七絕·秋雨

千峰斂翠霧中過，槭葉紅深奈雨何。

莫道秋容清似洗，云箋未展淚痕多。

"千峰斂翠霧中過"開篇即展現(xiàn)宏闊的山水畫卷，群峰在雨霧中若隱若現(xiàn)，"斂翠"二字精妙地捕捉了秋雨浸潤下山色由濃轉(zhuǎn)淡的微妙變化。詩人以動態(tài)視角觀照靜態(tài)山水，使自然景觀呈現(xiàn)出流動的時間質(zhì)感，為全詩奠定了空靈而沉郁的基調(diào)。

次句"槭葉紅深奈雨何"聚焦特寫鏡頭，將視覺焦點凝聚在經(jīng)霜變紅的槭樹葉上。深紅的楓葉與秋雨形成冷暖色調(diào)的強烈對比，"奈雨何"三字擬人化地展現(xiàn)了紅葉在雨打風(fēng)吹中的無力抗爭。這一意象既延續(xù)了中國古典詩詞"悲秋"的傳統(tǒng)母題，又通過"紅深"的亮色注入了生命的頑強質(zhì)感。紅葉與秋雨的對抗關(guān)系，隱喻著生命繁華與時間無情之間的永恒矛盾。

轉(zhuǎn)句"莫道秋容清似洗"突然轉(zhuǎn)折，以議論入詩打破前兩句的寫景格局。"清似洗"本是對秋雨滌蕩后澄明景象的常規(guī)贊美，詩人卻以"莫道"予以否定，這種反預(yù)期表達制造了強烈的認知張力。表面看是對秋景的重新詮釋，實則暗含對世俗審美定式的突破，為尾句的情感爆發(fā)埋下伏筆。

結(jié)句"云箋未展淚痕多"是全詩的詩眼所在。詩人將雨云想象成未及展開的信箋，而秋雨則是信紙上暈染的淚痕。這個意象轉(zhuǎn)換極具創(chuàng)造性——將自然現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為情感符號，使客觀的秋雨承載了主觀的哀愁。云箋與淚痕的并置，構(gòu)成了一幅既抽象又具象的情感圖景，暗示著內(nèi)心積郁的千言萬語在秋雨中得到釋放。

全詩四句層層遞進，完成了一次從外在景物到內(nèi)在情感的審美轉(zhuǎn)化。首句的宏觀山水為情感鋪墊底色，次句的中觀植物展現(xiàn)生命張力，轉(zhuǎn)句的議論制造思維轉(zhuǎn)折，尾句的微觀意象實現(xiàn)情感爆發(fā)。詩人通過"千峰—槭葉—秋容—云箋"的意象鏈條，在方寸之間構(gòu)建起天地人的精神對話。

七絕·浮生

幾番蕉鹿夢中過，世事如棋可奈何。

莫怪年來詩篋滿，只緣秋句得偏多。

"幾番蕉鹿夢中過"開篇即化用"蕉鹿夢"的典故，將人生比作一場虛幻的夢境。蕉葉下的鹿本不存在，卻因錯覺而誤認為真實，這個典故的運用精準地捕捉了人生虛實難辨的本質(zhì)。詩人以"幾番"強調(diào)這種夢幻體驗的反復(fù)出現(xiàn)，暗示生命中充滿了似真似幻的經(jīng)歷，為全詩奠定了哲理性沉思的基調(diào)。

次句"世事如棋可奈何"承接前文，將人生比作一盤難以掌控的棋局。"可奈何"三字流露出對命運無常的深切感慨，卻又蘊含著一種無奈中的豁達。棋局的比喻既形象地描繪了人生中各種策略與際遇的交織，又暗含著對"人為棋子還是棋手"這一永恒命題的思考。詩人在此并非簡單地表達悲觀，而是在承認局限性的同時，保持著對生命復(fù)雜性的清醒認知。

轉(zhuǎn)句"莫怪年來詩篋滿"筆鋒一轉(zhuǎn)，從對生命本質(zhì)的宏觀思考轉(zhuǎn)向具體生活細節(jié)的觀察。"詩篋滿"這一意象生動地展現(xiàn)了詩人創(chuàng)作活動的豐碩成果，而"莫怪"二字則帶有一種自我解嘲的幽默感。表面上看是在解釋詩作增多的原因，實則暗示了創(chuàng)作活動與生命體驗之間的深刻聯(lián)系——正是對浮生若夢的深刻感悟，催生了源源不斷的詩意表達。

結(jié)句"只緣秋句得偏多"是全詩的詩眼所在。"秋句"不僅指秋季創(chuàng)作的詩句，更隱喻著帶有蕭瑟、沉思氣質(zhì)的詩作。秋天在中國傳統(tǒng)文化中常與人生遲暮、世事無常等主題相聯(lián)系，詩人特意點明"秋句"偏多，實際上是在揭示自己創(chuàng)作內(nèi)容的情感傾向——那些關(guān)于生命短暫、世事變遷的深刻體悟，構(gòu)成了詩作的主要內(nèi)容。而"得偏多"三字則透露出一種接受與坦然，詩人不再抗拒這種秋日般的沉思心境，而是將其轉(zhuǎn)化為豐富的詩意表達。

全詩四句環(huán)環(huán)相扣，從對生命虛幻性的哲學(xué)思考（蕉鹿夢），到對命運無常的深切感慨（世事如棋），再到對創(chuàng)作活動的自我觀察（詩篋滿），最后升華至對生命體驗與藝術(shù)表達關(guān)系的揭示（秋句偏多）。詩人通過"夢—棋—詩篋—秋句"的意象鏈條，在短短二十八字中完成了從具象到抽象、從現(xiàn)象到本質(zhì)的思維躍遷。