“我又死了！”這幾乎是每位《盛世天下》新手玩家前幾個(gè)小時(shí)內(nèi)最頻繁的感嘆。游戲開局僅三分鐘，當(dāng)貴妃問(wèn)起掉落的牡丹發(fā)簪歸屬時(shí)，“三選一必踩雷”的設(shè)計(jì)，讓玩家迅速領(lǐng)會(huì)到宮廷生存的殘酷法則。這種高死亡率設(shè)計(jì)并沒(méi)有勸退玩家，反而成為游戲沉浸感的重要來(lái)源。

由國(guó)內(nèi)互動(dòng)影視作品創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)New One Studio推出的互動(dòng)影游《盛世天下》上線當(dāng)天即登頂多國(guó)iOS付費(fèi)榜，在Steam平臺(tái)也獲得眾多好評(píng)。那么這款游戲是如何將“死亡”這一傳統(tǒng)游戲中的失敗懲罰，巧妙轉(zhuǎn)化為提升玩家沉浸感的工具？

死亡作為游戲核心機(jī)制

《盛世天下》是以武則天人生為藍(lán)本創(chuàng)作的架空作品。故事的主角是14歲的伍元照，她以才人的身份入宮，需要在充滿詭謀算計(jì)的宮中殺出一條血路，最終成為女帝。

對(duì)于一款背景設(shè)定在復(fù)雜唐朝宮廷的劇集而言，可能需要大量的情節(jié)來(lái)鋪墊世界觀、人物關(guān)系和權(quán)力格局，這對(duì)于玩家而言，無(wú)疑是一個(gè)較高的入門門檻?！妒⑹捞煜隆非擅畹乩@開了這一難題。它通過(guò)初期高密度的生死抉擇，將復(fù)雜的前期故事簡(jiǎn)化為一個(gè)極其直觀且富有吸引力的目標(biāo)“你能活到第幾集”，讓玩家快速理解游戲機(jī)制。玩家不需要一開始就去理解韋貴妃、楊舒妃、長(zhǎng)孫皇后之間的前朝后宮恩怨，也不需要立刻明白太子與晉王黨爭(zhēng)的細(xì)節(jié)。

游戲開篇，貴妃發(fā)現(xiàn)掉落的牡丹發(fā)簪后追問(wèn)“牡丹發(fā)簪是誰(shuí)的？”，玩家面臨三個(gè)選項(xiàng)：自己的、熟人劉熙的或是前面新人落下的。選擇自己，會(huì)因貴妃最愛(ài)牡丹不容他人佩戴而死；選擇好友，會(huì)被其反咬一口，雙雙殞命；只有將責(zé)任推給另一位秀女，才能茍且保命，而被指認(rèn)者則代你而死。

這一設(shè)計(jì)瞬間讓玩家理解了這種對(duì)生存本能的最直接刺激，遠(yuǎn)比任何背景介紹都更能讓玩家迅速抓住游戲的核心機(jī)制，即選擇的重要性。在這個(gè)殘酷的宮廷，說(shuō)錯(cuò)一句話、站錯(cuò)一次隊(duì)，就可能萬(wàn)劫不復(fù)。

隨著劇情的推進(jìn)會(huì)發(fā)現(xiàn)，游戲采用了精妙的分層敘事結(jié)構(gòu)。主線劇情即玩家作為小宮女在宮中掙扎求生并卷入巨大陰謀的核心故事，始終保持緊湊和清晰的推進(jìn)節(jié)奏。而高死亡率所解鎖的碎片化信息，大多屬于支線背景和人物深度刻畫。它們豐富了世界的質(zhì)感，但不會(huì)干擾主線的理解。

