二流的內(nèi)容追逐流量，一流的內(nèi)容引領(lǐng)觀眾。

文｜愛撈

編｜園長

2023年，短劇正熱的風(fēng)口，《新聞女王》橫空出世，一轉(zhuǎn)觀眾對長視頻內(nèi)容注水、節(jié)奏拖沓的印象。

大家覺得看《新聞女王》就像看短劇一樣爽，行業(yè)也時不時討論《新聞女王》的短劇化現(xiàn)象。好像只要劇集不注水、想盡辦法給足爽感，國產(chǎn)劇就可以越來越好。

到了2025年，《新聞女王》第二季播出，兩年前的諸多討論都有了更清晰的定論。

《新聞女王》不只是在節(jié)奏方面讓觀眾在追劇過程中爽感爆棚這么簡單，它更厲害在人物內(nèi)核的穩(wěn)定，以及背后價值的支撐。

無論是主角文慧心，還是配角許詩晴、張家妍，甚至是最大的反派古肇華，每個人的處事風(fēng)格既符合人物性格，也很有邏輯。觀眾追劇，不僅覺得它爽，還覺得爽得“很有道理”。

盡管在四位新聞女王為梁景仁復(fù)仇失敗后，文慧心開始經(jīng)歷自己的脆弱時刻，劇情的精彩度和爽感稍有降低，但仍然不妨礙這部劇的優(yōu)點——價值觀走在了觀眾的前面。

從《新聞女王》第一季到第二季，兩年時間里，內(nèi)娛丟掉道德枷鎖大膽開麥的，少之又少。

內(nèi)娛長劇，為何難產(chǎn)《新聞女王》？曾經(jīng)我們以為是沒有《新聞女王》這樣的內(nèi)容土壤，但等長劇進入到創(chuàng)作迷茫的十字路口時，我們或許清晰地意識到，距離內(nèi)容的金字塔頂端，長劇還有巨大的價值溝壑需要跨越。

一流的內(nèi)容引領(lǐng)觀眾，

二流的內(nèi)容追逐流量

“二流記者跟流量走，一流記者帶領(lǐng)社會?！?/p>

文慧心站在人群中間，繼在第一季霸氣地教大家“什么叫做新聞的極致”后，又在《新聞女王2》中制造了新的金句。

劇集也確實做到了這一點?？础缎侣勁酢返诙?，就像是看到實力派在大展拳腳一般，沒有內(nèi)容制作的束手束腳，每一集、每個人、每個案件，都能給人不同視角的解讀。

比如古肇華代表商業(yè)性、張家妍代表對內(nèi)容的追求，而文慧心則是兩者兼得，既能不顧一切搶到獨家內(nèi)容，又能讓公開平臺的粉絲漲到一百萬。

內(nèi)容方面，也沒有熱門話題炒冷飯的操作，連AI主播的現(xiàn)象都及時得到充分的討論，誠如豆瓣的熱門評價：“看到自媒體（討論）已經(jīng)想說厲害了，看到人工智能，我震驚了，原來電視劇可以如此緊跟時事?！?/p>

文慧心的名言，不僅點出了劇集的核心，也點出了內(nèi)娛長劇的問題——一流的內(nèi)容引領(lǐng)觀眾，二流的內(nèi)容追逐流量。

最典型的就是話題與人設(shè)的套路化，比起好故事的內(nèi)核到底是怎樣的，內(nèi)娛主創(chuàng)似乎更深諳流量的秘訣。

比如在現(xiàn)實題材中，女性總逃脫不了家長里短、自我與職業(yè)規(guī)劃的命題，每一個中女角色的背后，似乎都有一個模板。這些話題固然與觀眾的生活息息相關(guān)，但以共鳴之名得到的結(jié)果，卻是大家對“苦難化”敘事的指摘。

與此同時，現(xiàn)實題材的中女角色，反而成為了一種新的刻板印象，讓家庭主婦回到職場成為一種敘事必然，讓職業(yè)女性囿于家庭關(guān)系成為一種敘事手段，說好的獨立女性，卻都有著各自的邏輯漏洞。

