一直有朋友問(wèn)，諜戰(zhàn)大劇《沉默的榮耀》結(jié)束后，央視手里還有“王牌”嗎？

就在前幾天，央視八套黃金檔，就給出了答案——《依依向北風(fēng)》。

上世紀(jì)七十年代。

梁川市鯤州縣。

“各小組，按照約定方案，進(jìn)入指定位置?！?/p>

正在進(jìn)行的，是一場(chǎng)抓捕。

而抓捕的對(duì)象，則正是在“黑市”上交易的人們。

所謂“黑市”，并非大家想象中的，存在諸多非法交易品，而是在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，沒(méi)有經(jīng)過(guò)批準(zhǔn)的夜市或者跳蚤市場(chǎng)。

市場(chǎng)上交易的大多數(shù)貨品，其實(shí)就是雞蛋等農(nóng)副產(chǎn)品。

這些買(mǎi)賣(mài)者中，既有當(dāng)?shù)氐睦相l(xiāng)，也有到此來(lái)插隊(duì)的知青，比如俞樂(lè)山，就從老鄉(xiāng)家收購(gòu)雞蛋，然后來(lái)到市場(chǎng)上賣(mài)掉，賺一些差價(jià)。

但軍警的抓捕，驟如閃電。

俞樂(lè)山為自己辯解，說(shuō)再也不敢了，而盛雪竹則很是冤枉：你們抓錯(cuò)人了！

他們這些人，將要面臨怎樣的困境？

年代劇一向是國(guó)產(chǎn)劇中的熱門(mén)大類(lèi)，從早年的《大宅門(mén)》《闖關(guān)東》，再到后來(lái)的《父母愛(ài)情》《金婚》等等，都是國(guó)劇典范之中的典范。

而知青題材的年代劇，也曾經(jīng)無(wú)比輝煌。

就說(shuō)《年輪》《血色浪漫》等等，收視群體幾乎覆蓋全年齡層，上到九十九，小到剛會(huì)走，或多或少都看過(guò)。

那央八這部《依依向北風(fēng)》呢？

先為大家簡(jiǎn)單介紹一下，大致的劇情。

故事聚焦上世紀(jì)70年代中期至90年代中期，梁川市知識(shí)青年俞樂(lè)山、盛雪竹等人在返城、高考及改革開(kāi)放浪潮中拼搏奮斗的人生軌跡。

通過(guò)描繪盛雪竹與俞樂(lè)山十五年情感糾葛、商海沉浮等情節(jié)，展現(xiàn)個(gè)體在時(shí)代變革中的親情、友情與愛(ài)情抉擇。

劇中既有喬正君迷失欲望的警示案例，也塑造了把握時(shí)代機(jī)遇的奮斗者群像，傳遞堅(jiān)守初心、腳踏實(shí)地的價(jià)值導(dǎo)向。

該劇描寫(xiě)盛雪竹和俞樂(lè)山從互相厭惡到心心相印的曲折戀情，以及盛雪竹與暖暖的母女情、俞樂(lè)山與郭紅旗的友情、盛必捷父女泯恩仇的親情等多條情感線 。

第一，年代劇，首先要有年代感。

劇組全程在南京實(shí)景拍攝，紫金山、江寧云臺(tái)山、六合冶山等地點(diǎn)都成為了故事的發(fā)生地。南京深秋的梧桐樹(shù)，金黃的葉片落在二八自行車(chē)的車(chē)筐里，飄在筒子樓的窗沿邊，這些極具煙火氣的“年代符號(hào)”，讓觀眾一眼就能認(rèn)出：“這就是南京！”。

道具方面，劇組的考究程度也令人贊嘆。

參考檔案館文物復(fù)刻的搪瓷缸、手寫(xiě)高考準(zhǔn)考證等，都成為了推動(dòng)劇情的 “無(wú)聲臺(tái)詞”。比如前兩集中出現(xiàn)的搪瓷缸，上面的劃痕和磨損都清晰可見(jiàn)，仿佛真的經(jīng)歷了那個(gè)年代的洗禮。

還有盛雪竹查黑市時(shí)拿著的賬本，紙張的泛黃程度和手寫(xiě)的價(jià)格記錄，都讓人感受到了那個(gè)物資匱乏年代的生活氣息。

人物形象和服裝化妝也精準(zhǔn)還原了時(shí)代特點(diǎn)。

菅紉姿飾演的盛雪竹，穿著樸素的知青裝，神態(tài)里全是那個(gè)舊年代里人的認(rèn)認(rèn)真真。

她為了演繹赤腳醫(yī)生，苦練兩個(gè)月針灸術(shù)，指尖的繭子都透著真實(shí)感。

魯諾飾演的俞樂(lè)山，穿著補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁的衣服，臉上帶著知青特有的質(zhì)樸與憨厚，他為了學(xué)習(xí)干農(nóng)活，因操作失誤受傷縫針，這些細(xì)節(jié)都讓角色更加立體鮮活。

前兩集的劇情中，還有一些情節(jié)也值得注意。

開(kāi)篇的“黑市抓捕”場(chǎng)景，一下子就把觀眾拉進(jìn)了劇情。

俞樂(lè)山攥著雞蛋急著換錢(qián)，盛雪竹為打賭揣著本子記價(jià)格，突然手電光掃過(guò)來(lái)，“都抓起來(lái)” 的喊聲一落，知青們瞬間慌作一團(tuán)。

