稍微拖一拖但絕非拖延癥 待續(xù)的連載系列㈠

近段時間，我們約定好或者未約定、卻俗成，=——有明面或僅約定俗成的連載系列之一，就是音樂節(jié)（包括電子音樂節(jié)/銳舞音樂節(jié)）演出費超百萬美金的超巨DJ/音樂制作人們系列。此前已揭曉百萬美刀以上秀費七組DJ/制作人（《》），現(xiàn)僅剩第八組百萬美金檔DJ/制作人還未撰文。

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稍微拖一拖但絕非拖延癥 待續(xù)的連載系列㈡

二來是連載系列的Spotify月聽眾超千萬人的歌曲/作品超巨們，也均為DJ/音樂制作人，但這些DJ/電音制作人所強調(diào)的并非是演出費超百萬美金之貴，而是Spotify的“以樂服人”，此前已更新至《》，顯然未完。

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近期連載系列、還沒更新完畢的第二板塊，很難確定還有幾集未發(fā)，根據(jù)我們在今年九月份整理的素材、物料文件夾，至少還有三集以上未發(fā)。考慮到該話題源于某個“職業(yè)舞曲網(wǎng)”（土嗨）、“職業(yè)舞曲下載庫獨立網(wǎng)站”（土土嗨）的站主MYYH強制抬杠了300條留言，說近幾年電音只有Anyma火，其他人都是路邊一條，故我們整理的藝人數(shù)量較多，還望靜觀。

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疫情封鎖之后（2023年起） 尤其是2025年的電音產(chǎn)業(yè)市場現(xiàn)狀

Covid-19始于2019年、普于2020年、封于2020年。2023年，疫情封鎖結(jié)束，那時候起，電子音樂、跳舞音樂在中國與國際重新接軌，中間有三年的嚴重斷檔期，被韓國首爾Gangnam 區(qū)的“區(qū)域性Bounce音樂”DucΔi。

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K-Bounce的疫情三年“玩兒的就是信息差”結(jié)束后，我們正式進入到了一個狂卷履歷、狂卷背書、狂卷成就的時代，而且，“大背書時代”幾乎是與“大數(shù)據(jù)崇拜時代”一同襲來。

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2025年，“大背書時代”與“大數(shù)據(jù)崇拜時代”進入了白熱化階段，不僅勢頭無降，還更加強調(diào)了勢頭無兩，國際DJ/制作人們在國內(nèi)要想得到尊重、在首爾Bounce的三年DucΔi下占據(jù)市場的一線生機，要么有很牛逼的品牌背書/企業(yè)背書/經(jīng)歷背書，要么有很牛逼的流量數(shù)據(jù)。

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Drum & Bass起義之志下的背道而馳之人： K Motionz

他被全球三大電子音樂、舞曲音樂媒體Mixmag、DJ Mag、RA共同稱作英國Drum & Bass新人勢力的代表之一。不過，說完了好的一面，也要說壞的一面， K Motionz雖然是DNB界的新星之王，但卻很少“出圈”地被那些新的EDM媒體給報道，比如EDM.Com、EDMTunes、We Rave You、EDM Maniac、EDM Identity等等。

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K Motionz的成功主要體現(xiàn)在他最為垂直的Drum & Bass領域，Bass Music涵蓋了數(shù)十種主流派之中，Drum & Bass除了Dubstep則是最熱門的流派，所以，Bass Music大類的音樂節(jié)和媒體、廠牌，如Rampage、UKF等等，都對K Motionz贊譽有加。

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極廣義上而言，一首舞曲、電音只要有Bass音色，或者有豐富的Bass音色，都可以算是廣義的Bass Music，甚至很多House、Techno、Trance也可以是廣義的Bass Music。但在我們正常的電音、舞曲語境下，Bass Music是狹義層面上的，比如得是Dubstep、Drum & Bass、Glitch-Hop等以Bass音色為主要驅(qū)動和主音色的流派。

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K Motionz就是這樣一個人，他并不想把Drum & Bass徹頭徹尾地做成狹義EDM/非字面EDM，他保留UK Drum & Bass必須有的樣子。哪怕有對不同元素，如UK Rap、Grime、Drill、Melodic或者是Pop Music的融合，他的DNB作品依然純正，不歪不邪。電子音樂資訊團隊內(nèi)部開過一個玩笑，叫它“Real Drum & Bass”，經(jīng)典，但又不“老時髦”。

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K Motionz真名Kallum Brookes，是目前英國Drum & Bass界的T1人物，T0則是那些百萬粉絲的巨匠們了，但K Motionz也確實僅次于那些T0“巨將”。過去兩年，他已在全球范圍內(nèi)贏得了眾多樂迷的喜愛，兩年巡演行程幾乎不斷，并引領著一批嶄露頭角的新晉制作人。

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年僅19歲就發(fā)行了首張專輯《The Evolution》，此后他進行了世界巡演，并在英國各大音樂節(jié)上演出，幾乎所有英國最大的電音節(jié)都請了K Motionz。2021年，他憑借《Hack It》《Reaction》《Tell You》《Round Ere》等一系列重磅單曲繼續(xù)攀升。

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在全球電音藝人狂卷履歷、狂卷背書的2025年，K Motionz是與眾不同的、背道而馳的。即使K Motionz也有大量的上榜成就、數(shù)不完的獲獎成就，并在絕大部分頭部電音節(jié)表演，但K Motionz更希望強調(diào)，他的音樂作品有多牛逼、哪幾首歌有多火，而不是品牌背書有多少頁，電音節(jié)陣容之書18卷，是否卷卷有爺名。

