首先要說(shuō)，等了七八年才上映的《風(fēng)林火山》不能算是爛片，但的確是故作高深且不合時(shí)宜的影片，可以看出主創(chuàng)們對(duì)影像美學(xué)的追求，但明顯是形式大于內(nèi)容。即使本片早些上映，口碑應(yīng)該也差不了多少。相對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，特別是喜歡港片的人，這部影片挑戰(zhàn)了他們的欣賞習(xí)慣和對(duì)港片一貫的認(rèn)知。

影片之前在戛納電影節(jié)展映，可能是考慮到自身的某種藝術(shù)追求，但更多只是體現(xiàn)在視覺(jué)層面，故事的講述還是顯得有些支離破碎。它會(huì)讓我想到同樣任性的電影《無(wú)名》。但《無(wú)名》是有邏輯基礎(chǔ)的，任性的地方在于剪輯給結(jié)構(gòu)帶來(lái)的復(fù)雜性，從而給影片帶來(lái)觀賞門檻。

《風(fēng)林火山》的題材其實(shí)并不新鮮，由于導(dǎo)演追求某種更風(fēng)格化的表達(dá)，而讓故事整體顯得有些凌亂，相信習(xí)慣了連貫敘事的觀眾們甚至?xí)X(jué)得不知所云，與本片追求的凜冽畫風(fēng)形成鮮明對(duì)比，它本來(lái)應(yīng)該擁有更高級(jí)的視野，最終完成度卻不如預(yù)期。

影像風(fēng)格還是更接近黑白和肅殺的質(zhì)感，影院里看不明顯，網(wǎng)上相關(guān)的官方劇照都是很暗的光線，如果不調(diào)亮一些，很難看清更多細(xì)節(jié)。當(dāng)然，這樣的質(zhì)感倒是讓演員的造型顯得很酷，比如金城武、梁家輝和高圓圓，都在這部電影里顯現(xiàn)出精致或滄桑的面容。

金城武飾演的李霧童出場(chǎng)的畫面效果，就已經(jīng)預(yù)告了整部影片的形式感會(huì)超過(guò)敘事。暴力美學(xué)可以看出主創(chuàng)的考量，比如蛇叔給李霧童做蛇羹的地方，旁邊有無(wú)數(shù)條蛇關(guān)在不同籠子里，視覺(jué)上具有更多沖擊力，兩人的談話與此景相得益彰，暗藏玄機(jī)，不挑明，但已經(jīng)針?shù)h相對(duì)，這種壓抑的氛圍正是本片比較有代表性的風(fēng)格之一。

如前所述，這樣一來(lái)，故事整體上就介于商業(yè)和文藝之間，讓表達(dá)略顯尷尬，有一種演員們?cè)谧哉f(shuō)自話的感覺(jué)。這樣的敘事風(fēng)格，國(guó)內(nèi)觀眾都會(huì)產(chǎn)生更多問(wèn)號(hào)的情況下，相信在戛納放映后，現(xiàn)場(chǎng)國(guó)外的觀眾也會(huì)看得一頭霧水。

有些地方含蓄，有些地方直給，比如暴徒直接在街上無(wú)差別屠殺路人的場(chǎng)面，以及導(dǎo)演麥浚龍飾演的麥俊賢把醫(yī)院炸掉，都是在觀眾還未有心理準(zhǔn)備時(shí)就上演的在視覺(jué)層面制造的“奇觀”，包括馬路上闖進(jìn)建筑物的車輛等，都是建立在非線性敘事基礎(chǔ)上的突如其來(lái)，和本身形式上的刻意為之是一脈相承的。

女性演員層面，衛(wèi)詩(shī)雅飾演的警員角色發(fā)揮空間有限，感覺(jué)像是比《蛟龍行動(dòng)》里蔣璐霞飾演的角色戲份還少，沒(méi)有表現(xiàn)更多就犧牲了；姜珮瑤飾演的小葉除了展現(xiàn)了有限的殺人技之外，還展現(xiàn)了自己的好身材。更多戲份的高圓圓，有一定的角色分量，但能發(fā)揮的演技也十分有限。

所以整部影片看下來(lái)，能記住的是各種暴力沖突的場(chǎng)景，和單個(gè)拿出來(lái)覺(jué)得很精致的畫面。除此之外，沒(méi)有其他值得回味的地方。如果故事層面不像現(xiàn)在這樣看起來(lái)吃力的話，擁有如此畫風(fēng)的電影，還是有制造好口碑的可能性。

正是這樣的觀感，雖然擁有梁家輝、劉青云、古天樂(lè)、任賢齊、杜德偉等一眾老戲骨，但卻讓觀眾感覺(jué)浪費(fèi)了如此難得的演員陣容。這樣形式感更強(qiáng)的電影，即使演員有炫酷的造型，也沒(méi)有更多發(fā)揮的空間，淪落成導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想的“棋子”。

面對(duì)這樣的電影，其實(shí)很難評(píng)。結(jié)尾酒吧里的一場(chǎng)戲，可能是導(dǎo)演眾多引以為傲的場(chǎng)景之一，有文藝片的調(diào)性，但缺乏精髓，更多還是體現(xiàn)在表面功夫，內(nèi)核顯得單薄。如果說(shuō)某些電影是短視頻合集的話，《風(fēng)林火山》就是攝影作品合集的代表。