預(yù)算一緊，場景就得省著來，導(dǎo)演編劇們就愛搞這種單一地點(diǎn)，交通費(fèi)、拍攝許可全省了，觀眾的眼睛就盯著一個(gè)地方，劇情也不會(huì)到處亂跑，跟著看下去心里踏實(shí)，創(chuàng)意這時(shí)候就得跟上，不然一屋子人干瞪眼，那就真成了看無聊。

這種片子其實(shí)挺多，想想《狙擊電話亭》，基弗?薩瑟蘭就站那一個(gè)電話亭里，氣氛直接就頂滿了，希區(qū)柯克那部《電話謀殺案》也是，一間屋子折騰來折騰去，看著就很有勁，科幻片里這種玩法更多，科學(xué)理論胡編亂造也能編出一朵花，觀眾看得津津有味，根本不覺得場地有多單調(diào)。

《月球》

十部場景特牛的科幻片，先說《月球》，山姆?洛克威爾在月球基地挖那個(gè)氦-3，三年合同快到期，天天想著回地球，結(jié)果一場車禍，發(fā)現(xiàn)基地里還有個(gè)一模一樣的“自己”，他壓根就是一堆克隆人里的一個(gè)，公司為了省錢不雇真人，就用克隆體干活，人工智能格蒂還幫著他策劃逃跑，要把這事捅到地球上讓所有人都知道，攝影手法跟心理懸疑攪和在一起，那味兒特別像《黑鏡》，五百萬美元拍出來的，還拿了英國電影學(xué)院獎(jiǎng)提名，想了解月球怎么回事，看這個(gè)比真上去還省事。

《彗星來的那一夜》

《彗星來的那一夜》，幾個(gè)朋友在家里聚餐，窗戶外面一顆彗星飛過去，屋里就開始不對(duì)勁了，隔壁那棟房子里居然也有一幫“自己”，原來是多元宇宙攪在一起了，導(dǎo)演詹姆斯?沃德?拜克就在自己家拍的，演員都是朋友，預(yù)算才五萬美元，沒錢搞什么大特效，那就坐下來聊量子理論、宇宙輻射，氣氛一點(diǎn)沒掉下來，演員們演得特別自然，就跟真在屋里發(fā)生的事一樣。

《這個(gè)男人來自地球》

《這個(gè)男人來自地球》，一群大學(xué)教授坐家里聊天，主角說自己活了一萬四千年，臉還停在三十多歲，大家就輪流向他開炮，追著他辯論，九十分鐘全是對(duì)話，劇本底子據(jù)說是《星際迷航》那時(shí)候留下來的，電影里聊梵高、哥倫布、羅馬帝國，托尼?托德演的那個(gè)研究人類學(xué)的教授，追著問個(gè)沒完，緊張感一直在線，爛番茄評(píng)分滿分，片子很小眾但是特別頂。

《無限密室》

《無限密室》，主角干了點(diǎn)破壞政府行動(dòng)的事，醒過來就被關(guān)進(jìn)一個(gè)未來監(jiān)獄，里面全是一個(gè)叫霍華德的人工智能管著，沒窗戶，天天就是審訊，偶爾還能進(jìn)一個(gè)夢境咖啡館，第三幕能不能逃出去，全看他自己本事，電影里網(wǎng)絡(luò)犯罪變成了現(xiàn)實(shí)世界的懲罰，司法系統(tǒng)被機(jī)器控制，主角的性格不怎么討喜，但演出來就是能讓你跟著他走，人工智能題材里算是有自己的一塊地。

《超時(shí)空傳輸》

《超時(shí)空傳輸》，地球上的石油用完了，工程師倫頓搞出了無限能源技術(shù)，結(jié)果家里闖進(jìn)人來，時(shí)間開始循環(huán)，每次都卡在同一個(gè)困境里出不去，劇本節(jié)奏特別緊，屋子里的打斗戲很夠勁，演員陣容也硬，情感線和環(huán)保主題挖得很深，有庫布里克那種片子的感覺，臺(tái)詞干脆利落，情節(jié)全靠張力往前推。

