如果看完全劇，相信觀眾都會(huì)有一個(gè)感受，《重影》相比是懸疑劇更接近一部女性反抗復(fù)仇劇。如果創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能夠拋開那層懸疑外衣，專注講述兩個(gè)女性的故事，或許能夠更加純粹地打動(dòng)目標(biāo)觀眾。

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文 | 蒜香啫啫角

電視劇《重影》近日收官，這部由馮小剛監(jiān)制，高葉、鄭愷領(lǐng)銜主演的犯罪懸疑劇，自開播以來就因其不俗的制作班底和實(shí)力派演員陣容而備受期待，在制作層面展現(xiàn)出國產(chǎn)劇中的上乘水準(zhǔn)，電影級(jí)的畫面質(zhì)感與演員的出色表演也都可圈可點(diǎn)。

然而，與精良制作形成反差的是，該劇在市場(chǎng)上的聲量始終一般，豆瓣7.1的評(píng)分也比稍早收官的《命懸一生》略低一籌。這樣的表現(xiàn)，對(duì)于擁有如此班底的《重影》來說，未能成為爆款，不免有些遺憾。

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《重影》在制作層面的精良毋庸置疑。馮小剛的監(jiān)制為這部劇注入了鮮明的電影質(zhì)感，鏡頭語言細(xì)膩富有深意，畫面色調(diào)沉郁而飽滿，營造出恰到好處的緊張氛圍。在當(dāng)下國產(chǎn)劇中，能夠達(dá)到如此制作水準(zhǔn)的作品確實(shí)不多見。

演員的表現(xiàn)同樣值得稱道。高葉成功塑造了一個(gè)復(fù)雜多面的女性形象，她演活了努力生活的普通個(gè)體戶，也演出了殺人嫌犯逃亡的不安與不甘。而鄭愷則突破了往日形象，在詐騙時(shí)讓彈幕直呼自己也要投錢，而在家暴時(shí)又能讓觀眾感到“害怕”。一眾演員的實(shí)力演技為《重影》的質(zhì)感再加砝碼。

然而，制作與表演的亮點(diǎn)未能掩蓋劇集熱度不足的根本性原因——敘事重心的偏差。

從宣傳定位來看，《重影》被包裝成一部懸疑劇，前兩集的懸疑氛圍、案情反轉(zhuǎn)與人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，也確實(shí)符合懸疑劇的期待。但隨著劇情推進(jìn)，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)，這部劇的敘事重心其實(shí)放在了兩位處于困境中的女性如何反抗的故事上，大量的回憶篇幅遠(yuǎn)超案件偵破的過程。

這種敘事重心的偏移導(dǎo)致了一個(gè)核心問題：期待看懸疑劇的觀眾覺得節(jié)奏太慢，而期待看女性題材的觀眾又覺得懸疑元素干擾了情感共鳴。兩種類型元素的融合失衡，使得該劇難以滿足任何一方的觀劇期待。

另一方面，作為一部帶有懸疑色彩的劇集，《重影》在邏輯層面存在不少硬傷。比如馬偉成開車“拋尸”能被攝像頭拍到，但秦虹走過同樣的路翻進(jìn)他家卻沒被察覺；明明換了新身份不再出現(xiàn)就可以實(shí)現(xiàn)逃亡，秦虹卻讓張妍給母親匯款以致于暴露。無論是涉案邏輯還是人物行為邏輯，都有不夠完善之處，這些邏輯漏洞在懸疑劇的框架下顯得尤為致命，不斷打破觀眾的沉浸感。

如果看完全劇，相信觀眾都會(huì)有一個(gè)感受，《重影》相比是懸疑劇更接近一部女性反抗復(fù)仇劇。如果創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能夠拋開那層懸疑外衣，專注講述兩個(gè)女性的故事，或許能夠更加純粹地打動(dòng)目標(biāo)觀眾。

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《重影》的尷尬處境，折射出當(dāng)下劇集行業(yè)在處理女性主題時(shí)面臨的普遍困境。

