一、引言

““穿著是自我表達(dá)的方式�！薄绽_(dá)“�！边@句箴言，恰是霍英東外孫女劉澤儀穿搭哲學(xué)的最佳注腳。

在港澳豪門圈的浮華光影中，劉澤儀以牛津?qū)W霸的底蘊(yùn)、低調(diào)內(nèi)斂的品性，將霍家 “克勤于邦，克儉于家” 的家風(fēng)熔鑄于衣褶之間。

她的穿搭從不追逐轉(zhuǎn)瞬即逝的潮流，卻在簡約與精致的平衡中，詮釋著真正的貴族風(fēng)骨 —— 正如《大學(xué)》所云 “身不修不可以齊其家”，穿搭于她而言，既是個(gè)人修養(yǎng)的外化，更是家族精神的傳承。

個(gè)人風(fēng)格是一種直接的自我表達(dá).

二、家風(fēng)筑基----霍家風(fēng)骨育佳人

霍英東先生曾留下這樣的家訓(xùn)：“窮困不失骨氣節(jié)，顯達(dá)不可道義缺”，這份刻在家族基因里的堅(jiān)守，化作了霍家三代人的行為準(zhǔn)則。

作為長房次女霍麗娜的女兒，劉澤儀自幼浸潤在 “低調(diào)務(wù)實(shí)、重德修身” 的門風(fēng)之中。

霍家素有 “女眷需內(nèi)斂自持” 的家規(guī)，不同于其他豪門的高調(diào)張揚(yáng)，長房女兒們大多深居簡出，這種內(nèi)斂并非怯懦，而是《尚書》“不矜細(xì)行，終累大德” 的清醒自持。

這份家風(fēng)滋養(yǎng)出的，是內(nèi)外兼修的底蘊(yùn)。劉澤儀高中就讀于全英學(xué)術(shù)排名第一的女子寄宿中學(xué)，后考入牛津大學(xué)攻讀物理與哲學(xué)雙學(xué)位

2012 年于她是重要的成年禮：先是在霍啟剛與郭晶晶的婚禮上，以一襲簡約裝束驚艷亮相，被媒體冠以 “最美富三代”；數(shù)月后，又受邀登上巴黎克利翁名媛舞會(huì)的舞臺(tái)，踐行著 “青春、卓越、女性賦權(quán)” 的舞會(huì)精神。

沒有紙醉金迷的派對曝光，更多是慈善活動(dòng)中的身影 —— 從學(xué)生時(shí)代便熱衷公益的她，將霍英東 “救災(zāi)恤鄰，道也” 的處世原則融入生活。

但長房一脈的資源與 “每月一萬生活費(fèi)” 的低調(diào)安排，恰印證了 “求財(cái)有度” 的家風(fēng)智慧，讓她得以跳出物質(zhì)堆砌的陷阱，專注于精神世界的豐盈。

在霍家女性形象的演變中，朱玲玲與郭晶晶的存在尤為關(guān)鍵。朱玲玲曾因霍家 “女眷不得外出工作” 的舊規(guī)而受限，她的經(jīng)歷折射出傳統(tǒng)豪門對女性角色的束縛；而郭晶晶的到來則打破了這層桎梏，為霍家注入了 “開放而不張揚(yáng)” 的新內(nèi)涵。

劉澤儀的穿搭風(fēng)格，便在這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中生長：既有朱玲玲時(shí)代的優(yōu)雅端莊，更有郭晶晶式的簡約大氣。

三、衣語心聲——簡約與精致的平衡術(shù)

劉澤儀的穿搭如同她的人生，刪繁就簡卻自有風(fēng)骨。她深諳 “少即是多” 的時(shí)尚真理，用克制的設(shè)計(jì)語言訴說著 “不彰自顯” 的貴族氣質(zhì)，每一件衣物都是她精神世界的延伸。

1. 純色系美學(xué)：克制中的高級感

“色彩是沉默的語言。” 劉澤儀的衣櫥里，純色系裙裝占據(jù)了核心位置，這恰是對霍家 “低調(diào)不張揚(yáng)” 家風(fēng)的呼應(yīng)。

粉色連衣裙是她的標(biāo)志性選擇之一 —— 并非甜膩的芭比粉，而是帶著灰度的茱萸粉，修身剪裁勾勒出窈窕身姿，啞光面料在光線下泛著柔和光澤，將她雪白的膚色襯得愈發(fā)通透。