制作人Demi在接受新浪游戲采訪中強(qiáng)調(diào)的確保玩家清晰理解“我是誰(shuí)、我在哪、我要做什么”的理念，點(diǎn)出了高死亡率敘事得以成功的原因。死亡在這里不再是失敗的標(biāo)志，而是理解游戲規(guī)則最快捷、最深刻的途徑。玩家即使在經(jīng)歷了多次失敗后，依然能牢牢抓住故事的主干，不會(huì)因信息過(guò)載而迷失方向。

短劇式敘事節(jié)奏

《盛世天下》成功的關(guān)鍵還在于采用了當(dāng)前流行的短劇式結(jié)構(gòu)，每個(gè)劇情節(jié)點(diǎn)占據(jù)3-5分鐘左右的游戲時(shí)長(zhǎng)，適配當(dāng)代用戶的碎片化消費(fèi)習(xí)慣。這種設(shè)計(jì)雖然犧牲了傳統(tǒng)文字游戲的角色養(yǎng)成要素，但卻換來(lái)了短時(shí)間內(nèi)更強(qiáng)烈的戲劇張力與沉浸體驗(yàn)。

游戲中的死亡節(jié)點(diǎn)，正是沖突的最高潮。玩家在短短一兩分鐘內(nèi)，可能就會(huì)經(jīng)歷從平靜到危機(jī)，從抉擇到死亡的過(guò)山車式體驗(yàn)，帶來(lái)強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊和情感波動(dòng)。此外，雖然游戲里的情節(jié)簡(jiǎn)短，但是節(jié)奏十分緊密，玩家上一節(jié)點(diǎn)中剛經(jīng)歷死里逃生后，會(huì)立馬迎來(lái)另一個(gè)關(guān)鍵抉擇。一波接一波的生存沖擊能夠極大提高觀眾的沉浸感，達(dá)到與短劇同樣的“一看就停不下”的效果。

并且與需要手動(dòng)存檔、讀檔的傳統(tǒng)劇情游戲不同，《盛世天下》提供了無(wú)縫的節(jié)點(diǎn)回溯功能。死亡后，玩家可以瞬間從當(dāng)前章節(jié)的起始點(diǎn)或關(guān)鍵決策點(diǎn)重新開始。這種極低的“死亡成本”徹底改變了玩家的心態(tài)，不再畏懼失敗，更愿意大膽嘗試各種選項(xiàng)，包括那些明顯是“作死”的行為，只為看看會(huì)觸發(fā)怎樣有趣或離譜的劇情。

例如，在玩家偷聽(tīng)到立儲(chǔ)事宜被皇帝發(fā)現(xiàn)時(shí)，系統(tǒng)會(huì)給出“是淑妃讓我來(lái)的、我知道該立誰(shuí)為太子、我懷了李治的孩子、是高陽(yáng)讓我來(lái)的”四個(gè)選項(xiàng)，不少玩家明知“懷了李治的孩子”并非正確答案，但因其過(guò)于抽象而進(jìn)行選擇。這種“探索式死亡”成了游戲樂(lè)趣的重要組成部分。

而在“楊貴妃讓我毒殺楊舒妃”這一情節(jié)中，玩家選擇“接過(guò)毒藥一飲而盡”這個(gè)極其荒誕的選項(xiàng)后，角色并不會(huì)立刻死亡動(dòng)畫，而是會(huì)突然轉(zhuǎn)過(guò)身，面對(duì)鏡頭，帶著一臉生無(wú)可戀的表情對(duì)玩家說(shuō)：“你們?cè)趺茨苋绱诉^(guò)分，害的我根本攻略不下來(lái)，這游戲這么玩，我不玩了！”

這一刻，角色的吐槽精準(zhǔn)地道出了玩家此刻的心聲，巨大的戲劇反差會(huì)讓觀眾愣神片刻，繼而爆發(fā)出笑聲。這種打破第四面墻讓角色直接與屏幕前的玩家進(jìn)行交流的設(shè)計(jì)，成功地將原本高度緊張、充滿壓力的生死抉擇，解構(gòu)為一種具有間離效果的、充滿默契的幽默體驗(yàn)，并成功制造了多個(gè)出圈熱點(diǎn)。

