何賽飛，帶著她的快言快語，回來了。

旅行綜藝《一路繁花2》集結了5位影后，作為綜藝新人的何賽飛，目前是討論度最高的一個。

作為“INFJ”型人格，她有著極強的時間意識和秩序感。

團隊行程延誤，她當場表達不滿，說話直接且有些帶刺。但并不是“只會發(fā)火”，行程圓滿結束后，她主動向團隊成員表達歉意，得到了支持和理解。

作為老派藝術家，她和劉嘉玲關于“要不要生孩子”的爭論，也引發(fā)熱議。

她堅持“傳宗接代”的傳統觀點，這種發(fā)言在當下很容易招致非議。后來人們卻發(fā)現，她看似保守卻極具女性自主，畢竟兒子是隨她的姓。

不害怕沖突，也不刻意立完美人設。她發(fā)現問題、表達問題、解決問題。團隊中有這樣的人，其實是一種幸運。

一定程度上，這改變了大眾對何賽飛的固有印象。長時間以來，她給人的感覺是難以接近的，是“不太好對付的”。

這或許是因為那些深入人心的“姨太太”形象。《大紅燈籠高高掛》里精明倔強的三姨太，《大宅門》里敢愛敢恨的楊九紅，《血色殘陽》里心懷城府的三太太，就算是《孝莊秘史》里，那也是獨享恩寵的海蘭珠。

也或許是因為她本身性格直爽，藏不住喜怒哀樂。手持權杖怒懟代拍的是她，為青年戲曲演員大膽發(fā)聲的是她，獲評“金雞影后”開心到語無倫次的還是她。

她敢怒敢言、也天真可愛。何賽飛的每次出場，都帶著濃濃的鮮活感。

《一路繁花2》開播后，沒有人不羨慕何賽飛的“精神狀態(tài)”。

這檔旅行綜藝集結了劉曉慶、何賽飛、劉嘉玲、寧靜和張柏芝，五位影后在娛樂圈打拼多年，每人單拎出來都有講不完的故事。出發(fā)前，寧靜直言，“大家都不是吃素的?！?/p>

有趣的是，這幾位姐姐的互動極其和諧，沒有各種甩臉，更沒有陰陽怪氣。

寧靜已經深諳剪輯套路，主動顧全大局。劉曉慶在上一季被隊友指責后，這一季似乎有意減少存在感。劉嘉玲很配合團體行動，張柏芝則積極承擔隊長職責。

到達第一站內蒙古，團隊聚餐

如此和諧的團隊，倒讓第一次參加真人秀的何賽飛，成了節(jié)目看點。她帶著老一輩的傳統，同時又個性鮮明。

她隨身帶著蝦仁和自家青菜，卸妝洗澡用一塊肥皂全部解決，主打方便實用。就連做發(fā)型都可以在鏡頭前，毫無顧忌地展示高顱頂假發(fā)。臺上精致的越劇演員，私底下不矯情不做作。

如果不知道如何用絲巾拍照，那也不妨看看何賽飛，在她的鏡頭里，絲巾要甩起來，姿勢要轉起來。

在團體里，她更是有著超強的時間觀念，堅守著秩序與確定，上演了一場場“快人快語”。

在集體商量行程時，她提議把在內蒙古的行程全部列出來，還細致到按照自然風景、人文環(huán)境和當地互動分類。

結果在第一天的旅程，原本定于11點出發(fā)前往餐廳，領隊張柏芝遲遲未上車，跟司機一遍遍確定流程，所有人著急但不好意思開口催促。

急脾氣的何賽飛，擔心耽誤行程，催促張柏芝趕緊上車出發(fā)。語氣堅定強硬、措辭毫不委婉，讓剛上車的張柏芝略顯尷尬。

午餐結束后，原計劃兩點半出發(fā)前往當地博物館，結果節(jié)目組在餐廳里安排了采訪，耽誤了40分鐘。

何賽飛再次催促工作人員，她不解為什么要在半路突然安排采訪，“博物館時間不等人，采訪可以回賓館再做”。在她的催促中，旅行團按時到達博物館。

何賽飛的急性子容易招致非議，但她并不是無理由著急，而是發(fā)現節(jié)目組不恰當的安排，并及時給予解決，提高行程節(jié)奏。

第一天結束后，大家回酒店休息，何賽飛意識到白天的問題，主動與大家溝通，并跟張柏芝婉言道歉，沒有一絲拖泥帶水，展示了一段成年人溝通范本。

何賽飛還不忘輸出觀點，跟劉嘉玲在飯桌上就“年輕人婚育問題”打起辯論。在如今個人選擇自由的年代，已經很難看到有明星當眾催婚。

劉嘉玲問當地牧民是否著急兒子結婚，主張父親應當尊重兒子的想法。一旁的何賽飛高高舉手發(fā)言，認為要發(fā)展事業(yè)，同時也要按時結婚，“要傳宗接代，生命就是這樣繁衍延續(xù)的?！?/p>

