文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

《唐朝詭事錄3》上線后，依然延續(xù)了該系列“一開(kāi)播就炸”的傳統(tǒng)。當(dāng)季前四案剛播完，站內(nèi)熱度便迅速破萬(wàn)，第五案《旗亭畫(huà)壁》上線當(dāng)晚更是直接沖上熱搜，不到一天討論量破千萬(wàn)。

豆瓣開(kāi)分穩(wěn)在 8.1 區(qū)間，作為國(guó)產(chǎn)古裝探案劇第三季，這成績(jī)已經(jīng)很能說(shuō)明問(wèn)題。

觀眾最津津樂(lè)道的，就是《唐詭》從來(lái)不靠大流量明星硬撐，全靠劇作本身的質(zhì)感說(shuō)話。

每一個(gè)單元都像一幅獨(dú)立展開(kāi)的長(zhǎng)安風(fēng)物畫(huà)，既有大唐的風(fēng)雅，也有江湖的肅殺，更有對(duì)人情、命運(yùn)、愛(ài)恨的凝視。

而第五案《旗亭畫(huà)壁》，雖然節(jié)奏更生活化，卻靠著返場(chǎng)角色與隱藏劇情情緒線，打動(dòng)了不少追劇老粉。

特別是毛林林飾演的“花魁奴嬌”登場(chǎng)那一刻，仿佛把全劇的審美線一瞬間拉到了新的高度。

不懸疑，卻憑情緒牽引讓人欲罷不能

不少新觀眾吐槽《旗亭畫(huà)壁》不夠“探案味”，但熟悉《唐詭》的人都懂，這個(gè)單元的魅力從來(lái)不在案情，而在情緒與人物的返場(chǎng)價(jià)值。

故事以盛唐邊塞詩(shī)人的典故做骨架，高達(dá)、王幼伯、冷籍三位以詩(shī)入畫(huà)的人物，讓整個(gè)案子充滿了“風(fēng)雅又荒誕”的氣息。

戲里那句“所唱皆巴人下里之詞耳”，一出口就把大唐文人的自矜、傲慢與豪情立住了，哪怕不懂典故的觀眾，也能從那一秒感受到一種文化上的壓迫感，這就是《唐詭》懂得古典的地方。

冷籍返場(chǎng)之后，戲劇張力瞬間升級(jí)。他與奴嬌之間的舊怨，妒火、誤會(huì)、分離、刺殺、重逢，本身就是一個(gè)破鏡重圓＋追妻火葬場(chǎng)的古典愛(ài)情故事模板。

前一秒冷籍滿眼妒意，后一秒奴嬌假裝失憶，再到刺客身份曝光后冷籍紅著眼替她頂罪，那一句“我好惡毒啊”，比刀子還扎心。

整個(gè)單元的節(jié)奏雖然平緩，卻憑強(qiáng)烈的情緒牽引讓人不自覺(jué)沉進(jìn)去。詩(shī)人朋友起哄成婚、櫻桃堅(jiān)持問(wèn)奴嬌意愿，這些輕輕的一筆，反而讓劇集的情感厚度層層遞進(jìn)。

如果說(shuō)這一案不夠“懸疑”，那么它的價(jià)值就在于，它是給老觀眾的回禮，是在劇情世界里搭建角色命運(yùn)的延長(zhǎng)線。

但真正壓軸的，是毛林林飾演的奴嬌，這個(gè)角色幾乎讓整個(gè)單元有了“神女降臨”的審美質(zhì)感。

毛林林的“奴嬌”為什么一出場(chǎng)就驚艷全網(wǎng)？

毛林林的奴嬌是這個(gè)單元最難演的角色，既要有“花魁”的艷，也要有“殺手”的狠。

既要像眼盲樂(lè)伎般柔弱，又要在劍出鞘時(shí)狠絕如刀。

既要能讓冷籍的執(zhí)念有來(lái)源，又要讓觀眾信服她值得被愛(ài)。

毛林林，做到了。

她的初登場(chǎng)，以白衣蒙面抱琵琶的樣子亮相。

鏡頭輕輕掠過(guò)，她的側(cè)影像從壁畫(huà)里走出來(lái)的敦煌飛天，清冷、空靈，卻又藏著一絲讓人移不開(kāi)眼的狐媚。

她一坐下，周?chē)男[仿佛都被她壓住了，只剩下琵琶聲帶著淡淡的暗涌。

真正讓觀眾炸裂的是那段劍舞。

白衣掠動(dòng)、劍出鞘的瞬間，毛林林的動(dòng)作干凈利落，踢劍、轉(zhuǎn)身、收勢(shì)一套動(dòng)作如行云流水，沒(méi)有一點(diǎn)多余。

