60后北京人關(guān)東元，

收藏藝術(shù)已有13年。

他不住郊區(qū)別墅，

而是租住到市中心的酒店式公寓，

因?yàn)楸憷桶踩?/p>

今年7月，他搬了新家，

從酒店式公寓的兩室一廳，

搬到了頂層的三室一廳，

150多件藝術(shù)品填滿了家里的每個(gè)角落。

作家余華曾兩次在他家待到天亮，

每每感嘆這個(gè)家的氣場與眾不同。

藏家關(guān)東元的新家

關(guān)東元曾是跨國公司總裁，

半退休后將更多精力投入收藏的愛好。

他說與藝術(shù)生活在一起，

是他做收藏的初衷。

藝術(shù)是他人生重要的出口，

回到家，被藝術(shù)包圍著，

就會(huì)感到輕松、釋懷。

臥室和衛(wèi)生間也掛滿藝術(shù)作品

2020年，一條曾拜訪關(guān)東元的酒店式公寓。

時(shí)隔五年，我們到北京探訪他的新家。

他談到一對美國的工薪階層收藏家夫婦，

將5000幅作品悉數(shù)捐出。

“我如果最后能夠留下100張非常好的作品，

百年以后我也想捐給社會(huì)，

這個(gè)過程它是很有意義的。”

編輯：馬詩韻

責(zé)編：陳子文

今年7月，關(guān)東元搬到了酒店式公寓的頂層

五年前，一條拜訪了關(guān)東元當(dāng)時(shí)住的酒店式公寓
巴西航空工業(yè)公司的北京辦公室

五年前，一條曾經(jīng)拜訪過關(guān)東元的家，這是一套位于北京市中心的酒店式公寓，兩室一廳，關(guān)東元租住在此多年。屋內(nèi)掛滿了關(guān)東元收藏的藝術(shù)作品，猶如一座私人美術(shù)館。

幾個(gè)月前，關(guān)東元搬到了這座酒店式公寓的頂層套房，不僅多了露臺(tái)，整個(gè)空間也更敞亮，可以更充分地容納、呈現(xiàn)他的收藏愛好。

之前，關(guān)東元用定制的帶抽拉軌道的專業(yè)畫柜來收納藝術(shù)品，如今他將更多作品交由藝術(shù)倉庫保管

五年間，關(guān)東元的藏品翻了一番，總數(shù)達(dá)到了400多件。搬家后，他重新調(diào)整了作品的位置，也將一部分藏品交由藝術(shù)倉庫保管。盡管如此，這套公寓仍幾乎被藝術(shù)品填得滿滿當(dāng)當(dāng)，連衛(wèi)生間和儲(chǔ)藏室里都掛滿了畫。

為什么布置得這么滿？關(guān)東元說，“能夠與一個(gè)人24小時(shí)相處，是對藝術(shù)最大的尊敬。如果只是把作品堆放在某個(gè)空間等著升值，就失去藝術(shù)的意義了?！?/p>

進(jìn)門后正對面是Martha Jungwirth的作品

下了電梯，還沒進(jìn)門，走道里已經(jīng)掛滿了畫，氛圍從公寓樓過渡到藝術(shù)畫廊。

進(jìn)門后的玄關(guān)，正對著奧地利藝術(shù)家Martha Jungwirth的作品，為整個(gè)玄關(guān)奠定下柔和色系的基調(diào)。

宋賢淑（左）與Miriam Cahn（右）作品

關(guān)東元注重空間里作品之間的關(guān)聯(lián)，例如在宋賢淑的作品對面，掛上米利亞姆·卡恩的作品，讓一東一西的兩位女性藝術(shù)家進(jìn)行對話。

唐永祥（左）與劉曉輝（右）作品

在客廳最顯眼處，他掛上尺幅相當(dāng)?shù)摹端{(lán)色和黃色背景上回頭看的女生》與《無題-有雷諾阿掛歷的廚房》，兩幅作品的主角都是女性，一個(gè)是抽象的回眸，一個(gè)是寫實(shí)的背影。

《酒神5》，馬軻

在相鄰的一面墻上，是藝術(shù)家馬軻的作品，紅色元素與前兩幅畫相呼應(yīng)。

《第一中國馬》，趙剛

從客廳通往臥室的走道兩側(cè)，也排布著風(fēng)格不一的畫作。其中趙剛的《第一中國馬》，關(guān)東元很是喜歡。“它把東方和西方的色彩表現(xiàn)方式結(jié)合。這馬很肥碩，一看就是古代的馬，建筑也是古代的，而他用一種現(xiàn)代的繪畫語言表達(dá)出來?！?/p>

關(guān)東元的肖像畫

斜側(cè)面則是澳大利亞藝術(shù)家Jasper Knight為關(guān)東元畫的肖像，當(dāng)時(shí)他特意叮囑對方，不要畫成傳統(tǒng)的寫實(shí)肖像，“就想有這種波普風(fēng)格的。”這幅畫至今仍是關(guān)東元的微信頭像。