此前，她曾在重慶站的錄制現場，喊話圍觀邵子恒的粉絲，輸出一波勸誡，“你們除了追星以外，該談戀愛的談戀愛，該結婚的結婚”。

這種帶有傳統觀念的發(fā)言，很容易被攻擊說教，但在何賽飛這里，卻收獲了一波好評。

因為人們發(fā)現，她語言傳統，但思想前衛(wèi)。她的婚姻十分順遂美滿，和丈夫楊楠互為對方初戀，婚后她為了發(fā)展事業(yè)，和丈夫主動丁克十年，直到36歲才有了自己的孩子。

而她口中的“傳宗接代”，也頗有獨立意識。她的兒子是跟自己姓，丈夫對此完全認同，并承擔起大部分育兒工作。在那個不講求晚婚晚育的年代，這些無疑是充滿理智考量的。

看似風風火火，何賽飛卻有著難得的清醒。

“俠女”是何賽飛的底色，聲音溫柔有點嗲，遇事卻毫不含糊，該出手時就出手。

去年3月，何賽飛身著披風，手持艾草錘直指代拍，怒氣沖沖地喊道：“手機給我，誰叫你拍的”。

見對方沒有停止拍攝，她開始一邊追趕代拍，一邊大喊，“神經病，你腦子有病是吧，腦子進水了是吧”。

代拍行為干涉演員正常的工作和生活，甚至侵犯個人隱私。苦代拍已久的內娛，面對這種惡劣行為，大多只能默默忍受，能像何賽飛這樣正面反抗的，還真沒幾個人。

何賽飛怒指橫店代拍

越劇出身的何賽飛，經常在戲曲節(jié)目里做評委，為戲曲演員爭取機會和權利。戲曲是她的來時路，她十分愛惜為數不多的同行人。

2023年在《中國梆子大會》上，一位名叫張軍波的晉劇演員表演結束后，主持人介紹他，一個月只有1500元的工資，調到省團5年都沒有轉正，為了養(yǎng)活家庭，還要兼職開網約車、送外賣。

坐在嘉賓席的何賽飛，聽完這位青年戲曲演員的境況，聲淚齊下：

“振興戲曲不是靠喊的，這樣的藝術家不保護，不給予基本生存，給誰？戲呢，錢呢，都到哪里去了？”

何賽飛為戲曲演員發(fā)聲

一席話講完，全場掌聲雷動?；蛟S比起專業(yè)的技巧點評，撕心裂肺的吶喊更具現實意義。

后來接受采訪時，主持人問她，會不會覺得當時說的話有些不合時宜。何賽飛回應：“當時是42家媒體同步直播的，如果沒有那么多媒體直播，自己也就不用說了。因為說了沒用。”

何賽飛不后悔自己的表達

何賽飛掩不住憤怒，也藏不住開心。

2023年，何賽飛打敗惠英紅、閆妮、殷桃等人，奪得當年的金雞獎影后。

站在頒獎舞臺中央，她清脆的笑聲在整個演播廳回蕩，發(fā)言也稍顯語無倫次，“哎呀真是太好了，不好意思我年紀這么大了還這樣，止不住啊。一起提名的姐妹都特別優(yōu)秀，但因為金雞只有一只嘛”。

獲獎后，何賽飛難掩笑容

她獲獎的這部作品名叫《追月》，是一部小成本文藝片。何賽飛飾演的是越劇演員“戚老師”，一個為了演戲近乎偏執(zhí)的角色。

“戚老師”身上有著鮮明的人性瑕疵，年輕時為達目的拋夫棄子，年老后為再次登臺暗中耍手段，慫恿女配角給主角下安眠藥，以便自己趁機“救場”。

何賽飛演出了偏執(zhí)的戲瘋子形象，不瘋魔不成活。

《追月》，何賽飛飾演戚老師

盡管何賽飛當初并不喜歡這個角色，但最終能夠理解和同情戚老師。因為作為越劇演員，她明白一個女性想要在舞臺上成功有多難，她也被戚老師對越劇事業(yè)的瘋狂癡迷而打動。

