最近，大家刷視頻都有被 “本來應(yīng)該從從容容” 洗腦嗎？王世堅(jiān)在質(zhì)詢現(xiàn)場(chǎng)拍桌喊 “沒出息” 的名場(chǎng)面，本是劍拔弩張的政治時(shí)刻，卻被網(wǎng)友扒出原聲、混上電子 beat，剪成魔性循環(huán)的神曲。

連不怎么關(guān)注政治的人，都能跟著哼兩句 “沒出息”，滿腦子都是這調(diào)子，早沒了當(dāng)初的緊繃感。這陣《沒出息》的爆火，說到底是場(chǎng)反映當(dāng)下網(wǎng)友 “快樂至上” 的全民狂歡，玩出《沒出息》這首歌的音樂人王博也因此大火一把。

這種把硬邦邦的內(nèi)容拆成娛樂段子的玩法，剛好踩中當(dāng)代人的爽點(diǎn)，誰耐煩看正經(jīng)的政治解讀？就愛這種 “把權(quán)威拉下來嘮嘮” 的輕松感。

以前看政治新聞總覺得隔層 “官方濾鏡”，要么太嚴(yán)肅要么聽不懂?，F(xiàn)在倒好，一段質(zhì)詢視頻能變成循環(huán) BGM，連爸媽輩刷到都忍不住笑：“這怎么還唱起來了？”

更妙的是那句 “統(tǒng)一那天誰哭哭啼啼才是真沒出息”，沒喊大口號(hào)，就用調(diào)侃的語氣把家國(guó)情懷裹進(jìn)娛樂里。本來聊 “統(tǒng)一” 容易針鋒相對(duì)，加了點(diǎn)幽默，一下子就沒了距離感。

連平時(shí)不愛聊這類話題的年輕人，都愿意跟著哼，不知不覺就 get 到意思。這種柔性表達(dá)可比硬口號(hào)管用多了。畢竟，誰會(huì)拒絕笑著接受一個(gè)觀點(diǎn)呢？

《沒出息》能傳得廣，還在于它把政治梗轉(zhuǎn)變成了每個(gè)人都懂的生活痛。原視頻里王世堅(jiān)對(duì)著柯文哲施政混亂 “火力全開”，那股恨鐵不成鋼的勁兒，到了網(wǎng)友手里，直接成了咱們的日常。加班到凌晨趕 due，盯著沒寫完的報(bào)告，忍不住罵一句 “本來應(yīng)該從從容容”；減肥打卡三天破功，抱著火鍋往嘴里塞時(shí)，拍著肚子自嘲“沒出息”……

這精準(zhǔn)戳中了兩岸年輕人的共同痛點(diǎn)，都能對(duì)著 “沒出息” 這句梗會(huì)心一笑。

原來不管在哪兒，大家都在跟 “不理想的生活” 較勁，這句吐槽就像個(gè)情緒暗號(hào)，把說不出口的憋屈全接住了，先一起吐個(gè)槽再說。而且，歌曲的爆紅離不開全民共創(chuàng)，從學(xué)生到上班族，從素人到 KOL，誰都能剪視頻、做表情包、編段子參與。

王世堅(jiān)本人還豁達(dá)回應(yīng) “網(wǎng)絡(luò)天才太多了”，更激發(fā)了大家的創(chuàng)作熱情，官方和民間的良性互動(dòng)，讓網(wǎng)友從被動(dòng)看變成主動(dòng)傳。

這邊 “沒出息” 還在循環(huán)，那邊《技能五子棋》又接棒爆火。憑借 “傳統(tǒng)的五子棋～好無趣～” 的魔性旋律，讓人又唱又跳停不下來。

傳統(tǒng)五子棋本是講究策略的智力游戲。這首作品卻將其重演為 “飛沙走石扔棋子”“力拔山兮掀棋盤” 的荒誕表演，把 “耍賴” 包裝成中二技能。

就連不懂棋藝的人，也紛紛被 “一本正經(jīng)的胡說八道” 戳中笑點(diǎn)，無需理解規(guī)則，單靠 “要爆了” 的魔性重復(fù)就能快速代入。

加上Suno AI創(chuàng)作的詞曲精準(zhǔn)貼合當(dāng)下的碎片化短視頻時(shí)代，搭配 “比劃棋子” 的夸張動(dòng)作，讓大家一看就懂、一聽就會(huì)。

作品的爆火始于普通網(wǎng)友剪輯的綜藝切片。隨后單依純、王力宏在演唱會(huì)上翻跳助推破圈；張藝興不僅在鳥巢演唱會(huì)帶觀眾齊跳標(biāo)志性動(dòng)作，其與韓國(guó)愛豆裴珠泫的抖音合拍更收獲200萬+點(diǎn)贊，將熱度推向峰值。

最終，央視頻還親自下場(chǎng)改編為 “技能‘續(xù)火花’”。而網(wǎng)友們還衍生出 “作業(yè)五子棋” 等玩法，微博.9萬，直觀體現(xiàn)其話題熱度。

在 “凡事求意義” 的社會(huì)焦慮語境下，《技能五子棋》以 “反邏輯快樂” 擊中當(dāng)代人情緒痛點(diǎn)。它摒棄傳統(tǒng)喜劇的價(jià)值輸出，以“夢(mèng)到哪句說哪句” 的表演，為快節(jié)奏生活中的人們提供無需思考的喘息空間。

這種 “無意義快樂” 讓內(nèi)容跨越年齡與圈層，甚至成為部分人對(duì)抗意義過載的精神代餐。

《沒出息》與《技能五子棋》的走紅，其共同點(diǎn)在于 “祛魅”。前者將政治質(zhì)詢的嚴(yán)肅場(chǎng)景，通過鬼畜剪輯轉(zhuǎn)化為洗腦神曲，消解了政治內(nèi)容的沉重感；后者則拆解傳統(tǒng)五子棋的競(jìng)技屬性，以荒誕表演讓棋類變成全民玩梗素材。兩者均通過娛樂化改造，讓原本有門檻的內(nèi)容 “卸下包袱”，變得通俗易傳播。

并且，兩者的長(zhǎng)紅均依賴了“全民造?！??！稕]出息》從中國(guó)臺(tái)灣政治視頻起步，經(jīng)大陸網(wǎng)友二創(chuàng)后回流臺(tái)灣，形成兩岸“共同造?！薄！都寄芪遄悠濉窂木C藝片段出發(fā)，吸引明星、品牌、海外網(wǎng)友參與。它們都讓受眾從 “被動(dòng)吃瓜” 轉(zhuǎn)為 “主動(dòng)造梗”，這讓熱度比普通熱點(diǎn)更持久。

最核心的共鳴點(diǎn)，在于 “不費(fèi)力的快樂”。兩者均放棄了 “講道理” ，轉(zhuǎn)而提供 “直給情緒”。當(dāng)下觀眾缺乏琢磨深層意義的精力，先笑出聲、先爽到的直接體驗(yàn)，反而成了最有效的共鳴抓手。

在信息過載的今天，比起教你點(diǎn)什么，大家更需要有人陪你樂一會(huì)兒。

畢竟，能讓人笑著哼兩句、跟著跳兩下的內(nèi)容，永遠(yuǎn)比板著臉講意義，更有穿透力。而那些藏在 “沒出息” 和 “要爆了” 里的小吐槽、小釋放，才是真正讓觀眾覺得 “好好玩” 的原因。

撰文：KJ

排版：河清 / 審核：LUCY

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