那個(gè)年代的緊張氛圍和知青們的無(wú)奈，都被展現(xiàn)得淋漓盡致。

第二，劇情波瀾起伏，緊扣時(shí)代脈搏。

該劇劇情跨越上世紀(jì)70年代中期至90年代中期，涵蓋了知青返城、恢復(fù)高考、改革開(kāi)放等重大歷史事件。

通過(guò)以俞樂(lè)山、盛雪竹為代表的知識(shí)青年群體的經(jīng)歷，將個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流緊密相連，生動(dòng)地展現(xiàn)了大時(shí)代下個(gè)體命運(yùn)的起伏與堅(jiān)守，讓觀眾能夠直觀地感受到那個(gè)特殊時(shí)代的氛圍和變遷。

盛雪竹、曲芳菲和喬正君之間的三角戀情，以及曲芳菲難產(chǎn)去世后引發(fā)的一系列故事，構(gòu)成了一條充滿(mǎn)戲劇性的情感線。

盛雪竹與俞樂(lè)山從互相厭惡到心心相印，經(jīng)歷了整整 15 年的曲折戀情，他們還共同撫養(yǎng)曲芳菲的孩子，展現(xiàn)了那個(gè)年代的溫情與擔(dān)當(dāng)。

此外，劇中還有俞樂(lè)山和郭紅旗、張雅丹、陳志強(qiáng)等人肝膽相照的友情，以及盛雪竹與暖暖非親生卻勝似親生的母女情等，多重情感維度交織，使劇情更加豐滿(mǎn)動(dòng)人。

劇集開(kāi)篇的“黑市抓捕”場(chǎng)景，一下子就將觀眾帶入了緊張的氛圍中，知青們?cè)凇昂谑小鄙腺I(mǎi)賣(mài)東西時(shí)被突然抓捕，展現(xiàn)了那個(gè)年代的特殊環(huán)境和人們的生活狀態(tài)。

隨后盛雪竹舉報(bào)貪腐反被誣陷，俞樂(lè)山開(kāi)著滿(mǎn)車(chē)紙箱“碰瓷”領(lǐng)導(dǎo)救她的情節(jié)，充滿(mǎn)了戲劇性和張力。

這些強(qiáng)烈的劇情沖突，讓觀眾看得目不轉(zhuǎn)睛，欲罷不能。

并且劇中的人物形象鮮明，各具特色。

菅紉姿飾演的盛雪竹正直善良、堅(jiān)韌不拔；魯諾飾演的俞樂(lè)山敢想敢干、重情重義。

何明翰飾演的喬正君則從一個(gè)有文采、有魅力的青年，逐漸急功近利，迷失自我，成為一個(gè)具有警示意義的角色。

通過(guò)這些不同性格和命運(yùn)的角色，該劇展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和多樣，也傳遞了堅(jiān)守初心、腳踏實(shí)地的價(jià)值導(dǎo)向。

第三，演員的表現(xiàn)，剛剛好。

先說(shuō)女主菅紉姿。

之前我對(duì)她的印象，還停留在《何以笙簫默》中的何以玫，精致、干練。

去年的諜戰(zhàn)劇《畫(huà)眉》，以及這部《依依向北風(fēng)》，徹底改變了我對(duì)她的固有印象。

本劇中的她，穿著樸素的知青裝，神態(tài)里全是那個(gè)舊年代里人的認(rèn)認(rèn)真真，從外形上就精準(zhǔn)地還原了年代感。

她將盛雪竹的聰慧敏感與處境落差感融入眼神戲中，無(wú)需臺(tái)詞便展現(xiàn)出角色的內(nèi)心波瀾。

比如面對(duì)不公時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的那種虎勁，將一個(gè)性格直爽的女性刻畫(huà)得有棱有角。

此外，她為一場(chǎng)哭戲連熬兩通宵，拍出來(lái)卻一滴淚沒(méi)掉，僅嘴角抽兩下，比嚎啕大哭更能讓觀眾感受到角色的難受，其演技的細(xì)膩程度可見(jiàn)一斑。

為了演好赤腳醫(yī)生這一角色，菅紉姿苦練兩個(gè)月針灸術(shù)，指尖的繭子都透著真實(shí)感，這種敬業(yè)精神也為她更好地詮釋角色奠定了基礎(chǔ)。

再說(shuō)魯諾。

魯諾為了飾演知青創(chuàng)業(yè)者俞樂(lè)山，提前進(jìn)工地體驗(yàn)生活。

手掌磨出真實(shí)老繭，還剃寸頭、曬脫皮、減重十五斤，拒絕美顏濾鏡，將俞樂(lè)山的糙勁兒展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾看到了一個(gè)被歲月打磨的知青形象。

他在劇中的表演自然嫻熟，尤其他油腔滑調(diào)的做派，仿佛就是那個(gè)年代的人，絲毫沒(méi)有表演的痕跡。

正是因?yàn)椴凰椎膭∏?，?qiáng)烈的年代感，以及演員帶入式的表演，讓《依依向北風(fēng)》在首播兩集的前提下，就拿下了全國(guó)收視率第一的好成績(jī)。

你會(huì)來(lái)追這部劇嗎？