山，不僅是自然之山，更是人文之山、心性之山。仰山，從來(lái)是華夏民族的天地景象，是千古風(fēng)流的心靈塑造。由浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、寧波市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)、徐萬(wàn)茂美堉公益基金會(huì)主辦的“仰山——許江藝術(shù)展”于9月29日在寧波美術(shù)館開幕。

以葵為心，仰山為志，以葵原與山水的對(duì)話，流溢著對(duì)崢嶸歲月的烽火禮贊。

向陽(yáng)而問(wèn)，仰山以答，以自然經(jīng)驗(yàn)與草木人心致敬東南形勝，鑄煉時(shí)代風(fēng)華。

二十多年來(lái)，許江以中國(guó)大地上的葵原與山水為現(xiàn)場(chǎng)，以油畫、水彩和雕塑等多種表現(xiàn)方式，鑄煉現(xiàn)代中國(guó)人的仰山情懷。向陽(yáng)而問(wèn)，仰山以答，展覽以“仰山”為題，分為“所念皆山”“燎原的現(xiàn)場(chǎng)與吟嘯”“火的荒原在生長(zhǎng)”三個(gè)篇章，從浙之山水、葵之劇場(chǎng)、葵蓮共生三個(gè)場(chǎng)景展開許江的山水世界，構(gòu)建一場(chǎng)貫通傳統(tǒng)與當(dāng)代、視覺(jué)與哲思的山水精神對(duì)話。

一、所念·自然之山——山岳靈韻，浙水蒼茫

近年來(lái)，許江集中著眼于油畫的山水創(chuàng)作。他筆下的山，并非飄渺之“彼山”，而是扎根于江南土壤、呼吸于時(shí)代風(fēng)雨的“此山”。在江南群山的語(yǔ)言中，捕捉天地應(yīng)和、追懷逝水流風(fēng)、興發(fā)時(shí)代激情，最終鑄煉成一種充滿東方情懷的山水之詩(shī)。

“念山”板塊，展出系列油畫作品近180幅：《江水泱泱》將逝者如斯的詠嘆被轉(zhuǎn)化為生命洶涌的宣言；在《云山蒼蒼》中，可見凝固的雷聲、大地凸起的筋骨；《龍泉蒼松》盡顯堅(jiān)勁，《大樹參天》吐納雄渾；《十里銀杏》璀璨如金，《神仙山居圖》超然物外；最終，《谿山新旅圖》帶領(lǐng)觀者完成一場(chǎng)貫穿古今的精神行旅。

仰俯之間，即是自然之山，又是中國(guó)山水經(jīng)驗(yàn)與精神的延續(xù)。而“念山”，正是這一切的當(dāng)代回響。

二、葵原·精神鑄魂——時(shí)代群像，心靈史詩(shī)

萬(wàn)千葵株，俯仰天地，倔強(qiáng)生長(zhǎng)，又終歸寂然。葵就是太陽(yáng)輝映下的眾生。仰日即是仰心，畫葵即是畫人。畫向陽(yáng)花開的一代人。這代人經(jīng)歷了荒蕪的少年，經(jīng)歷了驟然變化又不斷被開放和點(diǎn)亮的新時(shí)期，人生也隨之被開放和點(diǎn)亮。今天，那生命的葵盤，既飽含滄桑，又懷抱理想；既充滿記憶，又充滿堅(jiān)守與追求。

《葵原長(zhǎng)卷》以濃重油彩堆疊出葵原的蒼茫，葵桿如林、葵盤如炬，猶如一代人默然佇立于歷史荒原。許江以畫筆放牧葵園四季：春葵破土，顫栗生長(zhǎng)；盛夏葵盤在浮雕般的色層中迎風(fēng)舞動(dòng)；秋暮垂首，籽實(shí)累累如歲月銘文；雪原枯葵則以破碎肌理隱喻涅槃后的守望，將個(gè)體歲月與集體理想鐫刻為一代人的精神史詩(shī)。

許江的葵在俯仰之間，既仰望心靈之山的高邈，又俯見葵之荒原的蒼茫，以葵之四季、燃燒輪回鑄煉一代人的精神史詩(shī)。

三 、共生·向 陽(yáng)而歌——葵園無(wú)際，草木有心

蓮生水澤，葵立旱地，共生會(huì)否可能？許江與團(tuán)隊(duì)制作了上千個(gè)葵頭與蓮蓬頭，以銅、鋁為質(zhì)，打磨如燭，熠熠生輝。這一枝枝葵頭是燭火，是在荒原里讀過(guò)的書。這葵又與蓮比肩并立，生長(zhǎng)在沙土與水澤中的垂直的生物能否共生？火與書會(huì)否因燃燒而共生？這片火的荒原，曾生長(zhǎng)于天安門國(guó)博的序廳、德累斯頓重建的博物館、萊茵與莫梭爾交匯的德意志角、黃浦江畔藝術(shù)宮的穹頂。而今，它抵達(dá)三江匯流的甬城——火焰不息，緩緩升騰，以熾紅點(diǎn)亮山河故土。

