香港金像獎遇到了巨大的危機。

金像獎協(xié)會主席爾冬升接受采訪時說：“當下的經(jīng)濟環(huán)境里，參賽的電影不多，去年46部，今年努力一下，應該也能超過40部報名。

如果參賽作品少于30部，加上經(jīng)濟不好，會很難找到贊助商，也向主管部門申請過撥款，但在當前財政赤字情況下，基本上很難。

本考慮2年辦一次，但大家都不太能接受。

以前香港電影業(yè)旺盛，可以帶動出口市場，但今非昔比。沒錢時，要省，預算可以縮減，紅毯活動很貴，以前在文化中心舉辦頒獎典禮，以后也可以去酒店辦?！?/p>

談及2027年可能面臨的電影片源危機，他表示香港電影寒冬是市場和資金的問題，已經(jīng)有很多電影工作人員流失了，但好在始終有新血加入。

香港金像獎的問題就是香港電影的問題，積重難返。

吃慣了現(xiàn)成飯，只會伸手要，一旦讓他自己做就各種不會，卻自以為當初的現(xiàn)成飯是自己的本事，錯把平臺當能力。

任何獎項的背后肯定是繁榮的本土經(jīng)濟，一系列配套都跟得上，包括人才、工業(yè)、藝術等，如奧斯卡、歐三，雖然都已不如當年，但底蘊在，可以讓其下坡路走很多年，然而香港電影沒有這樣的底蘊。

一開始發(fā)展起來源于內地人才的輸入。

第一批內地導演、演員老了之后，正好步入七八十年代，二代內地人融入香港，普通話為主的電影變?yōu)榛浾Z為主，這本是一個極不健康的行業(yè)現(xiàn)象。

因為方言無法做到廣而告之，必須得是大多數(shù)人都能聽懂的語言才行，普通話是華語片的首選，就像世界主流語言是英語一樣，在這樣的語境下，大家都能接受理解。

但熱錢的涌入掩蓋了這一弊端，也助長了香港電影的惡性循環(huán)。

七八十年代，內地改革開放，香港作為中國為數(shù)不多的對外窗口，全世界的錢都在他們那過一遍，金融起飛。

那會的香港有多繁榮？周星馳、周潤發(fā)的電影都提到過香港遍地是黃金，就連李連杰這種級別的演員都得到香港才能有好發(fā)展，賺錢快也吸引了世界各地的人才，一年隨便拍幾部就能撐得起一個頒獎典禮。

當這個泡沫被戳破之后，內地也給過一次機會。

2003年內地與香港簽訂cepa，為處于低谷的香港電影打開了內地市場，如果金像獎放棄部分本土保護，趁此機會與內地聯(lián)手合作。

也許不至于現(xiàn)在連40部影片都湊不夠，也許輻射地區(qū)早就沖出大灣區(qū)了，但這都是后話，金像獎可能也沒想到，金馬獎自己作死，金雞獎統(tǒng)戰(zhàn)價值提升，卻依然是爛泥扶不上墻，從這一角度看，金像獎確有瞧不上內地的資本。

但金像獎錯就錯在歷史給了多次機會，它都沒有珍惜。

把別人的扶持看作理所應當，始終以一種居高臨下的姿態(tài)拒人于千里之外，抱著虛無縹緲的獅子山精神自我感動。

就像他們的旅游一樣，明明需要內地支持非要裝。

飯都吃不起了卻天天講究我們祖上是日不落帝國，我們是說英語的那一套。

大英自己都不純正了，都被阿三占領了，何況香港乎，大英自己都取消法庭戴假發(fā)了，何況香港乎。

金像獎與之相比有過之而無不及，不僅排擠外部，連自己內部也圈地自嗨。

這兩年的金像獎不是七老八十就是老態(tài)龍鐘，一個健康的獎項，一定是中年人為主，年輕人為輔，老年人陪襯，金像獎卻反了過來，老年人自己玩，中年人看不上，年輕人消失了。

結果就是獎項的含金量進一步下降，贊助商撤資，收視率一年不如一年，賺不了錢，不用別人提醒，自己就節(jié)衣縮食了，這就是挽救的辦法。

不過，以香港電影人現(xiàn)在言行不一的做法來看，還是口號喊的震天響，實際一點也不做。

當初成龍從好萊塢回來，那可是實打實給錢拍電影，帶新人出頭，幫英皇、寰亞，金像獎又是怎么做的？

金馬獎都讓成龍連莊影帝了，奧斯卡都給終身成就獎了，金像獎無動于衷，對恩人都是如此，對其他人就更不用說了，所以金像獎的沒落是咎由自取，不值得心疼。

97前后各給過20年的機會。

前20年就知道粗制濫造，功利主義，電影護城河沒有形成，類型片單一又淺顯，后20年就知道怪內地，從來不懂的反思，反正自己不行就是內地的問題。

天天甩鍋，內地總有醒來的一天，等內地清醒，香港就沒機會了，好比好好的一國兩制你不要，盲目自大，2019年過后，不用等到50年以后了。

金像獎也是，香港不行了，香港電影沒人了，你反應過來了，孩子死了，來奶了，晚了！