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與許多音樂人（Musicians）/Artists一樣，K Motionz也難以適應疫情的生活，在接受采訪時，K Motionz大膽地告訴媒體，以前的他，幾乎每周都有接到2~3場演出，他的每周末檔期幾乎都是滿的。但疫情到來的時候，他幾乎接不到演出，整個人只想擺爛，什么都不想做。

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演出機會的匱乏抑制了這位年輕制作人的創(chuàng)作動力，他開始無所事事，甚至覺得自己已經(jīng)過氣了，而且每天都在懷念每周2~3場演出的周末時光。但有一天，他收到了一個新西蘭的Booking Offer，這讓他重新拾起了音樂創(chuàng)作的動力，狂肝數(shù)十個Demos�。�！

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而當時狂肝的數(shù)十個Demos，就有幾首獲得了播放量層面上的巨大成功，有很多首播放量數(shù)百萬甚至數(shù)千萬的Drum & Bass英國“Guoge”，集出自K Motionz之手。

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他認為Drum & Bass是靈活的、靈動的，既可以是氛圍濃郁的憂郁之作，也可以是節(jié)奏強勁的夏日金曲。而那次的新西蘭“復出”演出，讓“K神”（）K Motionz在新西蘭巡演了整整兩個月，那兩個月，他得到了新西蘭大量知名俱樂部、音樂節(jié)和室內(nèi)場館的Offers。

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疫情的第一年，也就是2020年到2021年，嚴格來說呢，是封鎖的第一年，K Motionz幾乎是從“斷送職業(yè)生涯”，變成復活的春哥，而且還不是一般的復活，復活之后的K Motionz做了很多首爆單，這意味著他的職業(yè)生涯先是下降到0點，再重啟到巔峰。

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很少人會在疫情經(jīng)歷這樣的故事，但K Motionz確實就是這樣的人。這也讓K Motionz更加堅定一件事：雖然“我”也在各種超大型電音節(jié)，比如奶油田、Rampage等地進行了表演，也拿過很多Drum & Bass的獎項或音樂商城/商店的下載量第一，但“我”的優(yōu)勢并不是那些巨大的品牌背書，而是我在作為“春哥”重生之后，那些成功的代表作。

“我”當然也可以告訴別人，我是奶油田多么重磅的嘉賓、原世界第一Bass音樂節(jié)Rampage多么熱門的嘉賓、你們那些EDM音樂節(jié)可能不請我演出但DNB音樂節(jié)每個都給我發(fā)了Booking Offer，總計488次（來自Songstats數(shù)據(jù)）登上全球音樂排行榜的前一百名，但這些品牌和平臺背書方面，“我”真的會比其他人更強勢嗎？那不一定。

但如果是比作品呢？“我”K Motionz有一部分代表作的熱單，未必就輸給我的好朋友Chase & Status、Pendulum、Sub Focus、Rudimental、The Prodigy（有些時候）這類全球T0的Drum & Bass DJ/制作人們了吧？至少幾首歌，播放量還是接近的。

那既然如此，“我”K Motionz又何必去跟其他DJ/制作人們一樣，卷品牌背書、卷品牌履歷呢？我的《Vino Bandit》《High Note》《Only You》，哪一首不是流媒體播放量幾千萬甚至幾億、視頻社交媒體（如TikTok等）播放量幾億幾十億的服眾熱單呢？

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K Motionz在全球范圍內(nèi)的為人所知，包括了DJ、音樂制作人、唱片廠牌經(jīng)理人（主理人/Head）的身份，但卻不僅僅是“割裂”了這些身份。他的音樂造詣，是自己努力出來的，也許他是個天才，但絕對不是一個碌碌無為的天才。

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13歲時，K Motionz就開始主持電音節(jié)目；15歲時，就開始在英國的俱樂部演出；19歲發(fā)行作品開始，就被英國Drum & Bass界公認為實力派；英國伯明翰本地最值得討論的Drum & Bass人才，從伯明翰小俱樂部的“常駐DJ”逆襲成全球巡演百場的新銳組代表。

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15那年，在英國伯明翰的俱樂部站在如嘍啰；25歲的時候，成為伯明翰當?shù)刈钣忻腄NB新星，中間的10年，他靠的是“天才”的屬性，還是后天的努力？他將英式MCing與Drum & Bass以不同的形式結(jié)合，而不是“重樣”地玩模板，是有高人指點還是他太懂UK Music了？

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現(xiàn)如今，K Motionz已經(jīng)成為BBC Radio One的固定DJ、“駐場”DJ。他還是Drum & Bass界的360°Stage鼻祖之一，將他的360°現(xiàn)場銳舞派對概念“Crowd Control”拓展到了全球各地。

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2025年十月，他在倫敦Roundhouse表演了一場售罄的演出�。�！為英國巡演畫上了圓滿的句號，隨后又開啟了在澳大利亞的十場大型演出，都在大型的室內(nèi)現(xiàn)場場館。

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他是DNB界360°Stage玩法的先鋒，但年僅25歲的他，卻不會被“太年輕就成為先鋒”而壓得喘不過氣。他還致力于彌合Drum & Bass和UK Rap、UK Drill、UK Grime、New UK Garage間的鴻溝，甚至在小部分作品，把Big Room特有的人聲處理手法帶到了DNB內(nèi)，讓UK Bass真正表現(xiàn)成了UK Bass的樣子，但又極為新潮、而非守舊的、墨守成規(guī)的。

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隨著Drum & Bass（DNB）在最近兩年大火，重新成為主舞臺的主流流派之一，剛才提到的Chase & Status、Pendulum、Sub Focus、Rudimental和或Dimension，便是讓DNB重新主舞臺化的最大[Top 5]功臣清單。但要說電子音樂資訊最看好的新人，還得是K Motionz。這不能代表我們公司每個賬號的看法，因為每個賬號的作家各有不同。

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