戲里的“戚老師”使用不當手段搶戲，戲外的何賽飛，則十分欣慰后輩的崛起。

比如越劇小生陳麗君，在《新龍門客棧》里飾演反派賈廷成功出圈，此后參加多檔綜藝，收獲了極大的粉絲量。

越劇《新龍門客棧》，陳麗君飾演賈廷

有人擔心“場外比場內熱鬧”，有流量的戲曲演員，并不能為戲曲發(fā)展帶來長久貢獻。但何賽飛對此很是樂觀，她認為只要是正向的流量，對越劇發(fā)展總歸是好的。

今年，陳麗君主演的越劇《我的大觀園》在成都開啟第50場演出，何賽飛特地趕來觀看。演出結束后，坐在觀眾席的何賽飛聽到整個劇院大喊陳麗君的名字后，心情非常激動。

在她看來，年輕演員成名不易，當觀眾呼喊戲曲演員的名字，也可以像在演唱會上呼喊歌手的名字一樣平常時，傳統戲曲才會有明天。

李云霄、何賽飛、茅威濤、陳麗君

人的一生很容易被一件事確定下來，于何賽飛而言，這件事毫無疑問，就是越劇。

盡管何賽飛涉足舞臺、電影、電視劇等多領域，她的微博簡介依舊是“越劇表演一級演員”。但當初進入越劇大門，卻有些誤打誤撞。

1963年，何賽飛出生于浙江岱山。5歲時，她的父母離異，母親帶走了姐姐和妹妹，而她則跟著被下放的父親，一直生活在農村。由于父親需要長時間在外勞作，何賽飛6歲時就學會了做飯和料理家務。

清苦生活下，父親希望女兒能有一技之長。愛好文藝的父親便成了何賽飛的藝術啟蒙，教她學習拉三弦，頗有靈性的何賽飛，很快掌握了這門樂器。

1982年，隨著全國戲曲藝術復蘇，岱山越劇團開始招收學生。在當時，進入劇團意味著能獲得珍貴的城鎮(zhèn)戶口。

何賽飛本打算報考聲樂，但劇團只招收越劇演員，父親當機立斷，為她找老師現學越劇。

好在當時，何父身邊簇擁著不少熱愛文藝的年輕人，有位戴著高度近視眼鏡的翻砂工，就唱得一口好越劇，他連夜教了何賽飛一段《碧玉簪》選段。

初生牛犢不怕虎，只學了一個晚上的何賽飛便信心滿滿地去考試了。結果因為嗓音條件不行，她第一輪沒考上。

但她超強的入戲感，給招生老師留下深刻印象，給她一次破格復試機會，這次何賽飛唱了一段袁雪芬的《祥林嫂》選段。

就這樣，何賽飛一路闖過初試、復試和終選，考上了岱山越劇團?！爱敃r那個高興啊！覺得我從此就是有工作的人了?！?/p>

年少時期的何賽飛

何賽飛學的是閨門旦，老師建議她花旦、青衣都要學，技多不壓身。她師從張云霞的“張派”，更是以唱腔豐富、行當全面著稱。

但何賽飛畢竟是17歲才開始學戲，按照梨園規(guī)矩，時間已是非常晚，骨骼筋絡都已發(fā)育長成。她必須付出更多努力。

每天凌晨4點半起床，排隊集合到山上練功，而她為了練好臺步，直接在腿上綁上沙包，端著水盆練習。天天如此訓練，沙包拿掉后，她在舞臺上得以健步如飛，臺步又勻又穩(wěn)。

憑借努力和天賦，何賽飛在劇團逐漸嶄露頭角，一年后開始出演大戲的女主角，在岱山小有名氣。也是在這時，十幾年未見的妹妹夏賽麗找到她，請求幫忙訓練越劇，最后妹妹也考入劇團。