“共生”展廳內(nèi)，三屏影像并置，交織成一道視覺(jué)史詩(shī)——銅錘擊打葵盤，星火飛濺如雨；萬(wàn)葵逐日，又在秋風(fēng)中垂首如鎏金。許江立于葵原，畫筆與葵葉同顫，在巨幅畫布上揮寫萬(wàn)千葵姿。影像與雕塑群像共同構(gòu)建了一個(gè)多重感知的現(xiàn)場(chǎng)：葵原的枯榮輪回、金屬的千錘百煉、藝術(shù)家的孤身行野，共生不再是生物學(xué)意義上的并存，而是升華為一種跨越物種、時(shí)空與媒介的生命哲學(xué)，共同詮釋著“共生”的深層內(nèi)核：那是毀滅與新生的對(duì)話，是個(gè)體與時(shí)代的共鳴，亦是人文之山巍然矗立的精神見證，更是大地與命運(yùn)間永恒的相互滋養(yǎng)。

四、三江回響——山葵激蕩，大地重鑄

寧波地處海濱，歲月悠悠，從河姆渡到北侖港，甬江流過(guò)了七千年的滄桑更替、興衰榮辱，寧波美術(shù)館原址正是港城歷史變遷的見證。它位于由甬江、姚江、奉化江匯聚而成的“三江口”北側(cè)，居寧波老外灘國(guó)家級(jí)特色步行街文化之窗區(qū)塊核心，由輪船碼頭改建而來(lái)，恰似寧波千年文脈與當(dāng)代文明碰撞的精神漩渦。

二十年前初建的此館是我國(guó)城市美術(shù)館的早例。寧波美術(shù)館自三江口碼頭工業(yè)遺存中涅槃，使之成為錨定于歷史潮頭的藝術(shù)巨輪。多年來(lái)，館中所展，俱有懷遠(yuǎn)之意。那江岸起伏的棧道，那隱約遠(yuǎn)播的氣笛聲響，皆成城市文化的佳息。二十年過(guò)去，館雖舊址，其命維新。圖將好景，人文惠民。

仰山，亦是一份對(duì)甬城家山的致敬，對(duì)文化百姓的情贈(zèng)，對(duì)美術(shù)館如山事業(yè)的傾心獻(xiàn)禮。

以山為魄，以葵為歌，向陽(yáng)而問(wèn)，仰山以答！在這場(chǎng)名為“仰山”的展覽敘事中，繪畫、雕塑與影像多重交織，個(gè)體記憶與集體歷程共鳴回響。自然之山可望，心靈之山可仰，人文之山可鑄——三者合一，共同匯聚為一部鐫刻時(shí)代救贖理想、禮贊共和國(guó)崢嶸歲月的壯闊史詩(shī)。

部分展覽作品

所念皆山

余村竹之一 許江 紙本油畫 80cm×82cm 2025

風(fēng)松圖之一 許江 布面油畫 230cm×160cm 2025

風(fēng)松圖之二 許江 布面油畫 230cm×160cm 2025

十里銀杏之一 許江 紙本油畫 73cm×50cm 2024

紅土地之一 許江 紙本油畫 50cm×73cm 2024

神仙山居圖 · 玉靈瓏 許江 布面油畫 138cm×90cm 2024

神仙山居圖 · 翠高峰 許江 布面油畫 138cm×90cm 2023

龍泉青木之二 許江 紙本油畫 73cm×50cm 2022

龍泉蒼松之一 許江 紙本油畫 73cm×50cm 2021

燎原的現(xiàn)場(chǎng)與吟嘯

陌行 許江 布面油畫 60cm×300cm 2019

紅燭 許江 布面油畫 60cm×300cm 2019

東方葵 · 懸葵 許江 布面油畫 280cm×540cm 2016

無(wú)地花 許江 布面油畫 280cm×1080cm 2010

晚風(fēng)為誰(shuí)而追 許江 布面油畫 280cm×720cm 2009

秋葵會(huì)否變紅 許江 布面油畫 280cm×900cm 2008

葵陣 許江 布面油畫 280cm×540cm 2006

火的荒原在生長(zhǎng)

共生會(huì)否可能 許江 雕塑 25m×4m×6m（H）

無(wú)別離 許江 銅腐蝕 3.2m×9.2m 2025

展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家介紹

許江

中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，教授。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席，第十三、十四屆全國(guó)政協(xié)委員。

