胡朋是我們所尊敬和喜愛的表演藝術(shù)家。

她一生主演眾多影視作品，在《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《智取華山》、《槐樹莊》、《回民支隊》、《烈火中永生》、《山重水復(fù)》等影片中所塑造的銀幕形象，不知感染過多少人的心。

1995年，胡朋被廣播電影電視部評為1905—1995“中華影星”。

如今，雖然老藝術(shù)家胡朋已經(jīng)離世20年，但她所塑造的英雄母親形象卻從未褪色。她的笑容，不僅永恒定格在了膠片之上，而且她的品德，也永遠(yuǎn)保存在了影迷的心中。

有一種回憶，歷經(jīng)歲月的沉淀，愈發(fā)清晰深刻。

今天，我們想通過翻開上校明星胡朋的獨家相冊，來讓大家認(rèn)識和了解更為真實的胡朋。

從美麗如露珠般的純真少女，到80歲的慈祥老人，她的一生是多么輝煌？

14歲的胡朋，多么純真美麗

這是我們所能找到的老藝術(shù)家胡朋最早的老照片。

這張照片拍攝于1931年。照片上是一位非常純真美麗的少女。那年她才14歲，名字還叫初韞誠。

可能很多影迷都會驚嘆：原來銀幕上的“英雄母親專業(yè)戶”，在豆蔻年華的時候，竟是如此端莊秀美，而且氣質(zhì)純凈。

只見她一副標(biāo)準(zhǔn)的女學(xué)生裝扮，臉上帶有少女特有的嬌羞。

那時她在北平十大附中讀書，已經(jīng)通過教國文的梅老師接受進(jìn)步思想，并踴躍地參加學(xué)生會，積極地走上街頭，進(jìn)行抗日宣傳。

這是胡朋19歲即將中學(xué)畢業(yè)時所拍的珍貴照片。

這年她的家庭出現(xiàn)變故，是在同學(xué)們的幫助下，才終于讀完高中。

在這之后的第二年，胡朋來到了上海，進(jìn)入上海私立正風(fēng)中學(xué)當(dāng)職員。

在這里，胡朋參加了進(jìn)步師生組織的救亡演劇活動，在《放下你的鞭子》、《鎖住的箱子》等話劇中出演角色。這應(yīng)該算是她藝術(shù)之路的開端。

胡朋和田華等戰(zhàn)友合影

1938年3月，21歲的胡朋，離開上海，準(zhǔn)備奔赴革命的圣地延安。她先是輾轉(zhuǎn)來到了武漢，后經(jīng)過沈鈞儒先生的介紹，由武漢八路軍辦事處來到了西安八路軍辦事處，正式投入到了革命的隊伍。

在延安，胡朋先是進(jìn)入抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后被分配到晉察冀軍區(qū)政治部抗敵劇社做演員。這個抗敵劇社，后來走出了眾多表演藝術(shù)家，如在電影《白毛女》中扮演喜兒的田華、在電影《自有后來人》中扮演李奶奶的車毅等，上圖便是胡朋（中）在這一時期，與田華（右）等戰(zhàn)友的合影。

胡朋與胡可夫婦

胡朋在抗敵劇社工作和戰(zhàn)斗了十年時間，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭和整個解放戰(zhàn)爭。

她進(jìn)入抗敵劇社時，比他小一歲的胡可，已經(jīng)在這里工作了大半年。兩人并非一見鐘情。然而胡朋對藝術(shù)的熱愛，以及在參加戰(zhàn)斗時的勇敢，卻令胡可刮目相看。漸漸地，內(nèi)心對她充滿好感。

1942年的冬天，胡朋率領(lǐng)一支演出小分隊深入敵區(qū)進(jìn)行宣傳時，不幸被敵人包圍。而這次突圍戰(zhàn)斗異常激烈，不少戰(zhàn)友英勇犧牲，胡朋也左腳中槍，還是在戰(zhàn)友的攙扶下才滾下山崖獲救。胡可聽說后，非常心疼。但他也沒有表明心跡。

直到1946年，胡朋和胡可一起去“子弟兵的母親”戎冠秀的家鄉(xiāng)進(jìn)行采訪，為話劇《戎冠秀》搜集素材，兩人才捅破了那層窗戶紙。

胡朋自打走上演藝之路那天起，她心中就確定了要為人民演好戲的目標(biāo)。她從不爭角色。劇社安排什么，她就演什么。讓她演老太太，她也沒二話。因此她就成了專演“老太太”的演員。

上圖是胡朋出演話劇《溪流與洪流》時的劇照，那年她才24歲。

1940年秋天，邊區(qū)劇協(xié)在十月革命節(jié)前后，組織華北聯(lián)合大學(xué)文工團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)和抗敵劇社三個團(tuán)體，共同排演了根據(jù)高爾基的同名小說改編的話劇《母親》。

這次演出，胡朋與崔嵬、凌子風(fēng)、陳強(qiáng)等眾多名演員強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，她出演母親尼洛夫娜，演出非常成功。

胡朋戲路很寬，她還曾經(jīng)在話劇《日出》中出演陳白露，在話劇《雷雨》中出演魯媽等角色。但她最受戰(zhàn)士和老百姓喜愛的角色，卻還是她在《戎冠秀》、《子弟兵和老百姓》等話劇中，所扮演的英雄母親形象。

這時，胡朋在實踐中，已經(jīng)摸索出一些表演經(jīng)驗。那就是認(rèn)真研究角色的性格和心理，而不再僅僅局限在外在的形似。用飽滿的感情進(jìn)行演出，才能獲得觀眾的認(rèn)可。