《異次元?dú)㈥嚒?/strong>

《異次元?dú)㈥嚒?，六個(gè)陌生人醒過來，發(fā)現(xiàn)自己在一個(gè)巨大的立方體迷宮里，每個(gè)房間都有各種陷阱，聲音、動(dòng)作都可能觸發(fā)機(jī)關(guān)，大家一邊分工合作一邊又互相猜忌，能不能活下來全看能不能解開那些數(shù)學(xué)題，特別燒腦，也特別嚇人，那種卡夫卡式的場景設(shè)計(jì)，粉絲特別多，后來日本還翻拍過，里面的數(shù)學(xué)邏輯很復(fù)雜，拍攝地就在火車道旁邊，火車的轟鳴聲直接當(dāng)成立方體移動(dòng)的聲音，這創(chuàng)意真夠野的。

《饑餓站臺(tái)》

《饑餓站臺(tái)》，未來的監(jiān)獄，上下分層，靠一個(gè)食物平臺(tái)往下送飯，上面的人吃飽喝足，下面的人就得餓肚子，沖突特別直接，西班牙拍的，血腥鏡頭不少，劇情反轉(zhuǎn)也快，主角帶著點(diǎn)憂郁氣質(zhì)，一路靠好奇心往下走，導(dǎo)演還把自殺、絕癥這些沉重的話題塞了進(jìn)去，看完你會(huì)覺得里面的角色都挺有意思，這片子要是讓美國翻拍，票房估計(jì)能爆。

《我是母親》

《我是母親》，一個(gè)地堡建好了，就等著人類滅絕，一個(gè)叫“母親”的人工智能負(fù)責(zé)培育胚胎，女兒長到十八歲，矛盾就出來了，澳大利亞拍的，羅絲?拜恩配的音，女兒爭取自由的那個(gè)形象特別有力量，還得過視覺效果提名，電影一直在問人工智能到底可不可靠，“母親”一直守著規(guī)矩，女兒開始反抗，整個(gè)氣氛就變得特別詭異，那種緊張感一直繃著。

《氧氣危機(jī)》

《氧氣危機(jī)》，整部電影就在一個(gè)休眠艙里，莉茲醒過來，失憶了還缺氧，只能靠一個(gè)叫米洛的人工智能對(duì)話，想辦法逃出去，記憶一點(diǎn)點(diǎn)恢復(fù)，梅拉尼?羅蘭的表演撐起了全場，米洛不給密碼，休眠艙就打不開，那種絕望和憤怒全寫在她臉上，最后的空間反轉(zhuǎn)揭示了太空探索的秘密，幽閉感太強(qiáng)了，看完電影那個(gè)艙里的感覺還在，一百分鐘的片子，結(jié)束了還想再琢磨琢磨。

《太陽浩劫》

《太陽浩劫》，2057年太陽快不行了，地球馬上要凍成冰塊，八個(gè)宇航員坐著“伊卡洛斯二號(hào)”，帶了一顆核彈去把太陽重新點(diǎn)燃，任務(wù)成不成，就看團(tuán)隊(duì)能不能合作好，演員陣容很豪華，希里安?墨菲、克里斯?埃文斯、楊紫瓊都在，科學(xué)和宗教的話題混在一起，隊(duì)里有人覺得點(diǎn)燃太陽是違背神意，還動(dòng)手殺了同事，對(duì)極端宗教主義的刻畫很扎實(shí)，技術(shù)上也拿了獎(jiǎng)，那種黑暗的氛圍從頭到尾都?jí)褐恪?br/>

單一場景，預(yù)算是省了，但創(chuàng)意必須撐得住場面，在科幻片這個(gè)領(lǐng)域，這種組合能拍出各種各樣的可能性。