何賽飛越劇扮相

1982年，姐妹倆共同出演《送花樓會》，何賽飛扮演千金小姐，而夏賽麗則扮演俊俏才子。匯演結束后，二人順利進入小百花越劇團，在臺上扮演了近十年夫妻。

剛剛起步的“小百花”，缺演員少劇本，演員有相對充足的發(fā)展空間，只要足夠努力，人人都有登臺機會。

1984年，何賽飛出演了越劇電影《五女拜壽》，這是浙江籍劇作家顧錫東為“小百花”量身定制的戲。21歲的何賽飛飾演婢女翠云，表現十分靈動可愛。

《五女拜壽》劇照

這部電影火遍大江南北，是當年金雞獎的最佳戲曲片。何賽飛也捧回了“小百花”獎的優(yōu)秀戲曲片女主角獎，由此成為劇團臺柱子，與何英、茅威濤、方雪雯、董柯娣，并稱為“五朵金花”。

何賽飛、何英、茅威濤、方雪雯、董柯娣

但是好景不長，90年代后，文藝形式日漸多元，傳統戲曲漸漸留不住觀眾，爭取觀眾的注意力變得日益辛苦。越劇創(chuàng)作數量不斷減少，團里出現“戲少人多”的狀況。

無奈之下，妹妹夏賽麗退出劇團，投身商界做起房地產生意，何賽飛則逐漸轉型為影視演員。

作曲家何占豪曾評價何賽飛是越劇的叛徒，她表示不服，“我是因為團里排不到戲，才去拍電影電視。20多年，我沒離開過戲曲，一直為越劇奔走相告?！?/p>

對何賽飛來說，這不是背叛，而是“曲線救戲”。

說何賽飛是時代幸運兒，并不夸張。

她趕上了早期戲曲復興、第五代導演強勢崛起、內地與香港合拍片繁榮時期，也先后搭檔過張國榮、鞏俐、陳寶國、劉曉慶等實力派演員，幾乎沒走過彎路。

溫婉的江南女子形象、扎實的越劇訓練、快言快語的性格，這些造就了她作品的形象總是透著一股帶刺的風情。

獲獎的《追月》中有一段情節(jié)，或許能讓人理解，為什么何賽飛能練就如此獨特的氣質。電影中，何賽飛飾演的戚老師告訴徒弟，千萬不要挺著胸演戲，花旦一定是含胸的，這才是含蓄美。

而學習越劇多年的何賽飛，早就把程式化的動作體態(tài)刻進骨子里，舉手投足間都充滿了古典美人風韻。她的角色，也自然媚骨天成。

《追月》劇照

很長一段時間，“姨太太”是何賽飛的演技舒適區(qū)。在時代重壓下，這類角色的命運走向是悲劇的，個體的抗爭永遠是無力的。

張藝謀憑借《紅高粱》在柏林國際電影節(jié)一戰(zhàn)成名后，1991年開始籌備《大紅燈籠高高掛》，他找到了何賽飛。在越劇里演慣主角的何賽飛，給導演來了個下馬威，“如果是跑龍?zhí)祝覉詻Q不去”。

導演說現在還沒有劇本，但讓她先讀讀蘇童的《妻妾成群》，里面有個愛唱京劇的三姨太梅珊。讀完原著，何賽飛覺得“三姨太雖然不是主角，但人物很復雜很有意思”，便應下了這個角色。

只是張藝謀沒想到，何賽飛雖然是越劇出身，但京劇與越劇隔行如隔山，吐字唱腔完全不同。何賽飛為了演好角色，重新找老師現學京劇?！澳菚r候真是死磕，學了半年京劇才敢開工?！?/p>

何賽飛更是向張藝謀提議，可以用唱詞暗示女主角頌蓮的命運走向，讓戲曲與劇情完美融合在一起。而在灰色大院里，四四方方的高墻內，唱戲的三姨太是唯一一抹紅色，畫面看著十分壓抑恐怖。

