作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩《呼倫貝爾大草原》《滿洲里國門》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時(shí)間：2025年9月

作品釋文：（一）癸卯辰春呼盟游，敖包散落碧浪柔。千川地綠天藍(lán)接，萬馬飛馳牧曲悠。鴻雁草原茶酒敬，浙人墨客興難收。氈房騎術(shù)英姿展，塞上長風(fēng)青史留。（二）一鎮(zhèn)邊陲多異域，雄關(guān)矗立守邊疆。交通遺址憶英烈，巍峨國徽揚(yáng)耀光。鐵路中俄蒙宇合，界碑偉岸閱滄桑。今朝墨客仰望禮，詩賦神州國運(yùn)昌。

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)書法藝委會(huì)委員，廣東省書法家協(xié)會(huì)副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強(qiáng)榜百強(qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟：

2025年9月6日清晨，我陪母親在飄著桂花香的小區(qū)湖邊散步。她突然停下腳步笑著說：“今天周末你倆在家，我給你們烙張臨海麥餅吧？”我心頭一暖，趕緊應(yīng)好。這麥餅是臺(tái)州人的鄉(xiāng)愁，從南宋抗金時(shí)傳下來的手藝。母親的手像變魔術(shù)似的，面團(tuán)在她手里揉搓、包餡、搟開、煎烤，不一會(huì)兒就變成金燦燦的圓餅。咬一口，軟糯餅皮焦香松脆，里頭的餡料噴香得人直迷糊，恍惚間好像又回到小時(shí)候蹲在灶臺(tái)邊等出鍋的日子。

下午，我特地為母親沖泡了東莞南社的“百歲茶”，陪母親品茶聊天。她說起我時(shí)有加班熬夜，眉頭微微緊鎖。后來，話題轉(zhuǎn)到幾年前在呼倫貝爾的見聞——拜訪了常住海拉爾的三位堂叔，我和在當(dāng)?shù)刈鰧?dǎo)游的父親好友之子游履了呼倫貝爾大草原，呼倫湖的藍(lán)水映著蒼狼白鹿的傳說，滿洲里國門的鋼架子像草原的脊梁，敖魯古雅馴鹿踩著雪地留下梅花印，更有那句廣告詞“大自然的絕美畫卷，等你來揭開”，這一切都在我的心里留下了深深的烙印。這位賢弟在呼盟當(dāng)導(dǎo)游同時(shí)還從事非遺保護(hù)傳承工作，今年五一打過電話想請(qǐng)我寫件書法作品為他們非遺傳承活化事業(yè)助力。母親一聽，當(dāng)即連聲催促我馬上動(dòng)筆。

鋪開兩米多長的富陽秋香色元書紙，我選了《呼倫貝爾大草原》和《滿洲里國門》兩首自作詩。起筆時(shí)，想起古人說的“意在筆先”，墨汁落在紙上，就像草原的晨霧慢慢散開，在自然書寫中發(fā)散成豐富的筆法。這樣的作品情性與法度相輔相成，既得草法規(guī)則，又能表達(dá)作者的情感意境，雖草行兼之、體勢(shì)間雜，但覺和諧統(tǒng)一、無生硬造作之感。

如首行開篇“癸卯辰春呼盟游"七字，“癸”字方筆為主側(cè)鋒行之，“卯”字中鋒圍繞直線主筆，“辰”字圓筆為多中鋒運(yùn)筆，“春”字上下圓筆中間方折，“呼”字以點(diǎn)鋪面字勢(shì)略方，“盟”字中側(cè)兼用形傾神正，“游”字線連首尾重按輕提，此間方筆圓筆的交替，似馬蹄踏過草地的節(jié)奏。三行中“草原茶酒敬”五字，呈軸直形曲的曲線變化，“草”字形動(dòng)字傾，“原”字態(tài)靜形方，“茶”字形長字正，“酒”字右倚字小，“敬”字形正字大，五字極富變化。五行中“雄關(guān)矗立守邊疆”七字，“雄”字起收露鋒，“關(guān)”字布白適宜，“?！弊滞嬊笞儯傲ⅰ弊州p重有別，“守”字筆收重按，“邊”字線繞空靈，“疆”字方正穩(wěn)重。七行中“中俄蒙宇合”五字，“中”字豎直如界碑，中豎拉長留白為創(chuàng)作眼之所在，“俄”字作大寫粗與左右形成較大反差，“蒙”字中側(cè)并用點(diǎn)線平鋪結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，側(cè)鋒帶出駿馬揚(yáng)鬃的勁道，“宇”字弧線運(yùn)行曲中有直用筆圓勁，“合”字形小筆收方圓相會(huì)沉穩(wěn)而不失靈動(dòng)，其中的墨色濃淡變化，如同草原上忽明忽暗的云影。

寫到第二首時(shí)更覺暢快，不知不覺中，情感的流露已融入草性的生發(fā)里，透過書寫線條的張力，呈現(xiàn)出一種力感感觀。

一曰筆畫張力：如二行中“千川地綠天藍(lán)接”七字，“千”字重按，“川”字輕提，“地”字作小，“綠”字寫大，“天”字粗筆，“藍(lán)”字折曲，“接”字線細(xì)，七字通過筆畫變化，形成較強(qiáng)的視覺沖擊力，起收筆變重按輕提，粗細(xì)曲直相互交織，剛?cè)岵?jì)，以“屋漏痕”般的線條，展現(xiàn)筆畫的彈韌性。二曰結(jié)字張力，如四行中“塞上長風(fēng)青史留”七字，“塞”字右移，“上”字左欹，“長”字傾右，“風(fēng)”字靠左，“青”字勢(shì)斜結(jié)體夸張，“史”字形正外方內(nèi)圓，“留”字體圓上虛下實(shí)，七字書寫時(shí)打破結(jié)體平衡，適時(shí)用欹側(cè)、收放、斷連、疏密對(duì)比重塑字形，增加欹側(cè)險(xiǎn)絕，平添圓轉(zhuǎn)流暢，加強(qiáng)字內(nèi)空間的錯(cuò)落有致，形成動(dòng)態(tài)平衡，增強(qiáng)草書的視覺張力。三曰章法張力，如六行中“巍峨國徽揚(yáng)耀光”七字，起筆重得像鎮(zhèn)守邊關(guān)的戰(zhàn)士，飛白處又似塞外長風(fēng)呼嘯而過，長線條像界河的水奔向太陽流，行氣貫通，錯(cuò)落有致，局部章法配合著整體的節(jié)奏感和韻律感，營造出跌宕起伏的視覺效果。四曰墨色張力，如八行文末“詩賦神州國運(yùn)昌”七字，“詩”字墨濃“賦”字色淡，“神”字墨輕“州”字色重，“國運(yùn)昌”三字墨色變化自然流露，在不經(jīng)意書寫中自然形成了枯潤相生、濃淡干濕的墨色變化，在飛白與濃墨相互交替，呈現(xiàn)視覺反差，增強(qiáng)了作品的層次感和表現(xiàn)力。

寫完收筆，我微笑著示意母親點(diǎn)評(píng)一番。母親仔細(xì)地看著我的作品，邊用手撫平卷面邊喃喃地念叨著：“這字里呀，有一股草香味兒，還有著麥餅味兒?！蔽倚念^一震，望著滿紙墨痕，突然明白：原來，在我寫的每一筆、每一劃里，不但藏著我游歷過的所有足跡，更藏著母親為之驕傲的源頭！在她心中，不管我走到哪里，永遠(yuǎn)是那個(gè)愛吃麥餅的孩子!