老一輩故事里愛恨情仇的精彩程度，也不遜色于當(dāng)今的電視劇。

《我戀禾谷》里，有不少老一輩的“恨海情天”。比如在《消失在風(fēng)中的梅》里，漂亮自由的宋小梅因“換婚”嫁給丑陋富有的艾春。艾春將她視若珍寶，以最大的能力和限度寵愛，但與此同時(shí)，他也有病態(tài)的控制欲和偏執(zhí)，把宋小梅大半輩子的時(shí)光都鎖在四四方方的一片圍墻里，最后不可避免地受到了宋小梅的激烈反抗......自由意志的覺醒與妻職夫職此消彼長(zhǎng)、互相抵抗，人生百般滋味盡在其中了。

圖 | 玉珍奶奶為新書簽名

中國農(nóng)村女性，

有自己的人生重量

關(guān)于玉珍奶奶的寫作，博主

@呂不同

同屬女性，玉珍奶奶對(duì)女性的境遇更為熟悉，《我戀禾谷》真實(shí)地勾勒了一幅中國農(nóng)村女性的群像圖。其實(shí)寫這類題材很不容易，大眾對(duì)女性的期待并不相同：有傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)，有現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)代還分激進(jìn)與包容的態(tài)度。玉珍奶奶可能并沒有聽說“女性主義”，但她也不為其他人的傳統(tǒng)看法而轉(zhuǎn)移。于是她的筆觸總是真實(shí)的，克制的，尊重的，超越局限的。

圖 | 玉珍奶奶與新書《我戀禾谷》

《我戀禾谷》里，有女性強(qiáng)者的形象——風(fēng)風(fēng)火火的快兒，她從不掩飾自己的野心和欲望，會(huì)為了爭(zhēng)先，刻意制造機(jī)會(huì)使頭上長(zhǎng)谷草。也有因丈夫借種一事敗露，被污名化的瑞兒，她沒有含羞自盡，而是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)換地發(fā)芽。她們沒有轟轟烈烈的大事件，也沒有戲劇十足的人生情節(jié)，但形象是那樣鮮活，不是“獻(xiàn)祭者”，也不是“被侮辱與被損害的”，她們有自己的人生重量。

不同的人生背后。是那個(gè)年代普通家庭的女性有限的人生選擇：快兒還是忠誠履行著母職與妻職，在對(duì)未來最有希冀的時(shí)候因心臟病過世，然而父母后來為弟弟籌款治好了心臟病。玉珍奶奶沒有回避生命背后的陰影，也沒有刻意加重苦難：沒有哪種人生是不值得過的——都是一樣的堅(jiān)韌，一樣的笑容與淚水。正是一代一代女性的努力和托舉，今天的女性才可以站在高處為自己更多的權(quán)益吶喊。“天地不仁，以萬物為芻狗”，這是一種包含巨大悲憫的態(tài)度。

沒有哪種人生是不值得過的！

點(diǎn)擊鏈接，聽見一代女性的沉默與吶喊↓

我戀禾谷，我戀禾谷，我戀禾谷

值得一提的是，《我戀禾谷》實(shí)體書有與奶奶小紅書帖子相比的不可替代性。對(duì)奶奶的粉絲來說，這本選取的十篇故事在內(nèi)容上與小紅書有差；對(duì)還沒讀過奶奶故事的讀者來說，這本也是一個(gè)去蕪存菁的過程。里面的每篇，玉珍奶奶都修改過至少三次，以確保最終呈現(xiàn)出來的質(zhì)量。

這本在上市前，玉珍奶奶曾就《我戀禾谷》的封面在小紅書上征集大家的意見，讀者朋友投票選出了三種封面版本，最終我們采納了其中一種，但給大家準(zhǔn)備了彩蛋：把三種封面都做成了隨書明信片，供大家收藏。

圖 | 玉珍奶奶向大家征集封面意見

翻開書的環(huán)襯，可以看到一張藏書票。那上面的村莊和小河，是玉珍奶奶魂?duì)繅?mèng)縈的地方。村口的老槐樹還在，河邊的石磨盤還在，只是樹下乘涼的人，河里摸魚的孩子，都成了夢(mèng)里的影子。她說她希望每個(gè)人的心里，都有這么一個(gè)想回去的地方。

圖 | 藏書票實(shí)拍

另外，玉珍奶奶還為讀者朋友準(zhǔn)備了一封致讀者信，信里的話，是她戴著老花鏡，一筆一畫寫的。有些字寫了錯(cuò)，錯(cuò)了改，稿紙皺得像老榆樹皮。但她想著，總要親手寫點(diǎn)什么，才對(duì)得起讀者的心。信中，她不僅分享了自己寫作的初衷，還講述了那些靈感閃現(xiàn)的瞬間，以及如何在小紅書這個(gè)平臺(tái)上，與一群互相讀懂彼此的讀者建立起深厚的情感紐帶。

《我戀禾谷》的封面是一片暖洋洋的原野，花鳥的剪紙與褐色的禾谷孕育著勃勃生機(jī)。它在立冬上市，秋收冬藏，捧著玉珍奶奶的文字，我們蒸騰起一片氤氳而上的人間煙火。

書寫我們生命的來處，

書寫一代人如何在那片土地上，

掙扎著、愛著、活了下來↓