我想，我在優(yōu)酷紀錄片《極境：冰川之上》里，第一次看清了冰川

流淚

的模樣。

于極寒處見溫情，優(yōu)酷紀錄片以《極境：冰川之上》書寫守護自然的人文篇章

作者：海妖

編輯：張先聲

當(dāng)片中一塊萬年冰體在海面斷裂、翻滾、沉沒，那一刻的靜謐與壯烈，讓屏幕前的我屏住呼吸。這不是一場遙遠的自然奇觀，而是一封來自地球邊緣的無聲求救信。

窗外城市依舊喧囂，而萬里之外，南極的冰川正以肉眼可見的速度消融。我們習(xí)以為常的生活，正悄然透支著這片純凈之地的未來。守護冰川，已不再是科學(xué)家的課題，而是刻不容緩的全球責(zé)任。

由生態(tài)環(huán)境部宣傳教育中心指導(dǎo)、優(yōu)酷出品、極地未來公益支持、浪琴表特約贊助的《極境：冰川之上》已于今日在優(yōu)酷獨家上線，該片精準呼應(yīng)國際倡議，也是優(yōu)酷在首個 “國際冰川保護年” 推出的精品力作。它邀請探險家溫旭帶隊，吳京、謝楠、莊達菲作為嘉賓，以冰川為紐帶，串聯(lián)南極、智利巴塔哥尼亞極地生態(tài)帶，構(gòu)建起兼具科學(xué)深度、人文溫度與全球視野的敘事體系。

《極境：冰川之上》的構(gòu)思精巧之處，在于它果斷地將敘事錨點從“議題”轉(zhuǎn)移到了“人物”身上。讓“人”在自然敘事面前不再缺席。

這里的人物，是多元且立體的：既可以是作為“體驗者”的明星嘉賓（吳京、謝楠、莊達菲），也可以是作為“守護者”的科考隊員與當(dāng)?shù)叵驅(qū)?，甚至是作為“隱喻者”、在極地環(huán)境中掙扎求生的動物。紀錄片對于冰川面貌的呈現(xiàn)，更多是從這些人物視角的所見所得來完成。比如，在海面上行船介紹南極冰川的情況時，冰川的大小、形狀、構(gòu)造、聲音、味道等感知維度，之所以能夠在影片中得到非常全面地呈現(xiàn)，都是基于嘉賓和科考隊員在實際探索過程中的關(guān)注點所在。

明星與探險家組合的嘉賓模式，是這部紀錄片最能吸引觀眾的另一大特色，事實上，整部紀錄片對于嘉賓的選擇非常準確。已經(jīng)播出的第一集里，吳京、謝楠夫婦首次攜手參與紀錄片拍攝，在科考隊帶領(lǐng)下探索南極冰川，他們的互動與感悟，讓內(nèi)容更富人文溫度：吳京帶著《流浪地球》拍攝工作中的感觸和思考來理解冰川，謝楠以感性詩意的視角感知南極之美，二人的交流碰撞，讓 “冰川保護”不再是冰冷的概念。對于大眾而言，從感性的、直觀的、情緒化的方式來認知我們所未知的極地世界，才是更主流的方式，它幫助我們在看到壯觀雄奇的自然景觀之后，重新錨定對人與自然的關(guān)系的認知。

印象最深刻的一幕，是謝楠在剛剛抵達南極時的潸然淚下，她覺得如此美景，從抵達與看到的那一刻起，就注定是要失去的。這種偶然闖入者的微妙感觸，很難通過采訪長期工作在南極大陸的科考隊員而獲得。

另一幕，是吳京從船邊撈起了一塊厚重的黑冰，把這塊封存千年氣候信息的冰川，以完整清晰的形態(tài)呈現(xiàn)在鏡頭前，讓科考隊的專業(yè)解釋變得可感可知。

這種 “人物中心” 的敘事，為觀眾架設(shè)了一座 “情感橋梁”。借助具體人物的眼睛去看、心靈去感受，遠比強行灌輸宏大抽象的概念更有效?！稑O境：冰川之上》沒有刻意傳遞氣候變化的焦慮，而是以客觀態(tài)度帶領(lǐng)觀眾看見真實的南極——冰川的壯美、極地動物的生存、科考隊員的堅守，進而讓大家自主思考冰川守護與日常生活的關(guān)聯(lián)。

在預(yù)告中，莊達菲對自然保護的感受是：“自然環(huán)境和自然保護并不是一個那么大的話題，其實它可以小到一件很小的事情。”相比于宏大客觀的保護理論，其實這種嘉賓發(fā)自內(nèi)心的感慨，更容易與觀眾構(gòu)建起共鳴。

還有一重觀察視角非常獨特：正在和郭帆導(dǎo)演籌備《流浪地球3》拍攝的吳京，在不斷將眼前的極地景象與科幻電影中的末日圖景對照，感慨人類個體的脆弱與集體的堅韌。那一刻，屏幕外的我們也清楚地意識到：再宏大的想象，在真實的極端環(huán)境面前都顯得蒼白。唯有親歷，才能理解脆弱；唯有感受，才會行動。

從《極境：冰川之上》對極地生態(tài)問題的聚焦，到優(yōu)酷未來待播的紀錄片《地球修復(fù)師》對可持續(xù)生活方式關(guān)注，再到《跟著科學(xué)家去旅行 第二季》中對土壤與植物奧秘的叩問、《再見！北極》對于地球史書的啟封……通過一系列兼具精品化與人文溫度的自然守護類紀錄片布局，系統(tǒng)性推動環(huán)保議題大眾化將成為優(yōu)酷作為一個視頻平臺的重要內(nèi)容戰(zhàn)略。

過去，優(yōu)酷陸續(xù)上線《尋護者》《海龜奇援》《一路前行》《跟著科學(xué)家去旅行 第一季》等生態(tài)保護主題紀錄片。拋開流量與話題度的喧囂，這些作品的口碑沉淀，充分印證了優(yōu)酷作為平臺在科學(xué)環(huán)保領(lǐng)域的傳播價值——既幫助大眾更全面深入地認識自然、理解守護的意義，也推動環(huán)保議題走進公共視野，引發(fā)更多思考與討論，更傳遞出中國在全球氣候治理中的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。這正是優(yōu)酷人文紀錄片始終踐行的使命，而這份扎根社會價值的文化影響力，也讓優(yōu)酷在平臺競爭中形成了獨樹一幟的優(yōu)勢。

就像抵達南極才能真切體會冰川能帶來的震撼一樣，對于優(yōu)酷而言，《極境：冰川之上》是其紀實版圖上的重要一步，但遠非終點。它的真正成效，需要放在更長遠的時間維度里，觀察其能否持續(xù)吸引受眾關(guān)注并參與討論，最終轉(zhuǎn)化為切實的社會認知推動力。

而對于觀眾而言，優(yōu)酷推出《極境：冰川之上》，以及這一系列自然紀錄片，像是一次難得的邀請。它邀請我們暫時越過日常的瑣碎，重新去擁抱與感知千里之外的自然，去感受自然的壯闊與脆弱，去思考個體與星球命運的關(guān)聯(lián)。就像莊達菲在《極境：冰川之上》預(yù)告片里說的那樣，“如果大家一起去保護自然，對自然環(huán)境的改變會挺大的”。 對于我們每個人來說，重新建立起個體與自然之間的關(guān)系都是不容忽視的課題。讓自然變得可感、可知，讓行動的力量由個體推展至集體，才是這類精品內(nèi)容真正的意義所在。

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