20世紀(jì)80年代初畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系，20世紀(jì)80年代末赴德國(guó)漢堡美術(shù)學(xué)院研修。從2001年至2020年，擔(dān)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)二十年。

曾獲全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者、全國(guó)宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才、國(guó)務(wù)院政府特殊津貼、浙江省“特級(jí)專家”、 浙江省首屆教書育人楷模、教育部全國(guó)高校黃大年式教師團(tuán)隊(duì)等榮譽(yù)；并獲“魯迅藝術(shù)獎(jiǎng)”、 “第二屆北京雙年展”佳作獎(jiǎng)、“國(guó)家教學(xué)成果獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

作為中國(guó)表現(xiàn)性繪畫的領(lǐng)軍人物，許江的作品應(yīng)邀參加威尼斯建筑雙年展、圣保羅國(guó)際藝術(shù)雙年展、上海雙年展等國(guó)際大展。新世紀(jì)以來(lái)，創(chuàng)作“葵園”系列，在國(guó)內(nèi)外多家美術(shù)館先后舉辦大型個(gè)展，包括“遠(yuǎn)望”（2006年，中國(guó)美術(shù)館）、“被拯救的葵園”（2009年，上海美術(shù)館）、“致葵園”（2010年，浙江美術(shù)館）、“重新生長(zhǎng)”（2012年，德國(guó)德累斯頓國(guó)家博物館）、“精神綻放”（2013年，德國(guó)科布倫茨路德維希博物館）、“東方葵”（2014年，中國(guó)國(guó)家博物館）、“東方葵II——來(lái)自葵園大地的報(bào)告”（2015年，上海中華藝術(shù)宮）、“葵頌”（2018年，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館）、“東方葵”（2019年，圣彼得堡俄羅斯國(guó)家博物館）、“葵頌”（2019年，山東美術(shù)館）、“花的山河——最葵園藝術(shù)中心首展”（2020年，杭州最葵園藝術(shù)中心）、“遠(yuǎn)望者——許江作品展”（2023年，上海久事國(guó)際藝術(shù)中心）等，其作品被多家國(guó)際美術(shù)館收藏。

作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要推動(dòng)者，許江倡導(dǎo)創(chuàng)辦了“上海雙年展”“廣州三年展”“杭州·中國(guó)畫雙年展”“中國(guó)油畫雙年展”等一系列中國(guó)最重要的國(guó)際學(xué)術(shù)平臺(tái)。他一直擔(dān)任上海雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，并策劃了“影像生存——2004上海雙年展”、“生活在此時(shí)——二十九位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家”（柏林，2001年）、“地之緣——當(dāng)代藝術(shù)的遷徙與亞洲地緣政治”（杭州，2003年）、 “書非書——杭州國(guó)際現(xiàn)代書法藝術(shù)展”（I-IV，2005—2019年）和“杭州·中國(guó)畫雙年展”（I-VI，2010—2023年）等展覽。

先后出版?zhèn)€人畫冊(cè)《棋·紙·藝》（1995年）、《眺望城市》（2001年）、《上海蜃景》（2001年）、《當(dāng)代藝術(shù)與本土文化》（2002年）、《大地上》（2002年）、《遠(yuǎn)望——許江的繪畫》（2006年）、《被拯救的葵園——許江新作》（2009年）、《致葵園》（2010年）、《重新生長(zhǎng)》（2012年）、《精神綻放》（2013年）、《東方葵》（2014年）、《東方葵II——來(lái)自葵園大地的報(bào)告》（2015年）、《葵頌——許江作品集》（2018年）、《葵頌六章——許江作品集》（2019年）、《遠(yuǎn)望者——許江作品》（2023年）。出版學(xué)術(shù)文集《一米的守望》（2005年）、《視覺(jué)那城》（2005年）、《南山肖像》（2008年）、《本土的拆解與重構(gòu)》（2010年）、《大學(xué)的望境》（2010年）、《遠(yuǎn)望者日記》（2010年）、《文與畫》（2011年）、《葵園辭典》（2012年）、《葵園手札》（2014年）、《葵園評(píng)說(shuō)》（2015年）《許江藝術(shù)文集》（2018年）、《南山肖像Ⅱ》（2018年）等。主編學(xué)術(shù)書籍150余種。

展覽時(shí)間

展覽時(shí)間

9月29日-12月3日

展覽地點(diǎn)

寧波美術(shù)館

主辦

浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

中國(guó)美術(shù)學(xué)院

寧波市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

中國(guó)油畫學(xué)會(huì)

徐萬(wàn)茂美堉公益基金會(huì)

承辦

寧波美術(shù)館

最葵園藝術(shù)中心

編 輯 丨周 慧

審 核 丨劉 楊

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