一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義電影，一定是一場理智與情感的碰撞，不僅具有真實性與客觀性，勇于聚焦出現(xiàn)實社會的深層問題，還可以觸動觀者的情感，與故事中的角色形成共鳴，得到心靈的依托與慰藉。

電影《帶你回家》由賀伯亞導演，王真兒領銜主演，李萍主演。影片就像一面既能正現(xiàn)實又能輸送力量的鏡子，適用于所有曾經(jīng)或者正在面臨養(yǎng)老問題或情感困擾的現(xiàn)代觀眾。

故事開場，賀伯亞導演就體現(xiàn)了在捕捉家庭情感關系方面超乎尋常的敏銳，以細膩而又平實的影像，讓一對看似形影不離實際上已經(jīng)遠隔鴻溝的留洋母女走到幕前。

為了完成父親的葬禮，王真兒飾演的張緣緣帶著女兒鑫兒回到國內(nèi)，坐車、吃飯、與親友寒暄，看上去似乎很平常，就像所有年輕媽媽一樣漂亮、知性、得體。然而從她看向女兒時某些不經(jīng)意的瞬間，眼神里細微的疲憊和無力感，以及鑫兒乖巧的表現(xiàn)之下，一言不發(fā)的安靜，都令觀眾隱約感受到這對母女在鏡頭的背后，一定有著難以言說的矛盾或困惑。

到底是什么原因，讓一對本該親密無間的母女走到了形同陌路的局面，帶著揭開這個懸念的好奇心，觀眾隨著她們的視角，共同去重溫一段情系三代人縱貫數(shù)十年的情感往事。

張緣緣與媽媽安娜（李萍飾），因為多年前的分離，在心里埋下隱痛與怨恨的種子，一個無助的女孩被迫離開媽媽遠渡重洋，再相見后女兒已成家立業(yè)，而“狠心”的媽媽已經(jīng)成了白發(fā)老人，還因為阿茲海默癥漸漸失去獨自生活的能力，年輕時拋下女兒，年老后卻成為女兒的拖累，張緣緣必須在恨與愛中做出的抉擇。

片中探討的養(yǎng)老問題，正是當下中國式母女急需面對的現(xiàn)實焦慮，當上一代已經(jīng)垂垂老去，當新一代在高壓力快節(jié)奏的生活中已應對不暇，是把她送去養(yǎng)老院兩不虧欠，還是帶她回家相濡以沫，這道事關倫理、親情、道德與良知的終極難題，其實也正在現(xiàn)實生活中，拷問著每一位人間兒女。

《帶你回家》的落腳點非常犀利，正面剝開剪不斷理還亂的養(yǎng)老問題，很多老人因為時代境遇或自身條件的限制，在孩子童年時情感缺席，甚至給孩子的成長留下了難以愈合的傷痕，多年以后卻要子女來承受與心理的雙重壓力，這種不對等的付出和索取，依然成為懸在都市上空的陰云，給萬千家庭醞釀著無形的風暴。

親情總是充滿了羈絆，尤其是在敏感而又微妙的母女之間，更是很容易發(fā)生誤解與隔閡，像安娜與張緣緣一樣，產(chǎn)生誤解與隔閡，甚至波及到下一代的成長。

電影面對社會性的難題，沒有給出一個標準答案，卻給出了一種溫暖、平緩而又不可阻擋的精神能量。隨著故事中的時空流轉到安娜和張北海生活的80年代，一段充滿愛與痛的情感往事浮現(xiàn)出來。

《帶你回家》透過安娜、張緣緣、鑫兒，三代女性從親密到疏離，從分別到相聚，從誤解到和解的過程，展示了母女之間息息與共的女性力量，安娜作為廠花，不顧世俗的眼光，勇于追尋自主的愛情和家庭，并做出巨大的犧牲成全女兒，這份愛足以令人仰望。

同樣，張緣緣以強大的隱忍與克制，背負著巨大的心理壓力，去直面媽媽的健康和養(yǎng)老，百分之五十自己也要病倒的可能性，還有女兒成長的心理問題，丈夫事業(yè)帶來的中年生存困境，這些重壓并沒有把她壓垮，反而令她變得更加堅定，去追問生活的真相，去承擔未盡的責任，這份堅韌而又強大的女性力量，也讓《帶你回家》在揭開現(xiàn)實癥結的同時，具有了更加積極而又正面的療愈價值。