她的力量感夾帶著柔韻，美得讓人恍惚。

毛林林的五官也相當(dāng)抗打，眉骨立體、眼尾微挑、自帶風(fēng)情，她不靠妝造，不靠濾鏡，就能把清冷＋媚骨這種矛盾感融合得極自然。

她的肩背線條干凈利落，側(cè)臉弧度漂亮，眼睛里永遠(yuǎn)有一點(diǎn)若有若無(wú)的戲，讓人覺(jué)得她下一秒可能哭，也可能笑，也可能拔劍。

39 歲還能演出這樣的少女感與攻擊性，這不是膠原蛋白，而是氣質(zhì)層面的優(yōu)勢(shì)。

她身上有一種別的女演員沒(méi)有的“危險(xiǎn)氣息”，不刻意妖，卻天生有風(fēng)情。

劇中的毛林林穿白衣，比穿華服還更美。

20年的演技沉淀，毛林林不是一夜成名

看完奴嬌，很多觀眾開(kāi)始意識(shí)到，原來(lái)毛林林已經(jīng)演了 20 年。

她出生于 1986 年，39 歲，卻在“凍齡”與“韻味”之間找到了最穩(wěn)的平衡。

她不是那種一眼驚艷型的美，而是屬于鏡頭越拍越有味道的演員。

她的代表角色隨便數(shù)，都能撐起一個(gè)時(shí)代的女性審美，當(dāng)年的《蘭陵王》鄭兒，粉衣、鳳眼、嬌媚、狠辣，從柔弱侍女到瘋批皇后，毛林林靠眼神完成了一個(gè)女人的黑化史。

《絕代雙驕》的邀月，清冷、孤傲、氣場(chǎng)強(qiáng)到壓人。

她不是傳統(tǒng)“高冷美人”，而是帶著攻擊性和宿命感的女掌門(mén)，身高不占優(yōu)勢(shì)，卻靠氣場(chǎng)把整座移花宮撐住了。

《長(zhǎng)樂(lè)曲》永安公主，金燦燦的裝扮下，是一朵帶刺玫瑰。

她的美艷里帶著危險(xiǎn)，那種貴氣和狠勁，換成其他女演員很容易演得做作，但毛林林顯得天生適配。

《王牌部隊(duì)》阿秀，軍嫂角色本應(yīng)柔弱，但她演得剛?cè)岵?jì)，穩(wěn)重又溫暖，是整部劇最被低估的女性角色。

她的臉適配古裝，適配現(xiàn)代劇，也適配武俠審美。

這是很多演員沒(méi)有的優(yōu)勢(shì)，而且她天生骨相立體、鏡頭感強(qiáng)，再加上她本人極度自律，身材管理近乎嚴(yán)格，所以演美人從無(wú)敗績(jī)。

毛林林在演技上也是穩(wěn)的，不搶?xiě)颉⒉伙h、不賣(mài)弄，角色是什么就是什么。

演瘋批時(shí)狠、演公主時(shí)美、演軍嫂時(shí)暖、演師尊時(shí)冷，她的每種氣質(zhì)都能在角色身上無(wú)限放大。

《唐詭3》選她演奴嬌，是“審美在線”的表現(xiàn)，更是導(dǎo)演眼光準(zhǔn)的證明。

事實(shí)證明《唐詭3》的成功，不只是劇情、世界觀、古風(fēng)氛圍的勝利，更是選角審美的勝利。

奴嬌這個(gè)角色，如果換成一個(gè)漂亮但沒(méi)氣質(zhì)的演員，整段劇情都會(huì)失去靈魂。

但毛林林一出場(chǎng)，那種冷、那種媚、那種殺氣與柔情交織的復(fù)雜感，讓角色立即立住，讓故事有了重量。

她告訴觀眾，真正的花魁，不靠裸露、不靠濃妝，一樣能驚艷四座。

未來(lái)，無(wú)論毛林林演繹什么題材，也一定會(huì)繼續(xù)憑作品證明，審美在線、演技穩(wěn)定的女演員，永遠(yuǎn)不會(huì)被時(shí)代淘汰。