1945年秋天，抗戰(zhàn)勝利后，胡朋隨部隊進(jìn)駐張家口。繼續(xù)通過演出活動宣傳黨的政策。她在話劇《李甲長》中所出演的一個拾荒老太太的形象，受到了當(dāng)?shù)赜^眾的一致好評。

1949年初，天津、北京相繼解放，胡朋隨抗敵劇社進(jìn)入北京。這年夏天，胡朋作為一名部隊文藝工作者，參加了第一次全國文代會，并在大會上宣讀賀電。

1949年9月，電影局決定從部隊文工團(tuán)抽調(diào)一部分優(yōu)秀人才加入到電影創(chuàng)作團(tuán)隊。陳波兒很看好胡朋，將她分配到東北電影制片廠做演員，但保留軍籍。

進(jìn)入東影后，32歲的胡朋所飾演的第一個角色，便是電影《鋼鐵戰(zhàn)士》中的張母。她雖是第一次拍電影，而且角色的妝造明顯有舞臺痕跡，但胡朋的表演卻得到了觀眾的認(rèn)可。

緊接著，在1950年，胡朋又參演了水華執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典電影《白毛女》，在其中出演王大嬸一角。她憑借樸實傳神的表演，獲得了更多影迷的贊譽(yù)。在東影工作兩年多的時間，她表現(xiàn)優(yōu)異，并被評為吉林省的先進(jìn)工作者。

銀幕上胡朋，出演“老太太”土的掉渣，但生活中的她，卻氣質(zhì)優(yōu)雅。

上圖是胡朋在人到中年時所拍的照片，令我們眼前一亮。

1952年，胡朋由東影廠調(diào)到了北京電影制片廠，又陸續(xù)參演《智取華山》、《土地》等電影，分別扮演常母和謝母。還承擔(dān)了北影演員劇團(tuán)排演的話劇《護(hù)士日記》的導(dǎo)演工作。

1955年下半年，胡朋考入北京電影學(xué)院演員專修班進(jìn)行深造，并擔(dān)任班主席和支部書記。學(xué)習(xí)期間，她大膽突破自己擅長的戲路，挑戰(zhàn)了多個反派形象，如話劇《小二黑結(jié)婚》中的三仙姑、話劇《仇敵》中的波琳娜等。

1958年春天，41歲的胡朋，被調(diào)回北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)話劇團(tuán)擔(dān)任編導(dǎo)，并被授予上校軍銜。后來她又擔(dān)任了戰(zhàn)友文工團(tuán)總團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)。期間她參與排演了由其丈夫胡可創(chuàng)作的大型話劇《槐樹莊》并出演女主角郭大娘，憑借該角獲得北京軍區(qū)優(yōu)秀演員獎。

1959年到1961年這幾年間，胡朋處于異常忙碌的狀態(tài)。她一方面要出演話劇《槐樹莊》。同時還參演了八一廠和北影廠拍攝的多部電影，如《深山里的菊花》、《戰(zhàn)上?！?、《回民支隊》、《槐樹莊》等。

尤其是電影《槐樹莊》中的郭大娘一角，標(biāo)志著她的表演藝術(shù)達(dá)到了巔峰狀態(tài)。她不著痕跡的演繹，將一位飽經(jīng)風(fēng)雨歷練的革命母親形象，塑造得栩栩如生，又真實可信。就像從莊稼地里走出來的一樣鮮活。

1965年由北影廠拍攝的《烈火中永生》中的雙槍老太婆，則是胡朋在銀幕上塑造的又一個經(jīng)典藝術(shù)形象——形神兼?zhèn)?，不怒自威?/p>

她將江湖傳奇的颯爽與革命者的堅毅融為一體，既有執(zhí)雙槍御敵的凜然氣魄，又有作為長輩和戰(zhàn)友的深沉情感，讓這位傳奇女英雄既有雷霆之威，又具慈愛之心。

特殊年代，胡朋同樣受到?jīng)_擊。她被打成了“反動權(quán)威”遭到批斗。所幸1969年的9月，她又重新獲得了工作的機(jī)會。

1974年，她在北影廠拍攝的電影《南征北戰(zhàn)》（重拍版）中飾演了趙大娘一角。80年代又在《山重水復(fù)》、《柯棣華大夫》等電影中出演角色。

這是在胡朋的晚年所出演的兩部電視劇的劇照。兩個角色，分別是72歲那年在《喬遷》中所扮演的老奶奶，和73歲那年在《同仁堂傳說》中所扮演的老夫人。

是的，胡朋于1984年被批準(zhǔn)離休后，仍然堅持參演了多部影視作品。

再請大家欣賞兩張胡朋在晚年時所留下的珍貴人像照。

此時已經(jīng)82歲的老人家，面龐是多么富態(tài)而慈祥，笑容是多么又和藹又溫暖，一看就是我們記憶中鄰家老奶奶的模樣。

2004年12月28日晚，胡朋因心臟病突發(fā)而猝然離世，享年88歲。

在光影的深處，上校影星胡朋，以她深沉厚重的演繹，為幾代觀眾鐫刻下了“英雄母親”的永恒形象。她所塑造的母親，既有烽火中的堅毅剛強(qiáng)，又有慈母的溫情脈脈，那飽含力量的眼神、質(zhì)樸動人的演繹，讓英雄二字，不再是遙遠(yuǎn)的符號，而成為可親可敬的家人。

歲月流轉(zhuǎn)，這些鮮活的形象已沉淀為集體記憶中的精神坐標(biāo)，每當(dāng)銀幕亮起，她眉宇間的堅毅與溫暖依然能穿越時空，叩擊心靈。這位用生命詮釋偉大的藝術(shù)家，終以藝術(shù)本身獲得了不朽——在觀眾永遠(yuǎn)的懷念中，她已成為中國電影史冊里一抹溫暖而明亮的光。