《音樂緣計(jì)劃2》是給薛之謙開了潛力歌曲的綠燈么（開玩笑），演唱的歌曲一首接一首進(jìn)入飆升榜。

第二期《音樂緣計(jì)劃2》薛之謙選唱的《湖泊》又進(jìn)入了網(wǎng)易云音樂的飆升榜，僅評(píng)論就近6萬條。其在《音樂緣計(jì)劃2》像中了彩票般，每一期都成為熱點(diǎn)歌手。

這絕不是偶然，而是他每次的選歌都非常大膽，選的都是較有深度的歌曲，同時(shí)又能準(zhǔn)確演繹出歌曲的主旨和情緒，引發(fā)大眾的共情。

那么，我就試著分析一下這首《湖泊》。

一、

這是一首非常具象的、有故事感的歌曲，它讓主角掉入湖泊，在生死存亡的危機(jī)時(shí)刻，周圍人的態(tài)度，展現(xiàn)出了人性的復(fù)雜性。

這樣的歌曲，有的人可能非常喜歡，因?yàn)闀?huì)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象有一定的揭示和感觸，會(huì)引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。

但有的人可能就非常抵觸這樣的作品，害怕或者說抵觸社會(huì)的陰暗面和人性的復(fù)雜性，排斥演唱它，害怕把自己“掏空”。

從薛之謙兩周的選歌看，他非常喜歡這種有深度、有共鳴的作品，對(duì)歌詞的敏感性也明顯高于其他人。綜藝中嘻嘻哈哈插科打諢，認(rèn)真起來時(shí)，對(duì)作品深度的探測(cè)，比任何人都敏銳和勇敢。

所以他選擇這首《湖泊》在我意料之中。

同時(shí)，這首歌因?yàn)槭欠浅＞呦罂筛械?，在編曲以及演唱上人們較有預(yù)期，反而可發(fā)揮的空間有限，對(duì)準(zhǔn)確性的表達(dá)反而更高。

所以，這也加大了歌手的表達(dá)難度。

二、

前奏起，水的涌動(dòng)聲，BASS低沉的撥動(dòng)聲，整首歌曲陰沉的氛圍感就撲面而來。

整個(gè)主歌部分的演唱，像是一個(gè)垂死之人被眾人圍觀，他困在自己的絕境中，同時(shí)他又困在他人的再次傷害中。

特別是每個(gè)樂句的尾聲，低沉，微弱，凝重，失去了所有反抗的氣力，唱出了人處于窒息中的無助無望。

同時(shí)，他的演唱又不是死感的，又是有著求生欲的，是處于生死夾縫中的。你會(huì)被這種無助感所感染和打動(dòng)，聯(lián)想到某時(shí)無力的自己。

到了副歌，一聲聲重復(fù)的“湖泊、湖泊、湖泊”像一聲聲絕望的呼喊，包裹于水的吞噬、聲浪的圍困、他人的囚禁中。

歌曲創(chuàng)作者對(duì)副歌部分的設(shè)計(jì)，與主歌銜接上非常自然順滑，以強(qiáng)烈推動(dòng)感的節(jié)奏設(shè)計(jì)，讓主歌部分壓抑的情緒進(jìn)行了釋放，對(duì)內(nèi)容的深度進(jìn)行了升級(jí)，我認(rèn)為非常的高級(jí)。

而薛之謙沉浸式的演唱，仿佛他就是那個(gè)沉湖的男主角，沉浸于湖泊之中，感受著冰冷的包圍、渾濁的撫摸，唱出了不能掙脫困境時(shí)的無奈沉默。

讓我想到“震耳欲聾的沉默”。

三、

《湖泊》之所以獲得如此好的成績(jī)，其實(shí)是與人們?cè)谏钪械脑庥鲎詣?dòng)聯(lián)接，從而引發(fā)了共鳴。

“湖泊”是一種隱喻，它是每個(gè)人都曾身陷的泥沼，孤立無援，面對(duì)危難人人自保，唱的是復(fù)雜的人性，善變的人心，同時(shí)唱得也是人不可掙脫的困境。

這首歌讓我們具體可感地感知到了，我們內(nèi)心里共同的不安感。讓我們不再是旁觀者，而是那個(gè)身臨其境的人。

加上這首歌曲迷幻深幽的編曲，營(yíng)造出的陰郁氛圍和空間感，以及聲浪的層次、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，更加讓人沉浸其中無可自拔。

這首作品的原創(chuàng)音樂人在唱DEMO小樣時(shí)，我就有種隱隱的感覺：作者并非追求傳唱度，也不會(huì)成為大流行，他只是想把自己內(nèi)心里的聲音表達(dá)出來。

但沒想到的是，薛之謙強(qiáng)大的演繹能力，將這首作品的“靈魂”唱了出來，通過沉浸式的表達(dá)和藝術(shù)空間的營(yíng)造，讓它像湖泊一樣浸潤(rùn)入人的心靈。

總體上，這首《湖泊》它是通過隱喻的具象感的歌詞、陰郁的氛圍感的編曲以及克制的沉浸式的演唱，共同構(gòu)建了一個(gè)可供更多人解讀的隱喻故事。

而薛之謙，讓原創(chuàng)音樂人的藝術(shù)野心被看見。同時(shí)，通過這首作品，我也發(fā)現(xiàn)了薛之謙在音樂探索上的另一個(gè)面向。

這或許就是《音樂緣計(jì)劃2》的意義所在，好的原創(chuàng)歌曲和歌手強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，才能讓不可能化為可能，讓一首好歌曲璀璨盛放。