11月21日，開(kāi)年首演便引發(fā)熱烈反響的實(shí)驗(yàn)京劇《狂人日記》將再度回歸，在人民劇場(chǎng)重裝亮相，登上2025全國(guó)小劇場(chǎng)京劇“群英會(huì)”展演和“大戲看北京”2025展演季的舞臺(tái)。此劇是北京市文聯(lián)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作扶持專(zhuān)項(xiàng)資金項(xiàng)目，取材于果戈里和魯迅的同名小說(shuō)，讓這兩位東西方文學(xué)巨匠的兩個(gè)“狂人”以“京劇”的范式在中國(guó)舞臺(tái)上首次“合體”，同時(shí)融合肢體劇、音樂(lè)劇、舞蹈等跨界語(yǔ)匯，東西合璧，相得益彰。

*文中視頻及劇照選自前兩輪的名家版和青春版演出實(shí)況。由京劇名家徐孟珂、王艷、趙華領(lǐng)銜主演，孫錦濤、任瑩、田野主演，滕豐銘客串出演。

亮點(diǎn)

狂人日記

果戈里+魯迅

雙狂人破次元同臺(tái)

頂流IP+豪華陣容

無(wú)與倫比的舞臺(tái)狂歡

客串+反串

高顏值和硬實(shí)力的一人千面

民樂(lè)+西樂(lè)+電子樂(lè)

國(guó)潮音樂(lè)的詩(shī)和遠(yuǎn)方

舞蹈+武打+雙人popping街舞

戲曲進(jìn)階時(shí)尚版

本輪新看點(diǎn)

狂人日記

本輪演出的一大看點(diǎn)，是加重了果戈里和魯迅的戲份，不僅讓這兩位不同時(shí)代、不同國(guó)度的“原發(fā)”作者同臺(tái)，還進(jìn)一步讓他們“同框”，并肩面對(duì)曾經(jīng)分別屬于他們各自的兩個(gè)狂人，個(gè)中意境，妙趣橫生。由此，原來(lái)由一位演員飾演兩個(gè)角色的格局被打破，本次將由兩位演員分飾果戈里和魯迅，并且還會(huì)出現(xiàn)果戈里念魯迅的詞、魯迅唱果戈里的曲的“雙岔”場(chǎng)景，果然是狂戲狂演，大開(kāi)大合。兩位演員分別是原排者之一沈陽(yáng)京劇院的青年演員田野和國(guó)家京劇院的青年新秀張奕明。

實(shí)驗(yàn)京劇《狂人日記》片段《瘋魔的名目罩上我》

本輪新晉卡司

張奕明

呂妍

本次演出的另一個(gè)看點(diǎn)是青年演員呂妍以張派新人的身份學(xué)演京劇名家王艷的五個(gè)角色，融老旦、花旦、花臉、老生、青衣于一爐，引人注目的是，其中中國(guó)母親的唱腔又將以另一個(gè)旦角流派來(lái)呈現(xiàn)——張派。年初公演的幾個(gè)不同組合不同版本的名家版和青春版《狂人日記》，王艷的中國(guó)母親反串了程派唱腔，如泣如訴，動(dòng)人心弦；任瑩的中國(guó)母親以梅派青衣和李派老旦跨行應(yīng)工，幽咽婉轉(zhuǎn)，催人淚下。呂妍以張派聲腔塑造的中國(guó)母親又將是一番何等景象，觀眾們不妨拭目以待。

劇情

狂人日記

19世紀(jì)前半葉的俄國(guó)狂人是位“九等文員”，他做著升職夢(mèng)，自稱(chēng)上等人，幻想著與部長(zhǎng)千金戀愛(ài)。然而現(xiàn)實(shí)并不如意，終變“狂人”，被送進(jìn)瘋?cè)嗽?。最終發(fā)出“媽呀！救救你可憐的孩子吧！”的呼號(hào)。20世紀(jì)初中期的中國(guó)狂人因“社恐”（被周?chē)说钠群?dǎo)致極度恐懼）而發(fā)狂，以至懷疑所有人都串通一氣要吃他，對(duì)家庭及自己，對(duì)環(huán)境及現(xiàn)實(shí)，對(duì)文化及歷史痛定反思，認(rèn)知到舊時(shí)代的“吃人”本質(zhì)，意識(shí)到“將來(lái)容不得吃人的人活在世上”，由此，他同樣發(fā)出“救救孩子”的呼喊，并對(duì)未來(lái)作出最熱切的憧憬。

導(dǎo)演寄語(yǔ)

狂人日記

這是一臺(tái)架構(gòu)于后現(xiàn)代語(yǔ)境中帶有浪漫色彩的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品?？袢巳沼洠羌赖?，是宣言，是抵御風(fēng)寒、掙脫恐懼的勵(lì)志營(yíng)養(yǎng)。