觀眾不支持戀愛腦，那就指責戀愛腦，觀眾反對傻白甜，那就設(shè)置大女主，一切仿佛都成為一種以“觀眾喜好”“熱搜討論”為轉(zhuǎn)移的設(shè)定，卻很少有人去探討一個現(xiàn)象背后的真相、一個話題下的不同維度。

與觀眾共鳴固然沒錯，但如果在一個維度、同樣的內(nèi)容中反復(fù)嘗試與觀眾連接，觀眾的閾值就會提高，即便再與生活息息相關(guān)，也會令人產(chǎn)生疲憊。

事實上，不是觀眾不喜歡苦難化敘事，而是不想重復(fù)地看。一件事，講第一遍是新鮮，講第一百遍就會令人反感。

這樣的現(xiàn)象，不只在現(xiàn)實題材中存在，古偶更是重災(zāi)區(qū)，不僅被吐槽劇名相似、主角換乘、情節(jié)也流水線生產(chǎn)。如今的長劇，很容易給人一種“似曾相識”的感覺，讓觀眾可以預(yù)判到主創(chuàng)的預(yù)判。

長劇在思潮上的引領(lǐng)性，也處于缺位狀態(tài)。比精彩內(nèi)容先到來的，是熟悉的套路，而能引領(lǐng)風(fēng)潮、思考的，只有少數(shù)能做到。內(nèi)娛要想出《新聞女王》，不僅要學(xué)會跟熱點話題，也要學(xué)會拆解熱點話題、不跟風(fēng)。

一流的女主制造金句，

二流的女主成全愛情

事實上，不跟風(fēng)、去創(chuàng)新，并不是一件很簡單的事情。

因為創(chuàng)新本身就意味著風(fēng)險加倍，在當下的制作環(huán)境中，從業(yè)者更承擔不起。人設(shè)的創(chuàng)新或許可以做到，但內(nèi)核的創(chuàng)新、價值觀的創(chuàng)新，本就是考驗創(chuàng)作者功底的一件事。

這也是《新聞女王》很難被復(fù)制的原因。盡管它節(jié)奏快、劇情爽，但由于內(nèi)核和價值觀的“超前”，即便兩年過去，內(nèi)娛無論長劇還是短劇，依然沒能成批次復(fù)制此類“金句女王”。

金句之所以是金句，是因為它不僅有普適性，還有認同感、啟發(fā)性和引領(lǐng)性，是一個人物價值觀的精華濃縮。

比如《許我耀眼》中，趙露思飾演的許妍，憑借一句話就立住了人設(shè)：“好女人得到名聲，壞女人得到一切。”此后劇情中所展示的一切不合常規(guī)女主的行為，都用一句話做出了解釋。

而在《新聞女王》中，這一點更加普遍。金句女王文慧心，在職場上揮斥方遒，在爭辯中也從來沒有輸。與養(yǎng)母爭論網(wǎng)媒的正確性時，文慧心大膽開麥：“歷史見證了，沒有任何力量可以摧毀一代人，除了上一代?！?/p>

如果只有女主角有金句，其實很難給人一種“旗鼓相當”“勢均力敵”之感，《新聞女王》的珍貴之處在于，金句遍布每個人物。

養(yǎng)母的回答，有一種讓金句爽感翻倍的感覺：“只有上一代守住標準，下一代才平平安安。”

這樣的細節(jié)，幾乎存在在每一集中，人物與人物的碰撞，就是觀點與觀點的碰撞。與此同時，還要保證每個人物的觀點，都合乎邏輯，比如本劇最大的反派古肇華，也有自己對人性的洞察：“人是很賤的，沒人對他差，他就不會珍惜你對他的好?！?/p>

制造一句金句尚且困難，極致地制造金句與觀點，讓每個人都棋逢對手，而不給人一種主角強行高光，配角強行降智之感，更能看出主創(chuàng)的背后功夫。

網(wǎng)友銳評當下的網(wǎng)文時，曾寫過一段精彩的評論：因為寫不出高貴的品格，所以只能寫高貴的身份。因為寫不出干凈的靈魂，所以只能寫干凈的肉體。

這些怪狀的背后，或許都可以歸結(jié)為價值內(nèi)核的支撐不足：因為寫不出大女主的內(nèi)核，所以只能不斷加持“金手指”；因為寫不出人物的復(fù)雜性，所以只能塑造單一的正反派；因為寫不出故事的新價值，所以只能在安全的價值區(qū)域內(nèi)徘徊。

