1.《局內(nèi)人》

從盜賊和警探的巔峰對(duì)決，到無獨(dú)有偶的聯(lián)手好戲，成就了一個(gè)意料之外卻又情理之中結(jié)局，這個(gè)局，將人性的弱點(diǎn)公之于眾，的確，尊重才是真正的通貨。沒想到借助信息差、精心偽裝、心理戰(zhàn)而非訴諸暴力也可以完成一場(chǎng)完美劫案，丹澤爾華盛頓與朱迪福斯特高智商對(duì)決，人性與貪婪的博弈一覽無余。局外人的奮斗，在局內(nèi)人看來可笑，也可能無法笑到最后。

2.《大盜獨(dú)行》

帶強(qiáng)烈鼓點(diǎn)的電子樂、冷峻的黑夜、極致的人物塑造，邁克爾曼的特點(diǎn)在這部處女作中已經(jīng)處處可見。作為一部盜搶電影，邁克爾以一種專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)又同樣充滿風(fēng)格魅力的方式為我們呈現(xiàn)了一出堪稱藝術(shù)的盜竊大戲，盜竊場(chǎng)面精細(xì)而利落，最后的槍戰(zhàn)在視聽的配合下剪輯得充滿張力。另外，男主出于對(duì)新生活的憧憬便走捷徑而反被利用最終失去一切的悲涼倒是來的頗為深刻。

3.《殺手》

一個(gè)精彩的卯榫機(jī)關(guān)盒般的搶劫故事，看完要切記：買行李箱一定要買結(jié)實(shí)耐摔的，多線穿插敘事先河，環(huán)狀呼應(yīng)結(jié)構(gòu)名篇，搶劫計(jì)劃周密，行動(dòng)過程也配合默契，可還是逃不過“事以密成，語(yǔ)以泄敗?！钡臏?zhǔn)則和難以預(yù)料的意外。最令人震撼的一幕是那只裝滿贓款的超大行李箱跌落到地上后，鈔票漫天紛飛的場(chǎng)面，喬尼絕望地看到了人生的毀滅，觀眾也最終確認(rèn)，計(jì)劃徹底失敗。

4.《熱天午后》

改編自現(xiàn)實(shí)故事注定的冷色調(diào)結(jié)局，果然真正的世界總是比嬉笑怒罵要更荒唐幾分，從銀行搶劫開始的那一刻起，我就被牢牢釘在了座位上，悶熱的天氣、狹小的銀行空間、不斷涌入的警察和圍觀群眾，每一個(gè)元素都在加劇緊張感。觀看的過程就像阿爾帕西諾的表演一樣，躁動(dòng)不安，在幻夢(mèng)實(shí)現(xiàn)之際的支離破碎，以一滴淚定格結(jié)尾，如此厲害的處理令人想到老馬丁的《出租車司機(jī)》。

5.《落水狗》

整部電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單，大魔王安排六個(gè)人去搶鉆石，因?yàn)榕P底，任務(wù)失敗，死了幾個(gè)人，剩下的互相猜忌的故事，游俠、暴力狂、專業(yè)人士、正直又圓滑的臥底，在插科打諢自然的立好了各自的人設(shè)。導(dǎo)演以非線性敘事解構(gòu)一場(chǎng)失敗的珠寶劫案，將信任崩塌與暴力美學(xué)揉碎在封閉空間里，每個(gè)人物都帶著隱秘過往與算計(jì)，結(jié)尾的血腥對(duì)峙更是將“全員惡人”的荒誕與悲涼推到了極致。

6.《紅圈》

犯罪場(chǎng)面極其靜默，克制，鏡頭之間的剪輯銜接干凈利落，圍繞著人物細(xì)微的肢體動(dòng)作，渲染出了極具張力的氛圍，堪比紀(jì)實(shí)效果的珠寶洗劫，心有靈犀的沉默里是死生契闊的信任。盜竊時(shí)那段躲紅外線的動(dòng)作，令我想起澤塔瓊斯在《偷天陷阱》中的表現(xiàn)，或者后者的導(dǎo)演是受《紅圈》啟發(fā)也說不定，看似倉(cāng)促的結(jié)尾卻有意無意的營(yíng)造了悲劇宿命感，人物不可避免地聚集在命運(yùn)的紅圈中。

7.《夜闌人未靜》

很典型的那種團(tuán)隊(duì)作案的黑色電影，群像塑造是個(gè)人迄今為止看過的犯罪題材最佳，導(dǎo)演敘事節(jié)奏把控精準(zhǔn)，精簡(jiǎn)的構(gòu)圖乃至整個(gè)場(chǎng)面調(diào)度始終都讓人看著很舒服。故事很簡(jiǎn)單，無非就是銀行盜竊出了岔子而已，但每個(gè)人物因?yàn)檫@次事件導(dǎo)致的后果才是導(dǎo)演關(guān)注的重點(diǎn)，再周密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)劃都會(huì)有意外，貪婪是人性，也是罪惡的起點(diǎn)，《夜闌人未靜》，舊塢的譯名和海報(bào)總能很吸引我。

8.《男人的爭(zhēng)斗》

能看到黑色電影的那些典型要素：邊緣人、宿命感、道德的灰色地帶等等，但是那樣冷靜地把搶劫過程展現(xiàn)出來帶來的技術(shù)層面的緊張又消解了觀眾本應(yīng)對(duì)那欲望或是自由產(chǎn)生的感性。結(jié)尾一系列悲慘的人物下場(chǎng)，以及女人抱走兒子后看都沒看托尼一眼，更是把幫派暴力的價(jià)值進(jìn)一步消解了，一切皆成空，無盡的虛妄宿命感，想到加州分裂，盡管兩者近乎“背道而馳”，但殊途同歸。

9.《十一羅漢》

翻拍自六十年代的老片，每個(gè)人的技能都用上了，當(dāng)迥異的十一個(gè)天才聚合，會(huì)發(fā)生什么化學(xué)反應(yīng)？這部電影讓我想到《速度與激情》，但這里的人更專業(yè)。索德伯格的價(jià)值就在這里，不僅僅說要把原來的故事精妙翻拍到位，商業(yè)價(jià)值最大化了還保證了可看性。不止是驚心動(dòng)魄的盜竊計(jì)劃，更藏著一群人對(duì) “極致專業(yè)” 的追求，友情與默契貫穿始終，讓緊張劇情多了份溫度。

10.《盜火線》

堪稱拍絕了警匪片的所有套路，不堆砌腎上腺素的寫法，讓它成為警匪類型片里的一抹異色，大半劇情根據(jù)真實(shí)事件改編，街頭槍戰(zhàn)段落刺激又逼真，影片看似冗長(zhǎng)瑣碎，實(shí)則細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，角色也有血有肉。深藍(lán)夜幕下的洛杉磯，警察和匪徒都踏上了窮途末路，在咖啡館的對(duì)話和最后緊張的對(duì)決令人印象深刻，德尼羅和阿爾帕西諾兩個(gè)在不同道路上如此相似的人，張力屬實(shí)拉滿了。

推薦10部警匪博弈的劫案電影，犯罪背后即是人性的貪婪。