《狐妖小紅娘》系列的真人劇集目前一共推出了三部。

《月紅篇》、《竹業(yè)篇》、《王權(quán)篇》。

即楊冪、龔俊的《狐妖小紅娘·月紅篇》、劉詩詩、張云龍的《淮水竹亭》，以及最近開播這部龔俊和李一桐主演的《天地劍心》。

三部看下來，《天地劍心》雖然還未播出完，但就目前的水準來說，說一句系列最佳，不為過。

具體聊優(yōu)點之前，我必須得先吐槽一個《天地劍心》最讓人難以接受的地方。

那就是女主李一桐扮演的蜘蛛精。

和演技無關(guān)，因為她連臉都還沒露。從劇集開篇這個角色一直是以蜘蛛的形態(tài)出現(xiàn)，一直到第三集才在男主王權(quán)富貴的幫助下化為人形。

可就是前兩集這個蜘蛛形態(tài)，每每出現(xiàn)在屏幕里，我就感覺我的眼睛臟了。

是怎么能有如此陰間的外形設(shè)計？難道真有人自學(xué)動畫三年就去參加工作嗎？

尬到摳腳。無異于作品里的一顆老鼠屎。

雖說在第三集化為人形的李一桐后便養(yǎng)眼了不少，但估摸就這前兩集的內(nèi)容，得勸退不少人。

除了這個致命的槽點之外，《天地劍心》的打戲也是蠻遺憾的一點，這也該算是系列的老毛病了。

起先《月紅篇》的打戲想象力就匱乏到了極致。永遠是擺個造型手勢，剩下的全靠五毛特效。

到了這一部，雖說整體上有進步，好歹能看出點動作招式了，但總體來說，還是不夠，仍算欠缺。

致命的槽點和遺憾的打戲，是《天地劍心》目前幾集看下來的主要短板，其余的如故事節(jié)奏、人物設(shè)計等，都可圈可點，在古偶一行里，算得上不錯。

不夸張地說，劇集第一集的第二句話，就讓我覺出它的不一樣了。

第一句話是“少主 怎么辦？”，緊跟著下一句話便是“此妖屠我東城”。

妖屠城。

就這一句話，就這關(guān)鍵的三個字，開播幾秒鐘，就能明明白白讓觀眾清楚這劇是干什么的。

這話看似簡單，可在現(xiàn)下的大部分劇里，壓根沒有這個能力。

要么是旁白開篇，balabala一大堆背景介紹跟紀錄片講解似的。要么就是廢話一籮筐，半天進入不了主題，讓人不知道劇是講什么的。

反觀《天地劍心》就這一句話六個字，便能讓觀眾清楚明白這是一個人妖共存，且妖會殺人的異世界。

中意這類妖怪內(nèi)容的觀眾狂喜，不喜這類題材的觀眾也可以趁早換劇不浪費時間。

一部作品的好壞，有時就藏在這些細節(jié)里。

等到故事展開，后續(xù)內(nèi)容里，《天地劍心》的人物塑造著實算是一大優(yōu)點。

如男主王權(quán)富貴，被父親、家族當成殺戮機器培養(yǎng)，只為拔劍殺妖，從記事起就在寒潭練劍，為揮出“天地一劍”而努力。以為他內(nèi)心冰冷，可當他看到小蜘蛛精會幫助人時，也會放其一馬，似乎是個心軟的單純小子。可沒曾想緊接著不久，通過他和小蜘蛛精的一番交談，我們便清楚原來他心思聰慧，什么都明白。

寥寥幾筆，就勾畫出人物的復(fù)雜特質(zhì)。

再如他的父親王權(quán)弘業(yè)，在展現(xiàn)王權(quán)富貴被迫打小練劍的同時，也體現(xiàn)了身為家主的父親對他的嚴苛，似乎只把他當做工具，而非兒子。