即時(shí)反饋機(jī)制

《盛世天下》的另一大亮點(diǎn)，是以獨(dú)特的“聆聽(tīng)回響”系統(tǒng)引發(fā)玩家的情感共鳴。每當(dāng)玩家遭遇死亡結(jié)局時(shí)，就會(huì)有相關(guān)角色會(huì)以語(yǔ)音形式即時(shí)評(píng)價(jià)玩家的選擇和表現(xiàn)。

例如在玩家發(fā)現(xiàn)陰賢妃悄悄悼念亡夫后，系統(tǒng)會(huì)給出：往事不必介懷、你在自欺欺人、我能助你復(fù)仇三個(gè)選項(xiàng)，選擇往事不必介懷會(huì)被陰賢妃一刀捅死，并聽(tīng)到楊舒妃的一段獨(dú)白：“我親戚多，棋子也多，沒(méi)了這顆，還有下一顆。” 以及系統(tǒng)對(duì)于玩家選擇做出的評(píng)價(jià)：“你看到了她的困境，卻忽略了最關(guān)鍵的一環(huán)，她的腳上，那價(jià)值千金的秀鞋”。

這種上帝視角設(shè)計(jì)補(bǔ)充了劇情的細(xì)節(jié)信息，同時(shí)這種即時(shí)反饋機(jī)制讓玩家感到，即便“我”這個(gè)角色死了，這個(gè)世界仍在運(yùn)轉(zhuǎn)，維持了玩家對(duì)游戲世界的認(rèn)知聯(lián)系，極大地緩解了死亡帶來(lái)的負(fù)面情緒。

此外，游戲的章節(jié)式結(jié)構(gòu)和清晰的死亡節(jié)點(diǎn)，起到了為情緒記憶“定位”的作用。通關(guān)之后，游戲內(nèi)置的“劇情分叉”功能允許玩家回看所有經(jīng)歷過(guò)的劇情節(jié)點(diǎn)，包括那些導(dǎo)致死亡的結(jié)局。這意味著，玩家可以像翻閱一本帶有書簽的小說(shuō)一樣，快速定位到自己印象最深刻的“死亡時(shí)刻”，可能是某個(gè)角色的背叛帶來(lái)的心痛，也可能是某個(gè)滑稽選擇引發(fā)的爆笑。

這種功能進(jìn)一步強(qiáng)化了由死亡所錨定的情緒記憶，深化了玩家與游戲之間的情感聯(lián)結(jié)，使得《盛世天下》更像是一部玩家親身參與主演、并能隨時(shí)回顧精彩片段的個(gè)人定制劇集。

《盛世天下》的成功，不能忽視其高質(zhì)量的真人演繹、精美的服化道所帶來(lái)的影視級(jí)質(zhì)感，讓玩家得以“參演”一部宮廷權(quán)謀大??；更重要的是，它重新詮釋了“死亡”在互動(dòng)敘事中的價(jià)值與地位。

在玩家越來(lái)越追求個(gè)性化、情感化體驗(yàn)的今天，《盛世天下》開創(chuàng)了一種更具人性深度與互動(dòng)張力的敘事范式。它不再滿足于讓玩家被動(dòng)地接受一個(gè)預(yù)設(shè)的故事，而是通過(guò)讓玩家親身經(jīng)歷并感受故事中的挫折、無(wú)奈、頓悟與幽默，從而建立起一種更為牢固和私人的情感連接。這不僅是互動(dòng)影游的一次成功實(shí)驗(yàn)，也為所有致力于講好故事的交互式媒體，指明了一個(gè)充滿可能性的未來(lái)方向：真正的沉浸感，或許正源于我們被允許在虛擬世界中，更真實(shí)、更完整地體驗(yàn)“生存”的全部含義，包括那些不可避免的、卻富有教益的“死亡”。

— THE END —

作者 | 劉慧娜

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