何賽飛，飾演三姨太梅珊

李少紅也偏愛何賽飛。在她執(zhí)導的《紅粉》里，何賽飛飾演小萼，既是舊時代的風塵女子，也是新時代改造的對象。

盡管已經勞動改造，但多年的妓院生活讓她習慣了寄生別人，她自認“賤命一條”，只想找個男人來養(yǎng)活自己。

在剝雞蛋、挑繡線等特寫中，何賽飛展示了精致的手部動作，就連哭戲都帶有戲曲韻味的顫音。

《紅粉》，王志文飾蒲少爺，何賽飛飾小萼

陳凱歌的《風月》，是一部很有野心的嘗試。《霸王別姬》之后，他又二次合作張國榮和鞏俐，還找來何賽飛飾演張國榮的姐姐秀儀。

身為龐府大少奶奶，何賽飛詮釋下的大家閨秀，行為舉止都帶著被規(guī)訓的美感，但美感之下是扭曲的靈魂，愚昧的封建家庭扭曲了她對弟弟忠良的正常感情。

在一場爭執(zhí)戲中，情緒崩潰的秀儀圍繞著忠良對白，展示了融入戲曲經驗的環(huán)形走位，借此凸顯角色的扭曲和癲狂。

戲外二人氣氛倒歡快得多，在一段長鏡頭戲份里，何賽飛講完大段臺詞，最后一句嘴瓢發(fā)錯音，結果整段需要重拍，張國榮調侃她，“我的國語都講得比你強嘍”。

《風月》片段

而《大宅門》，是何賽飛電視劇事業(yè)的里程碑，也是她知名度最高的作品。

以至于后來被路人問到，“你是不是那個明星？”，她會自然答道，“我是個演員，演《大宅門》的那個?！?/p>

導演郭寶昌原本找蔣雯麗飾演“楊九紅”，但看過劇本后，她執(zhí)意要演“白玉婷”，就是那個愛上已婚名角萬筱菊，最后和照片拜堂成親的角色?！皸罹偶t”便空出來了。

蔣雯麗看中了“白玉婷”一角

后來，央視制片人于勝利推薦了何賽飛，但導演認為她是“一個唱越劇的”，外表太柔弱不符合人物形象，不是很看好她。直到何賽飛進組拍了第一場戲，這才讓導演徹底放了心。

據說這場戲，就是白府二奶奶臨終前，不允許楊九紅為她戴孝。大宅門上下，連貓狗都穿了白布，只有青樓出身的楊九紅，始終不被老太太承認。

何賽飛需要展示情緒的遞進，從保持平靜到縱聲狂笑，再到手撕孝衣，爆發(fā)所有的不甘。

這場戲開拍前，道具師告訴何賽飛，衣服上有個口子，順著口子就能撕開。但她深陷情緒后，根本無暇找口子，抄起一把剪刀，手嘴并用又剪又撕，以至于導演喊卡都沒有聽見。

殺青聚餐時，醉酒的何賽飛跳到椅子上，指著導演質問，“郭導演，你始終就沒看中我是不是？我是誰，我是何賽飛，只有我能演楊九紅！”

何賽飛承認那其實是一次酒后失態(tài)，但不難看出，這位表面溫婉的江南女子，也有潑辣直爽的一面。

二十年里，何賽飛經歷了角色類型的轉換。從《敵后武工隊》的小紅云到《孝莊秘史》的海蘭珠，從《色戒》到《追月》，從家庭倫理劇到后宮權謀劇，何賽飛既是娛樂圈勞模，也是低調影后。

今年春天，61歲的何賽飛在央華版《日出》里，飾演明艷交際花陳白露。

得益于長年的戲曲訓練，她的身段幾十年如一日地窈窕，身著旗袍，腳踩高跟鞋，一頭大波浪長發(fā)，嗓音也依然清甜宛轉。

話劇《日出》，何賽飛飾陳白露

從藝四十年，何賽飛坦言，生活中她其實是個很安靜的人。在獨處時光里，會堅持學習新東西。

在《一路繁花2》的旅途中，她隨身帶著一把古琴，這是她最近新學的樂器。半個月的行程，她擔心一旦停下，就會失去許多手感和細節(jié)。所以無論行程多趕，她都會抽出時間練琴。

這種勁兒，如今已經很少見了。

人們看到她，是因為敢說真話的骨氣，對事業(yè)近乎偏執(zhí)的投入，以及無需聲張的向內生長。她一出現，就帶著一股撲面而來的鮮活感。

或許，當下的公共環(huán)境里，最稀缺的就是這樣的人。

部分參考資料：

1、南方人物周刊|一生戲癡何賽飛

2、魯豫有約|何賽飛專訪（2005年0504期）

3、鳳凰新聞 | 名人面對面之何賽飛（2023年1204期）

4、可凡傾聽|何賽飛專訪（2024年0224期）

5、Sir電影|「戲呢？錢呢？」謝謝她替我們罵出來

6、綜藝《一路繁花》第二季

圖片來源：網絡