前言

至德風骨與大美境界

李佰虎的新表現(xiàn)主義藝術創(chuàng)作始于20世后期。他在南京讀書時候學的是油畫，后來拜亞明先生學習傳統(tǒng)文人畫。1983年隨中央美術學院教授羅爾純先生學習油畫。三年后由油畫轉入中國畫。受西方繪畫的影響由傳統(tǒng)山水轉換現(xiàn)代水墨畫的創(chuàng)作一畫就10多年。作為現(xiàn)當代一位承前啟后的山水畫大家，李佰虎在藝術的思考方面一開始就借鑒西方的抽象藝術和中國畫傳統(tǒng)繪畫語言形式的轉型之上。從新金陵畫派的藝術理念出發(fā)、深刻地反思了傳統(tǒng)繪畫藝術與當下生活的聯(lián)系，開辟了一條與眾不同的藝術道路。

李佰虎于2001年10月28日在中美術館舉辦了現(xiàn)代水墨藝術展。我前后看了3遍?？春笪覟榘刍㈩}了二句話＂中文西章、古餐西做＂以水墨構成的一幅《讓世界充滿愛》巨幅力作深深吸引中外觀眾，人們不僅要問他是怎么畫出來的這么大的作品?？梢哉f既超越了古人，也超越了現(xiàn)當代的許多畫家。李佰虎具有詩人的情懷，音樂家的耳朵，哲學家的頭腦；讀佰虎的畫，畫中有詩，讀李佰虎的詩，詩情畫意。他用筆古拙厚重、線條剛柔而富有韻律之美感！他的畫與吳冠中先生相比，可以說毫不遜色，而且耐人尋味……

水墨畫系列之一 1983年

李佰虎把中國古典音樂、古典詩詞之美用傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法再現(xiàn)給世人，同時結合西方表現(xiàn)主義和立體畫派的構成要素，使之畫面既有古典的韻律，也有現(xiàn)代的氣象，從他寫生的小幅作品中也能感受到大格局、大氣象。

水墨畫系列之二 1983年

他的藝術在文化內涵上具有人文知識分子的思想境界和高度，在藝術形式上具備了二種不同的表現(xiàn)模式：一是畫面的表現(xiàn)力度如同古典音樂、線條優(yōu)美流暢而富有彈性韻律強弱結合、其點線面的運用非常到位；二是以水墨為主的借鑒西方立體畫派的表現(xiàn)手法。營造出古意深遠而又充滿浪漫色彩的華麗樂章！李佰虎學貫中西、十年寒窗，歷盡千辛萬苦、＂衣帶漸寬終不悔、眾里尋它千百度、驀然回首那人正在燈火闌珊處＂愿他的藝術帶給人們最最美好的向往和感受。

（作者系:翟墨:原中國藝術研究院博士生導師、著名美術評論家）

2003年8月于紅廟北里

水墨畫系列之三 1983年

水墨畫系列之四 1983年

展廳一角

《水墨意象》實驗作品 1980年 長12米×高6米

現(xiàn)代水墨山水、花鳥創(chuàng)作之一至十三