《幕后》：當“后臺”成為舞臺的主體

□李燕

舞蹈《幕后》完成了一次難得的視角反轉(zhuǎn)——它將聚光燈慷慨地投向那些習慣于隱沒于側(cè)幕條之后的身影，讓妝造師、服裝師、道具師從藝術(shù)的“侍奉者”轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_的“主人公”。這不僅是一個溫暖的題材選擇，更是一次關(guān)于藝術(shù)本身如何被“構(gòu)建”而成的深刻隱喻。

該作品的敘事空間，由一個可旋轉(zhuǎn)的門墻結(jié)構(gòu)巧妙定義。這面不斷轉(zhuǎn)動的墻體，時而成為化妝間的鏡框，時而成為服裝室的隔斷，以其機械般的精確與靈動，實現(xiàn)了從私密后臺到公共前臺的瞬息切換。它不僅是場景轉(zhuǎn)換的樞紐，更是一個強大的隱喻：藝術(shù)的“前臺”與“后臺”從來一體兩面，僅一門之隔。

在這一動態(tài)空間中，三條敘事線索被賦予極具生活質(zhì)感的身體語言。幕后工作者們的動作，植根于秧歌那富有彈性與韌勁的動律之中。妝造師靈巧的手指翻飛與腳下利落的步伐相融，將日常勞作的節(jié)奏升華為一種輕盈的儀式；服裝師手中的卷尺如同舞動的綢帶，丈量出身體的韻律。而最富哲思的，莫過于道具師的段落：一段以身體演繹的“修凳”雙人舞，在試探與協(xié)作間，凳腿嚴絲合縫地嵌入——那一刻，被修復與校準的，遠不止一件道具，更是藝術(shù)世界得以穩(wěn)固呈現(xiàn)的、沉默的基石。

編導的智慧，在其精妙絕倫的空間調(diào)度中展現(xiàn)得淋漓盡致。當那面旋轉(zhuǎn)門墻再次轉(zhuǎn)動，我們得以同時窺見三個時空：女演員在光影中的完美剪影、幕后工作者在臺口的緊張凝視、以及于側(cè)幕條旁的同頻共振。這打破了傳統(tǒng)的線性敘事，構(gòu)建了一個多維、共時的“藝術(shù)生產(chǎn)現(xiàn)場”。

該作品的深刻之處，在于它讓那面冰冷的旋轉(zhuǎn)門墻，成為了最溫情的哲學。它告訴我們，藝術(shù)真正的魅力，不僅在于前臺的華彩，更在于后臺那片由汗水、專注與協(xié)作構(gòu)筑的、不停轉(zhuǎn)動的真實世界。當大幕落下，那些終于走到臺前謝幕的幕后英雄，他們所獲得的掌聲，是對所有無聲奉獻的最高嘉獎。

（李燕新疆烏魯木齊米東區(qū)舞協(xié)）

來源：作者

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