一句臺詞就足以彰顯王權(quán)富貴面對父親時的落寞，“父親，不，家主，您關(guān)心的，始終只有這些嗎？”簡單的稱謂轉(zhuǎn)換，就能讓人看到，一個兒子父愛的缺失，以及對父親的失望。

當觀眾以為他的父親真是如此冷血時，在妻子墳前的一場戲，父親那句“淮竹，這許多年來，貴兒失去了身為一個人該有的所有快樂，而我不能心軟，我不能辜負你為我和一氣盟付出的這一切。”

原來父親什么都知道。他既然知道兒子的痛苦，想必也明白，自己對兒子的虧欠。

以上這些內(nèi)容，都是在同一集中展現(xiàn)。瞧，人物的復(fù)雜呈現(xiàn)，有時根本不需要長篇大論。

不止正面人物塑造有水準，反派全員智商在線同樣值得夸贊。

比如千絲洞主，安排女主潛入王權(quán)富貴身邊刺探情報。

以為真是想讓她打探消息？打探消息誰去不成？

根本原因她當時一看到女主身為妖竟然能從王權(quán)富貴手里活下來時就心生一計，猜到她必然有特殊之處，于是便試探性地再派她到王權(quán)富貴身邊，不為打探消息，而只是想看她是否真的能成為王權(quán)富貴的軟肋。

好一個上兵伐謀，攻心為上。

又比如譚凱扮演的權(quán)競霆，起初逼迫兒子去算計男主，沒曾想兒子早有謀劃，心生一計和男主串通好?？烧l又料到，權(quán)競霆竟然猜到了兒子另有反心，將計就計，設(shè)下埋伏。

怎料男主實在威猛，突破了埋伏，權(quán)競霆眼看敗露當場殺死合作對手，將黑鍋一股腦推到死人身上，并自罰自己識人不清請求去守劍冢。正納悶這老陰貨怎么突然這么乖，原來他去劍冢根本是另有所謀。

好快的腦筋，好毒的算計。

我不得不再次拿出《月紅篇》作對比。

其中的一眾反派，說他們不如豬我都怕我惹上侮辱動物的官司。

虎鶴雙仙，抓不住人就在山外苦等十六年，和人家比命長；赤閃，被派去暗殺御妖國公主，結(jié)果大大咧咧來到市集被人灌醉；金人鳳，原本安排好好的，守著月初等紅紅自投羅網(wǎng)就好，到頭來還是按捺不住想偷摸吸血卻被反殺······

《月紅篇》里的反派們給人的感覺就像是《喜羊羊與灰太狼》中的灰太狼，《寵物小精靈》中的火箭隊，《鐵甲小寶》里的蟑螂惡霸、蜘蛛偵探、蝎子萊萊三人組，他們連鯊魚辣椒都不如。

毫無殺傷力，卻又屢敗屢戰(zhàn)，完全就是兒童影視作品的模版。

對比之下的《天地劍心》，才算是給心智健全的成年人看的劇。

所以，盡管《天地劍心》在視覺具象化和動作場面上仍有遺憾，但它基本真正抓住了優(yōu)秀敘事的精髓。不用華麗的特效和幼稚的正邪對立來填充劇情，而是選擇深耕于人物內(nèi)心世界與謀略的復(fù)雜博弈。

無論是王權(quán)富貴父子間隱忍而矛盾的情感，還是反派們環(huán)環(huán)相扣的算計與試探，其最終目的，都是為了讓觀眾理解角色并與人物共鳴。

它相信觀眾能夠讀懂稱謂轉(zhuǎn)換下的失落，能欣賞反派棋高一著的智慧，并能從這種智力與情感的投入中獲得觀看的樂趣。不再只將觀眾當作被動的看客，而是讓我們能夠沉浸在故事里，與人物進行心智切磋。

如此說來，《天地劍心》能成為系列最佳的原因想來很簡單。

它尊重了故事，也尊重了看故事的人。

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