于文學(xué)而言，果戈里是俄國(guó)的高峰，魯迅是中國(guó)的高峰，兩個(gè)“狂人”猶如兩座高峰上的兩聲驚雷兩道閃電，振聾發(fā)聵，驚心醒世。果戈里的“狂人”以瘋子的變態(tài)折射出其當(dāng)時(shí)世界的變態(tài)；魯迅的“狂人”透析幾千年來(lái)封建禮教的吃人本質(zhì)。兩部作品都成為與世界交互的吶喊與宣言，把兩者交融起來(lái)的京劇版“狂人”則著力在啟示個(gè)人如何與現(xiàn)實(shí)世界良性對(duì)話(huà)，而不是對(duì)立。此劇文學(xué)立意遵循原著主旨，使俄國(guó)19世紀(jì)前半葉最癲狂、最抑郁、最絕望的諷刺和批判與中國(guó)20世紀(jì)初中期最刻骨、最犀利、最噴張的白話(huà)和箴言相互并行，付滄海，化云煙，向光明。

序幕：讀書(shū)

—— 命運(yùn)交響：最癲狂的后現(xiàn)代語(yǔ)境。

第一場(chǎng)：傀儡

—— 果戈里：身體和靈魂，總有一個(gè)在路上！

第二場(chǎng)：變臉

—— 果戈里+魯迅：最松弛的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

第三場(chǎng)：妄想

—— 魯迅：從來(lái)如此，便對(duì)么？

尾 聲：詩(shī)和遠(yuǎn)方

—— 命運(yùn)交響：有母親的懷抱，就有未來(lái)的詩(shī)和遠(yuǎn)方……

實(shí)驗(yàn)京劇《狂人日記》

指導(dǎo)單位：北京戲劇家協(xié)會(huì)、北京演出娛樂(lè)行業(yè)協(xié)會(huì)

出品單位：北京京演文化傳媒有限責(zé)任公司、天通苑文化藝術(shù)中心

支持單位：國(guó)家京劇院青年團(tuán)、人民劇場(chǎng)

出品人：張多

總制作人：章謙 姜一鳴

制作人：康健 尹政政 李照芳

執(zhí)行制作人：趙旭 趙煜

監(jiān)制：胡艷彬

本 輪 領(lǐng) 銜 主 演

徐孟珂

本 輪 演 員

劇中人

飾演者

俄國(guó)狂人/中國(guó)狂人

徐孟珂 孫錦濤

俄國(guó)母親/俄國(guó)千金/俄國(guó)總長(zhǎng)/中國(guó)醫(yī)生/中國(guó)母親

呂妍 任瑩

魯迅/果戈里

張奕明 田野

中國(guó)歌手/俄國(guó)科長(zhǎng)/

中國(guó)大哥/狗/影

滕豐銘

主 創(chuàng)

編?。何嗤?/p>

導(dǎo)演：梧桐 滕豐銘

唱腔設(shè)計(jì)：董志軍

作曲配器：劉冰

舞美設(shè)計(jì)：任思遠(yuǎn) 楊晰然

燈光設(shè)計(jì)：何沂林

服裝設(shè)計(jì)：阿寬 石慕然

造型設(shè)計(jì)：艾淑云

音效設(shè)計(jì)|音響執(zhí)行：許笛

燈光執(zhí)行：黃甘寧

化妝造型助理/執(zhí)行：趙月玲 李欣穎

MIDI制作：劉冰 李子強(qiáng)

演出統(tǒng)籌：王宇舟

劇務(wù)：馬阿龍

樂(lè)務(wù)：田森

服裝：李林

盔箱：李小二

道具：張珅

容妝：張敏慧

三衣：和逸山

燈光：尚子棟

音響：張碩 胡振宇

裝置：蘇燕彬

道具管理：周揚(yáng)

服裝執(zhí)行：劉思含 賀秋曉 蔡依芳

劇務(wù)：黃鴻浩 周揚(yáng)

字幕：李欣怡

舞臺(tái)監(jiān)督：?jiǎn)窝爬?李元帥 杜飛

現(xiàn) 場(chǎng) 樂(lè) 隊(duì)

司鼓：程浩哲

京胡：康長(zhǎng)升

京二胡：馮思藝

月琴：田森

三弦：劉曦

中阮：杜金嬌

大阮：石云霄

琵琶：李椰典

柳琴：馬欣然

大鑼?zhuān)盒旒瓮?/p>

鐃缽：楊懷智

小鑼?zhuān)汗?/p>

大提琴|(zhì)笛子：劉冰

小提琴|(zhì)吉他：滕豐銘

宣 發(fā)

宣傳統(tǒng)籌：鄭安琪 秦晶晶 陳婉晴

平面設(shè)計(jì)：鹿俊騰

海報(bào)設(shè)計(jì)：孫國(guó)棟 牛書(shū)磊 趙永歡

攝影：李晏 趙若辰 劉雨松

2025全國(guó)小劇場(chǎng)京劇“群英會(huì)”

“大戲看北京”2025展演季

實(shí)驗(yàn)京劇《狂人日記》

【演出時(shí)間】

2025年11月21日

【演出地點(diǎn)】

北京人民劇場(chǎng)