)整和補(bǔ)充？

魏風(fēng)華：把三部《唐詭》和中劇《唐詭奇譚》看成一個(gè)整體的話，就不會(huì)有影響。單看的話，可能還是有一些影響。比如，《唐詭奇譚》中《解憂店》篇涉及到費(fèi)雞師以前的真實(shí)身份，但在長(zhǎng)劇中，除了第一季在南州的時(shí)候，費(fèi)雞師有一句臺(tái)詞說(shuō)當(dāng)年差一點(diǎn)自殺，對(duì)于其身份沒(méi)有過(guò)多的描述。他為什么自殺？肯定是有原因和身份的，他的身份揭底放在了中劇中。如果不看成一個(gè)整體的話，那確實(shí)有一種缺憾。

費(fèi)雞師

壹娛觀察：從《唐詭1》到《唐詭長(zhǎng)安》，整個(gè)IP的創(chuàng)作是很高效的，在劇本創(chuàng)作層面，您是如何保證這種高效的？

魏風(fēng)華：創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，通常一部40集長(zhǎng)劇一個(gè)完整的周期至少得需要一年半，才能把劇本打磨成熟。對(duì)于《唐詭》這種季播劇來(lái)說(shuō)，用一年半的時(shí)間做一部劇本，這個(gè)時(shí)間就很長(zhǎng)了，就跟不上大約一到兩年拍一部的節(jié)奏了。

那為什么《唐詭》四年還是能做出三部來(lái)呢？首先是郭靖宇導(dǎo)演在整體上的把控，這個(gè)是非常重要的。平臺(tái)對(duì)長(zhǎng)信團(tuán)隊(duì)的信任，保證了這種高效的運(yùn)轉(zhuǎn)，這個(gè)也非常重要。還有從我個(gè)人的角度來(lái)說(shuō)，這三年除了《唐詭》和個(gè)人新小說(shuō)，沒(méi)有接其他任何電視劇項(xiàng)目，這三年間加起來(lái)大約得推了十幾個(gè)項(xiàng)目。這也跟我個(gè)人的創(chuàng)作規(guī)劃有關(guān)系，現(xiàn)在的一個(gè)基本原則，就是寫(xiě)劇本的話只寫(xiě)根據(jù)我自己的小說(shuō)、書(shū)改編的，我不會(huì)改編別人的作品，也不會(huì)隨意接一些作品。在這種情況下，還是比較全身心的投入到這個(gè)IP的創(chuàng)作中。

備受好評(píng)的案件《諾皋記》

壹娛觀察：此前在路演中，郭導(dǎo)和您也透露說(shuō)《唐詭5》和《唐詭6》有可能套拍，現(xiàn)在這兩部的創(chuàng)作規(guī)劃和進(jìn)程是怎樣的？

魏風(fēng)華：《唐詭5》的主題是《唐詭之蜀道》，目前完成了初步的大綱，了解蜀道的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)，從長(zhǎng)安到成都這一條路，實(shí)際上有巨量的三國(guó)遺跡，比如諸葛亮墓、定軍山等，此外，還有三星堆遺址等奇觀。如果找一句話概括《唐詭之蜀道》的脈絡(luò)，那可能就是唐人重走三國(guó)路，沿途深入民間破詭案。

《唐詭6》的主題現(xiàn)在還沒(méi)有完全確定，但有了一個(gè)方向，可能跟大海有關(guān)。如果將來(lái)確定的話，也許是跟前五季是完全不一樣的主題。因?yàn)榍皫准?，無(wú)論是長(zhǎng)安、洛陽(yáng)、敦煌，包括蜀道，相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較常規(guī)的唐代的文化地標(biāo)，第六季可能會(huì)有一些突破，不會(huì)是這種常規(guī)的大唐的文化地標(biāo)了，但現(xiàn)在還不確定。