黑色連衣裙則展現(xiàn)著她的另一重特質(zhì)。在巴黎名媛舞會(huì)上的黑色禮裙雖被指 “略顯沉悶”，但高領(lǐng)收腰的設(shè)計(jì)實(shí)則暗藏巧思：利落的線條勾勒出天鵝頸與腰線，無過多裝飾的裙身反而讓她的五官與氣質(zhì)成為焦點(diǎn)。

其實(shí)黑白色是霍家主打色，從古至今都是。

這種對黑色的運(yùn)用，恰似香奈兒所言 “黑色包容一切，白色亦然。它們的美是絕對的，是完美的”。

2. 細(xì)節(jié)點(diǎn)睛：柔美的精致表達(dá)

若說純色系是風(fēng)骨，那細(xì)節(jié)裝飾便是劉澤儀穿搭的靈魂。她極愛吊帶裙與蕾絲袖的組合，這種搭配既避開了蕾絲的繁復(fù)，又保留了其浪漫特質(zhì)，恰如其分地詮釋了 “分寸感” 的重要性。

這種設(shè)計(jì)沒有浮夸的堆砌，每朵花的位置都經(jīng)過精心考量，既呼應(yīng)了 2024 春夏秀場 “立體花卉 + 簡約廓形” 的流行趨勢，又延續(xù)了她 “簡約不簡單” 的風(fēng)格。

“真正的優(yōu)雅，是對自己的喜好非常清楚、擁有自信的個(gè)性表達(dá)。”

四、名媛穿搭主流——兩種范式的堅(jiān)守與革新

劉澤儀的穿搭并非孤例，而是港澳名媛圈兩種主流風(fēng)格的縮影。這兩種風(fēng)格看似迥異，實(shí)則都在訴說著 “穿搭即自我” 的時(shí)尚本質(zhì)，更暗合著家族精神的傳承邏輯。

1. 低調(diào)傳承派：家風(fēng)為魂的簡約美學(xué)

以劉澤儀、霍思緯為代表的 “低調(diào)傳承派”，將家族精神作為穿搭的核心密碼。她們的共同點(diǎn)在于 “去 logo 化”—— 拒絕滿身奢侈品標(biāo)識(shí)，轉(zhuǎn)而依賴面料質(zhì)感與剪裁功力。

霍思緯在家族活動(dòng)中常以純色西裝搭配簡約連衣裙，與劉澤儀的純色系裙裝異曲同工；郭晶晶更是將這種風(fēng)格推向極致，白襯衫配牛仔褲的日常造型，或是黑色改良旗袍出席正式場合，都透著 “不恃寵而驕” 的底氣。

這種風(fēng)格的本質(zhì)是 “家風(fēng)外化”：霍家 “勤儉齊家” 的理念轉(zhuǎn)化為對過度消費(fèi)的拒絕，“重德修身” 則體現(xiàn)為對浮夸設(shè)計(jì)的摒棄。

極簡出街，絲毫看不出是富家之女。

2. 多元融合派：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞

以何鍶珩、霍詠盈為代表的 “多元融合派”，則展現(xiàn)著豪門新生代的時(shí)尚態(tài)度。她們更樂于嘗試新鮮元素，如將粵劇紋樣融入現(xiàn)代禮服，或用運(yùn)動(dòng)元素混搭高級時(shí)裝，但底色依然是家族教養(yǎng)的體現(xiàn)。何鍶珩與劉澤儀的合照中，前者身著亮色印花裙，后者以白色花朵裙呼應(yīng)，既保留了各自風(fēng)格，又在 “優(yōu)雅” 的共性上達(dá)成默契。

這種風(fēng)格的革新并非對傳統(tǒng)的背離，而是如霍家接納郭晶晶那般的 “開放包容”。

五、衣承家風(fēng)，韻自心生

劉澤儀的穿搭故事，終究是霍家精神的縮影。從霍英東 “克勤克儉” 的家訓(xùn)，到朱玲玲對優(yōu)雅的堅(jiān)守，再到郭晶晶 “開放務(wù)實(shí)” 的新風(fēng)，家風(fēng)如一條隱形的絲線，串聯(lián)起三代女性的穿搭選擇。

劉澤儀用粉色連衣裙的溫婉、黑色禮服的端莊、蕾絲花朵的靈動(dòng)，訴說著 “窮不失義，達(dá)不妄道” 的人生準(zhǔn)則，也印證了香奈兒的斷言：“永遠(yuǎn)別忘記一件最重要的衣服，這件衣服叫自我。”

正如霍家的傳承不止于財(cái)富，更在于精神的延續(xù)；穿搭的真諦也不止于美觀，更在于用衣語訴說初心與風(fēng)骨。當(dāng)家風(fēng)成為穿搭的靈魂，時(shí)尚便擁有了穿越時(shí)光的力量。