這也是為什么，古偶劇里眾多頂著大女主旗號的劇，最終女主都和愛情緊緊捆綁；現(xiàn)實題材里，女主已經(jīng)用盡全力承擔一切，依然讓人覺得窒息。或許是因為，這些所謂的大女主，從內(nèi)核上就不明白主體性在哪里，讓人看完之后更不知道人物本身強大的原因。

不是觀眾不喜歡大女主，而是內(nèi)娛還沒有徹底弄清大女主的豐富性和真實面貌。

觀眾總感覺舊瓶子里裝的不是新酒，因為新人設(shè)總在做舊事，新關(guān)系滋生不出新的觀點，一切不過是新瓶子里裝的舊酒，還是一個味道。

新的職業(yè)可以搜索，新的關(guān)系可以構(gòu)建，但新的價值，卻并非人人都可以發(fā)現(xiàn)。

一流的金句成為經(jīng)典，

二流的金句至少也要成為BGM

每一個出圈的劇，都有屬于自己的金句、名場面，再不濟，也有自己的BGM。總之，只要戳中觀眾，它們就會以各種意想不到的方式出圈。

比如曾魔性洗腦短視頻平臺的“張萬森，下雪了?！北热绫粻幭嗄７碌恼疚?，再比如頗能代表人物性格的臺詞：“不明白去死?！薄皬拇耸澜缭谖颐媲?，指向我想去的任何地方，我完全而絕對地主持著我?！?/p>

提起這些臺詞，即便不標注劇集名字，你也可以想象主人公說話的語氣與情景。

國產(chǎn)劇并非沒有自己的金句角色，且擁有金句角色越多，劇集就越經(jīng)典。

比如《甄嬛傳》，從主角到配角，從男性到女性，都有各自的金句，這些金句不僅支撐人物的內(nèi)核，也供觀眾解讀。

再比如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，好的金句不僅可以提供解讀的空間，甚至可以讓網(wǎng)友在不同的時刻、不同的事件中，反復(fù)提及。在“宗馥莉事件”中，盛明蘭的臺詞就被當作背景音，在互聯(lián)網(wǎng)平臺響起。

有經(jīng)典金句，也有像《新聞女王》這樣的先鋒金句和先鋒角色。

那英在《好想好想談戀愛》中的表演，就被網(wǎng)友截取片段傳播，二十年前的內(nèi)容放到當下，依然完美匹配。

（圖源：豆瓣）

而同一劇中，蔣雯麗飾演的譚艾琳也有自己的金句輸出：“別說了，太無聊了，一個男人或一個女人，一輩子憤怒的是愛情，謾罵的是愛情，得意的是愛情，沮喪的還是愛情，一輩子就忙活愛情嗎？”

直到現(xiàn)在，這句話也猶如一把利刃，刺破很多劇情的無聊。

經(jīng)典金句的背后，是經(jīng)典的角色和理念。這也是追劇復(fù)古潮不斷興起的原因，當觀眾找不到契合的精神共鳴，就會回溯過去的內(nèi)容，反復(fù)品鑒。它們不會給觀眾講道理，卻在充滿復(fù)雜性的內(nèi)容中，讓觀眾看到許多。

這種復(fù)雜性，也符合平臺的創(chuàng)作口味。據(jù)德塔文《長劇播出與開機市場報告：危中有機，平臺應(yīng)對方式分流| 2025H1半年報（下） 》，愛優(yōu)騰芒2025上半年開機劇情元素表現(xiàn)中，“成長”“專業(yè)”都是重要元素。

《新聞女王》的特長，是內(nèi)娛稀缺的。

觀眾懷念小妞文學(xué)，其實就是懷念那種耿直坦蕩的精神狀態(tài)，一心奔赴職場，對愛情拿得起放得下，無拘無束的自由心性，有話直說的耿直人格，戳人心窩的犀利談吐，有無限可能的未來。

金句的背后，藏著一個時代的精神狀態(tài)?；蛟S，判斷一部劇是否符合當下觀眾口味，挑個金句看看，就能有眉目了。

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