細(xì)察近期的劇集市場(chǎng)，“惡女”形象層出不窮?！对S我耀眼》里的許妍，是把野心寫在臉上的“惡女”，年初《漂白》中宋紅玉干了種種泯滅人性的事情，包括《不眠日》中的安嵐也是會(huì)用計(jì)謀為自己尋得真相的不完美形象。

電視劇中的女性形象復(fù)雜度相對(duì)變高了，這本身是行業(yè)向好的例證，但同時(shí)對(duì)“惡女”的熱衷也在形成一種新的創(chuàng)作模板。

比如同樣是懸疑劇的《命懸一生》中的吳細(xì)妹，她聽話嫁給老頭，聽話給老頭生孩子，直到老頭為了有后，讓堂弟強(qiáng)奸她，她才忍無可忍，憤而殺夫。她的“惡”是被逼到絕境后的暴力反抗，這就與《重影》中的秦虹、張妍有著相同的底色，都是因受害而進(jìn)行暴力的反抗最終落得悲劇下場(chǎng)，這也體現(xiàn)了當(dāng)下行業(yè)創(chuàng)作女性故事的瓶頸。

敘事模式的固化在當(dāng)下的女性題材作品中表現(xiàn)得尤為明顯。以《重影》為例，劇中兩位女主角的人物軌跡嚴(yán)格遵循著"受害-覺醒-反抗"的三段式結(jié)構(gòu)，這種重復(fù)的受害者-反抗者邏輯已成為難以突破的創(chuàng)作窠臼。當(dāng)這樣的故事多了市場(chǎng)難免審美疲勞，再讓人心疼的女性也難以撐到觀眾把劇追完。

同時(shí)，在影視劇中女性解決問題的方式相對(duì)單一，這也可能也源于創(chuàng)作層面講不好一個(gè)能讓人信服的女性沖破桎梏的故事?，F(xiàn)代劇中的女性多以展露野心登上高位，懸疑劇中的女性多以暴制暴，似乎深處底層被壓迫的女性，除了暴力反抗成為“惡”人沒有別的出路，這不能不說是一種創(chuàng)作上的遺憾。

而當(dāng)嘗試將女性敘事與其他類型元素結(jié)合時(shí)，常常出現(xiàn)兩者相互削弱而非增強(qiáng)的情況?！吨赜啊氛沁@一問題的典型案例，它試圖在懸疑框架中講述女性故事，卻未能完美平衡兩種訴求。這種現(xiàn)象在國產(chǎn)劇中并不罕見，甚至女性+職場(chǎng)都做不好到真正講好一個(gè)職場(chǎng)故事，這種“類型錯(cuò)位”導(dǎo)致劇集面對(duì)不同的受眾群體都難以被認(rèn)可。

當(dāng)下的女性題材創(chuàng)作，顯然需要更多元的表達(dá)方式和更豐富的內(nèi)涵挖掘。女性故事的魅力不僅在于反抗的過程，更在于展現(xiàn)女性在復(fù)雜社會(huì)關(guān)系中的真實(shí)處境和多元選擇。從大女主的創(chuàng)業(yè)打天下到惡女復(fù)仇反抗，影視創(chuàng)作圍繞女性展開的探索值得肯定，但未來的方向還需要更多元的挖掘。觀眾真正為之傾心的，是那些女性角色迸發(fā)出的鮮活生命力，是她們?cè)谔囟ōh(huán)境下的真實(shí)掙扎與成長(zhǎng)。

女性故事的可能性遠(yuǎn)不止于當(dāng)下的表達(dá)，女性形象的豐富性仍有待進(jìn)一步挖掘。隨著社會(huì)對(duì)女性議題關(guān)注度的不斷提升，觀眾期待在屏幕上看到更多元、更真實(shí)、更有深度的女性故事，這既是對(duì)創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)，也是行業(yè)發(fā)展的重要機(jī)遇。

THE END