從上一個(gè)房子到新家，藝術(shù)品是生活空間中不變的主題。關(guān)東元始終認(rèn)為，藝術(shù)一定要與生活緊密相關(guān)，“我曾經(jīng)去歐美拜訪了很多藏家，看到他們是如何與藝術(shù)共處的。這兒也是遵循了這個(gè)邏輯，盡量呈現(xiàn)作品，讓作品相互之間有關(guān)聯(lián)，并且讓作品能與我發(fā)生對話。”

以下是關(guān)東元的自述：

目前我生活在北京東二環(huán)的酒店式公寓，今年7月搬到頂樓，有更大的空間呈現(xiàn)藏品，這也是我做收藏的初衷，就是與藝術(shù)生活在一起。

今年是我做收藏的第十三年，總共收藏了400多件作品，在這個(gè)空間呈現(xiàn)的大約有150件。

關(guān)東元極其注重每個(gè)空間色彩的和諧

我不會(huì)刻意將最熱門或最昂貴的作品置于最顯眼之處，對我而言，作品與空間的和諧共生更為重要。我希望來訪者感受到的，是一個(gè)帶有我個(gè)人氣質(zhì)的生活空間，而非拍賣會(huì)的陳列場。

作家余華來過兩次，待到凌晨四五點(diǎn)鐘，天都亮了。他說，每次來都覺得氣場不一樣。這就是藝術(shù)的魅力，藝術(shù)是有生命的。有時(shí)候我從外面回來，一進(jìn)到我的空間，被藝術(shù)包圍著，就會(huì)感到輕松、釋懷。

衛(wèi)生間和廚房里也掛滿了畫

有人問我，把作品掛在衛(wèi)生間，是不是不太尊重？恰恰相反，衛(wèi)生間是生活起居中每日必至之處，這反而是我最有機(jī)會(huì)近距離與藝術(shù)品接觸的空間。

藝術(shù)的魅力就在生活之間，所以不要將它束之高閣。有些作品被收藏以后，一封存就五年十年，甚至永遠(yuǎn)不會(huì)公諸于世。在這種情況下，藝術(shù)品會(huì)很傷心。我一直覺得，能夠與一個(gè)人24小時(shí)地相處，是對藝術(shù)最大的尊敬。

關(guān)東元會(huì)定期調(diào)整家中的藝術(shù)品陳列

五年前，一條的視頻播出以后，很多朋友都來跟我溝通，包括美術(shù)館館長、策展人，還有各國的外交大使、文化參贊等。一些企業(yè)家朋友，原來對當(dāng)代藝術(shù)沒什么感覺，也主動(dòng)跟我聯(lián)系，這些都讓我覺得自己做的事情還挺有意義的。

很多人做藝術(shù)收藏，初衷是為了升值。來我家看了以后，他們就開始把作品呈現(xiàn)在生活空間和工作空間里。藝術(shù)一定要與生活緊密相關(guān)。

關(guān)東元的工作照

1989年，我大學(xué)畢業(yè)，帶著200美元和一張單程機(jī)票，就去了巴西繼續(xù)讀書。那時(shí)非常苦，我從零開始學(xué)葡萄牙語，做過男傭，也在餐廳打過工，睡過水泥地。

年輕時(shí)候的關(guān)東元與巴西同事們

1993年，我以優(yōu)異成績畢業(yè)于巴西圣保羅大學(xué)，隨后加入當(dāng)時(shí)全球最大的鐵礦石公司——淡水河谷（Vale S.A.）。1995年，我受公司委派回國，負(fù)責(zé)開拓中國市場，為淡水河谷在華業(yè)務(wù)奠定基礎(chǔ)。2000年，我受邀加入巴西航空工業(yè)公司（Embraer），又是從零開始打造團(tuán)隊(duì)，建立整個(gè)公司在華運(yùn)營體系。目前，我已進(jìn)入半退休狀態(tài)，將更多時(shí)間投入于藝術(shù)收藏。

關(guān)東元收藏的第一幅作品

對藝術(shù)感興趣，是因?yàn)橐粋€(gè)偶然的契機(jī)。2011年，辦公室樓下在舉辦一個(gè)展覽，當(dāng)時(shí)我看到一幅作品，畫面上是幾個(gè)小水手駕駛著一條破船駛向汪洋大海，一下子就觸動(dòng)到我。因?yàn)樾∷痔貏e像我當(dāng)年創(chuàng)業(yè)的狀態(tài)，不知未來，但勇往直前，于是我決定收藏這幅作品。

后來我去讀了中歐佳士得的藝術(shù)品鑒賞班和央美的藝術(shù)管理班，又把藝術(shù)史從頭到尾讀了兩遍，就這么開啟了收藏之路。

關(guān)東元的書架上擺滿藝術(shù)書籍與畫冊，閱讀是他閑暇時(shí)的愛好

過去在公司，我也掛了很多當(dāng)代藝術(shù)作品，不少客戶都是看到我的辦公環(huán)境，從而達(dá)成了業(yè)務(wù)合作，藝術(shù)是有力量的。

