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秋天，是畫，亦是詩。

它有王維筆下的靈動，亦有劉禹錫筆下的疏狂；它有杜牧筆下的清幽，亦有劉果實筆下的淳樸。

那么在本期，詩巷要跟大家分享的這首詩，就出自清代詩人劉果實之手。

這首詩雖然僅僅28個字，但是卻寫得格外經(jīng)典美好，足以讓人沉醉于它的那味難得的樸素與恬淡之中。

秋日城西訪友

清·劉果實

葡萄熟后已無瓜，楊柳蕭疏村徑斜。

一樹當(dāng)窗門靜掩，豆花紅處是君家。

劉果實，字師退，號提因，滄州人。

劉果實“襟懷夷曠”，性格亢直，所以不能被朝廷中的一些權(quán)貴所容而遭遇貶謫。后來劉果實選擇隱居于滄州集北頭村，終歲不曾入鬧市。

隱居中的劉果實生活清貧節(jié)儉卻也怡然自得，被同鄉(xiāng)李光給予“首善千里，無愧先賢”的高度評價。

劉果實的詩題材多以田園風(fēng)景與生活為主，表現(xiàn)出清淡自然、閑適樸素的風(fēng)格。

我們本期分享的這首詩乃隱居中的劉果實在訪友途中所成，集中體現(xiàn)了他詩作的典型風(fēng)格。

詩的首句以含蓄的方式點(diǎn)明時節(jié)：葡萄熟后已無瓜；葡萄成熟以后，西瓜已經(jīng)退出“市場”了。

簡單的七個字，卻瞬間就讓我們看到了有關(guān)秋的風(fēng)景，嗅到了有關(guān)秋的味道。

“葡萄”的出現(xiàn)為畫面增添了鮮明的色彩，它以自己獨(dú)特的形象，把豐收的喜悅之情傳遞出來。而作為讀者，當(dāng)我們在看到“葡萄”這一物象的同時，還仿佛嗅到了它的清香，嘗到了它的蜜汁一樣。

“西瓜”是夏季的代表物象，它與“無”字相搭配，把季節(jié)悄然流轉(zhuǎn)的這一自然現(xiàn)象進(jìn)行了無聲的體現(xiàn)，從而使得來自于“秋”的涼意也隱約洇于詩境中。

繼續(xù)看承句：楊柳蕭疏村徑斜；楊柳的枝葉變得稀疏起來，一條村路橫斜在那里。

承句的描寫相較于首句來講要細(xì)膩很多，所以它的畫面感也顯更加鮮明一些。

“楊柳”的到來，為畫面再次增添了色彩，與此同時，它又將一種柔和的線條美呈現(xiàn)于畫面中。

“蕭疏”一詞對物象“楊柳”加以精準(zhǔn)的修飾，不但使得它的形象顯得更加逼真，更是將秋日獨(dú)有的蕭瑟和清涼之意也進(jìn)行了體現(xiàn)。

“村徑斜”三個字為詩帶來的是不盡的田園氣息，為畫面融入的是飽滿的生活韻味。所以在睹此田園之景象的時候，我們的內(nèi)心是安詳和寧靜的，就仿佛回歸到了那片許多人一直以來都在向往和牽掛的童年故土一樣。

“一樹當(dāng)窗門靜掩，豆花紅處是君家?！?；窗前有一棵樹靜靜地立在那里，房屋的門虛掩著，在那紅色的豆花盛開的地方，就是朋友的家。

我們可以看到，其實在承句中，作者已經(jīng)以村莊為典型物象，做好了拉“友人居所”出場的準(zhǔn)備，所以轉(zhuǎn)句的內(nèi)容就來得水到渠成，這也是后文與前文之間的脈絡(luò)聯(lián)系所在。

后兩句將筆觸落在友人居所之上，通過精致的描摹手段，再次翻出新的畫面。

“一樹”在詩中所起的作用并非僅僅是了參與物象填補(bǔ)，它更多的是通過“極簡”的方式，詮釋出高級的中國古典審美意趣。就如詩人們總喜歡用”一枝”“一朵”“幾朵”來寫花一樣。

樹無需太多，一棵足矣。而這一棵樹它除了代表著一種古典審藝術(shù)之美以外，還代表著友人居所環(huán)境的干凈整潔，還代表著友人獨(dú)特的審美觀與追逐寧靜至簡的不俗性情。

有樹的存在，詩中的“窗”便富有了生命氣息，詩中的“門”也便更顯靜顯雅。

最后一句將鏡頭再次拉伸開來，以一片豆花為背景，以一片豆花“紅”為底色，不但給予讀者強(qiáng)大的視覺沖擊力，而且還使得我們從開闊的視野的角度感受到了田園風(fēng)景的優(yōu)美，體會到了田園生活的寧靜。

“豆花”將畫面妝點(diǎn)得無比亮眼，而豆花深處的友人居所在豆花的襯托下，也變得富有了詩意和生命特征。

另外值得一說的是，無論是作者對一棵樹的著意添加，還是對一片豆花的特意裁剪，都無不體現(xiàn)出友人淡泊寧靜的形象與心境，都無不詮釋出“人與自然和諧共處”的一種至高境界。

而友人的形象與性情，即是作者的形象與性情，所以從作者對友人居所的描寫中，我們也能夠充分讀懂他的內(nèi)心，夠受到他對隱居生活的無比熱愛之情。

人未歸來門尚掩，豆花紅在夕陽中；讀完一首，味留唇齒。

讀古人詩，也學(xué)寫自己的詩，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩再約！