“意難平”之所以刻骨銘心，或許正因為，那份“未完成”本身，構成了愛情最吊詭的美學。 圓滿的故事結局相似，而遺憾卻各有各的形態(tài)。

1.《花樣年華》

如果說一般的愛情片是干柴烈火，那王家衛(wèi)的《花樣年華》就是一塊被慢火細煎了整整96分鐘的和牛，香氣撲鼻，汁水飽滿，但你就是吃不到嘴里。

這個故事的核心，用一句話概括就是：兩個被綠的可憐人，因為想搞清自家配偶是怎么搞到一起的，結果差點把自己也搞到一起.

但最終，他們用強大的意志力，把“差點”變成了一場流芳影史的“愛而不得”。男主周慕云和女主蘇麗珍，他們幾乎同時發(fā)現，周太太和陳先生手拉手私奔了.

于是，他們決定成立一個 “配偶出 軌行為模擬研究小組”?！皭邸钡拿珙^，就在這一本正經的“學術研究”中，悄然滋生。

說到底，周慕云和蘇麗珍是真正的聰明人。他們深知，一旦“愛”變成了“得”，故事就成了俗套的言情劇；唯有停留在“不得”，它才成了你我心中念念不忘的藝術品。

2.《甜蜜蜜》

若問人世間哪種愛情讓人抓心撓肝？答案絕非“有情 人終成眷屬”的陳詞濫調，而是那句百轉千回的，“愛而不得，得而又失”。

《甜蜜蜜》這部片子，簡直就是為這四個字量身定做的、裹著糖衣的“遺憾美學”教科書。黎明飾演的黎小軍，與張曼玉飾演的李翹，他們的相遇，始于一家麥當勞，定情于一盤鄧麗君的卡帶。

你看，開局多像一部勵志愛情喜劇！但陳可辛導演的“險惡用心”就此展開， 他讓這對男女青年，完 美詮釋了什么叫“在錯誤的時間，遇到對的人”。

成年人的愛情里，多的是“我趕時間，你剛趕到”的戲碼。那些看似數不清的巧合與錯過，不過是每個當事人基于性格與現實，做出的符合邏輯的選擇。

遺憾，不是命運的捉弄，而是我們主動選擇的總和。

3.《胭脂扣》

如果如花活在今天，她大概會在陰間論 壇發(fā)這樣一條帖子：”與富二代男友相約殉情，他竟用假鴉 片騙我獨自投胎！五十三年后重逢，他丑得我當場退貨！”。

這就是《胭脂扣》的核心劇情，一場因“愛而不得”引發(fā)的跨世紀行為藝術。當如花看到昔日翩翩公子變成顫巍巍的“人形核桃”，瞬間悟了：“我等了半世紀，居然等來個骨質疏松的騙保未遂犯？”

如花最終把胭脂扣塞回十二少手里，瀟灑轉身的瞬間，簡直是對“愛而不得”的頂 級嘲諷：“當年你騙我殉情，如今我嫌你太丑——扯平了！”

她用53年明白一個道理：有些男人活著，還不如死了的回憶好看。但換個角度想，若十二少當年真殉情成功，這故事頂多是《梁?！废愀鄯肿！?/p>

正因“愛而不得”，如花才成了港片史上最酷的女鬼。她不是輸給愛情，而是贏回了智商！

4.《少年的你》

高考前的教室，陳念同學，人生目標清晰得像數學公式，考上好大學，沖出泥潭。而我們的小北同學，在街頭揮拳，守護著說不清的江湖道義。

這倆人，按常理說，就像平行線，永 不相交。但命運這個蹩腳的編劇，偏要給他們加一場“英雄救美”的戲碼。

于是，一段“我保護你，但咱倆可能沒結果”的青春悲喜劇，正式拉開帷幕。然而陳念的世界是清華北大，小北的戰(zhàn)場是街頭巷尾。

他的愛，是幫她更快、更安 全地離開自己的世界。電影的結局，算是給這份“遺憾”穿上了一件相對溫暖的外衣。他們終于可以并肩走在陽光下，小北依舊跟在陳念身后。

但我們都心知肚明，有些東西永遠地改變了。那個雨夜里相互剃頭、在破舊房間里相互依偎的浪漫，再也回不去了。陳念的大學通知書，終究成了劃分兩個世界的界碑。

5.《我們一起搖太陽》

故事的開始，就充滿了商業(yè)模式的智慧。凌敏，一位被尿毒癥長期“996福報”的資 深玩家，在病友群里發(fā)布了一條堪稱業(yè)界標桿的“征婚啟事”。

核心訴求簡單粗暴：“我嫁給你，你死后把腎給我?！倍鴧瓮?，一位腦瘤界的“樂觀喜劇人”，一看這條件，心想：“嚯，這姑娘，實在！不談虛的，直接談遺產！”

于是，一場以生命為籌碼的“商業(yè)合作”拉開了序幕。兩人一個像“沒頭腦”的太陽，拼命發(fā)光發(fā)熱；一個像“不高興”的月亮，心里算著這本賬到底劃不劃算。

他們倆快樂的每一分每一秒，都像是從死神手里“偷”來的，背后明晃晃的標著價碼。當凌敏終于被呂途這個“太陽”暖化.

從“我得讓他把腎給我”變成“我想和他一起活著”的時候，這部電影“愛而不得”的核能遺憾，才真正爆發(fā)。

這世間頂 級的遺憾，不是“我得不到你”，而是“當我拼盡全力、終于有資格和你并肩時，卻發(fā)現我們的時間賬戶，早已被惡意透 支”。