重生古偶劇是近年來的熱門題材之一，這類影視作品多是通過多重敘事機制構(gòu)建爽感體系，比如主角憑借前世記憶精準打擊仇敵，這種有仇當場報的節(jié)奏設(shè)計，蠻能滿足現(xiàn)代觀眾對彌補遺憾、逆天改命的心理訴求，但這類題材的影視作品一旦泛濫，觀眾很容易產(chǎn)生審美疲勞，越追越無味。

對比《九重紫》《寧安如夢》《似錦》等重生劇，近期熱播的微短重生劇《三更雪》沒有只停留在重生復仇這一步，而是將重生復仇與權(quán)謀博弈結(jié)合起來，以快節(jié)奏敘事和強沖突人設(shè)來吸引觀眾。

編劇可能認為在重生劇里融入權(quán)謀元素，是對重生劇的一大突破，實際上細品這部劇，強制愛、重生梗泛濫，劇情也有邏輯漏洞。

這部重生劇的故事線蠻簡單，主要講述的是何藍逗飾演的貴女陸熒熒在父親蒙冤入獄、母親去世，而她被送入宮中成了皇上君澈的妃子，后來在逃出皇宮途中慘死君澈劍下，重生后又遇君澈，各自謀劃復仇，揭開朝堂陰謀的故事。

《三更雪》的爽點很密集，從第一集開始女主慘死后重生，立馬展開一系列復仇行動，比如陸熒熒死在男主君澈劍下后，她重生回到家道中落之前，逆襲改命的機會馬上出現(xiàn)在眼前，誣告父親的大臣前來拜訪陸父，陸熒熒二話不說，上去就給了他四巴掌，當場揭露其罪行。

“綠茶”姨娘上門，企圖侵吞陸家財產(chǎn)，女主拿起發(fā)霉的糕點就塞進她嘴里。當陸熒熒在地下斗獸場發(fā)現(xiàn)淪為奴隸的君澈時，起初是砸錢看他被人毆打，再買回府中罰跪鞭打，全程不帶半點猶豫拖沓。

雖然這部劇的節(jié)奏相當明快，重生復仇直白的敘事方式打破了以往長劇拖沓冗長的缺陷，但其實劇情方面確實很同質(zhì)化，與以往重生劇的重生套路相差無幾，千篇一律地都是女主前世悲慘而亡，重生后開啟了從頭再來、有仇必報的開掛人生。

從一開局女主陸熒熒為擺脫君澈控制，在義兄雁回幫助下逃離皇宮，男主暴君追妻，脅迫女主馬車上侍寢，結(jié)果君澈欲殺雁回，女主擋刀而亡，強制愛、三角戀的老套劇情已經(jīng)吸引不了多少觀眾了。

劇情也存在種種邏輯漏洞，比如男主在女主死后，為女主的遺體防腐，女主投不了胎，尚留有一絲神識，憤怒之下竟然重生，劇情邏輯牽強。

男主君澈是暴君，待女主重生之后，竟變成了偽裝成奴隸的月國大統(tǒng)領(lǐng)，身份和性格都實現(xiàn)驚天反轉(zhuǎn)，感情線上也很突兀。

上一世女主對男主恨之入骨，背負血海深仇，到了這一世日久生情，產(chǎn)生情愫，給觀眾產(chǎn)生強烈的割裂感，摸不著頭腦，感覺前段劇情和后續(xù)劇情不像是一個編劇寫的。

這部劇雖有槽點，不過因為爽點眾多，開播熱度高漲，受到不少年輕觀眾的青睞。飾演陸熒熒的何藍逗，此前在《一念關(guān)山》里飾演公主楊盈，朝堂戲份里的女帝氣場拉滿，臨場發(fā)揮的即興表演頗受觀眾好評。

這次她在《三更雪》一劇中化身為重生貴女，以癲狂黑蓮花的形象顛覆過往角色，通過眼神戲和哭戲精準地傳遞從小白花到黑蓮花的轉(zhuǎn)變。但因為劇本本身存在邏輯漏洞，權(quán)謀線顯得不足，她的角色性格切換就會讓人產(chǎn)生一種生硬之感。

再看鄧孝慈飾演的君澈，戲里與柯藍逗雙瘋對決，前世誤殺女主卻不下葬等偏執(zhí)行為拉滿執(zhí)念感，悔恨與癲狂交織，癲狂皇帝的形象立馬呈現(xiàn)在觀眾眼前。

他重生后淪為偽裝成奴隸的月國大統(tǒng)領(lǐng)，在眼神戲和動作戲方面精準呈現(xiàn)角色的卑微與隱忍，被女主鞭打，雨中跪求的戲份拉滿了破碎感。

看完《三更雪》，我感覺編劇還是沒有擺脫過去的套路。如果劇方將資金投入到劇本的打磨、人設(shè)的設(shè)定和歷史文化的深入挖掘上，興許能夠開辟出新的市場空間。

隨著重生題材的古偶劇影視作品越來越多，觀眾也變得越來越挑剔，他們分辨出哪些作品才是真正的用心之作。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品