藝術(shù)對我來講是一個(gè)出口。情緒低落的時(shí)候，我會(huì)翻翻藝術(shù)書籍，去畫廊看個(gè)展覽。今天我再去世界各地旅行，都是以藝術(shù)為首要安排，太多好的美術(shù)館和畫廊，以及定期的藝博會(huì)，讓我大開眼界。有時(shí)在大街上看到一個(gè)建筑，都覺得那是一個(gè)藝術(shù)作品。

左：《Frame 190215》，蔡磊

右：《無用只用-多變窗3號》，宋冬

我為什么只收藏當(dāng)代藝術(shù)？因?yàn)槲遗c這個(gè)時(shí)代同步，所以這些作品跟我有共鳴。我今天的收藏基本上保持兩個(gè)平行線：一條線是年輕藝術(shù)家，你給他一份信任，他可能就堅(jiān)持下來了，如果我能見證他的成功，對我也是一種認(rèn)可；另一條線是被低估的成熟藝術(shù)家，他們一生清廉艱苦，但作品非常優(yōu)秀。我能夠從中選擇出來，這也是一種成就感。

判斷一個(gè)好的藏家，核心還是收藏的質(zhì)量。如果有人收藏了100張畢加索的作品，我覺得這頂多算是財(cái)務(wù)能力，并非眼光有多準(zhǔn)，因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)認(rèn)可這個(gè)藝術(shù)家了。但如果有人30年前就收藏了常玉，在常玉還沒有那么出名的時(shí)候，我覺得那是真的有眼光。

我現(xiàn)在也在放慢收藏的速度，不再追求數(shù)量，而是追求精品，希望每一件收藏都是真正能打動(dòng)我的。哪怕錯(cuò)失一些機(jī)會(huì)，說明是緣分未到，也不要遺憾。

關(guān)東元撿漏的汪建偉作品

這幾年經(jīng)濟(jì)環(huán)境比較低迷，反而是有機(jī)會(huì)收藏好作品的時(shí)機(jī)。我之前就撿了一張漏，汪建偉在1989年的一幅作品，那是他的黃金創(chuàng)作時(shí)期。這幅作品不僅僅是藝術(shù)家的代表作，還是那個(gè)時(shí)期的代表作。

當(dāng)時(shí)在一場拍賣會(huì)上，我一口價(jià)就拍下來了，沒有人競爭。如果在藝術(shù)市場蓬勃的時(shí)候，這幅作品可能有很多人追捧，我也就沒有機(jī)會(huì)收到它了。

我目前租住在酒店式公寓，這是一種生活方式。到了我這個(gè)年齡，考慮的還是便利、舒適、安全。我經(jīng)常旅行，不在家的時(shí)候隨時(shí)有人照看我的房間，24小時(shí)都有監(jiān)控，特別便利和安全。

新家的露臺(tái)能夠俯瞰北京城，關(guān)東元和朋友常在此小酌

有人說，老關(guān)，你可以找更大的房間，掛更多畫。我說，就算找一個(gè)1000平米的房子，400幅畫也掛不下，永遠(yuǎn)會(huì)有極限。

我自己有一幢別墅，里面臺(tái)球室、桑拿房、影音室都有。但是在實(shí)際使用過程中，桑拿房一次沒用過，臺(tái)球室使用也不超過20次。擁有過就明白了，人真正生活的空間是極為有限的。

就像做收藏的人，永遠(yuǎn)會(huì)覺得資金短缺，我的邏輯就是量力而行，適可而止。我還不具備收藏趙無極和常玉的實(shí)力，那就從能夠承受得起的作品入手。

不過，我覺得做收藏的核心并不是說有多少資金，更重要的還是你有沒有一顆心，你對藝術(shù)的熱愛有多深。

Herbert和Dorothy夫婦

有一對美國夫婦Herbert和Dorothy，他們是工薪階層藏家的代表，對于當(dāng)代藝術(shù)的推廣普及起到了重要的作用。

他們一個(gè)是普通的郵差，另一個(gè)在圖書館工作，工資都很微薄，生活得很簡樸。他們住在四五十平米的廉租房里，出門都是乘坐公共交通工具。但是在藝術(shù)家還沒有出名之前，他們就能夠給予支持。

最后，他們在過世前將畢生收藏的近5000幅作品，捐給了美國50個(gè)當(dāng)代美術(shù)館。其實(shí)在有生之年，他們隨便賣幾幅作品，就能輕松地改善生活條件，但是他們從來沒有這么做。

798藝術(shù)區(qū)是關(guān)東元常去的地方，圖為他和朋友在偏鋒畫廊與白盒子藝術(shù)館看展

我也有一些情懷，如果命運(yùn)允許的話，我最后也能夠收藏到100張美術(shù)館級的佳作，在我離世后也想捐給社會(huì)，我覺得這件事是很有意義的。