三十年前，明星在槍桿子下演戲，尚有幾分風(fēng)骨；三十年后，“星二代”在家族資源的托舉下輕松上位，娛樂圈的審美，倒退得只剩“關(guān)系”。

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最近，《上城士》雜志拍攝的一組封面引起大眾爭議：

當65歲的金像影后惠英紅出現(xiàn)在《上城士》雜志封面時，她肯定不會想到，自己身旁的八個孩子會成為輿論中心。

這部雜志大片本應(yīng)是一場星光熠熠的視覺盛宴，卻最終因孩子們參差不齊的顏值引發(fā)熱議。

“磨皮開大依然是丑孩子”的評論，道出了眾多網(wǎng)友的直觀感受。

細扒這八位“小主角”的背景，不難發(fā)現(xiàn)“星二代”標簽背后的資源密碼。

站在C位的徐沐言，父母運營著千萬粉絲的母嬰賬號，靠著流量紅利直接拿到核心鏡頭；姜潮與麥迪娜的兒子姜丹尼爾，在娛樂圈尚無作品；吳京二兒子吳慮，若沒有“吳京兒子”的身份，恐怕很難出現(xiàn)在這本主打高端圈層的雜志封面上。

有網(wǎng)友不理解：“沒顏值沒能力，為啥明星都要把孩子往娛樂圈里面塞？”

其實這個問題并不難解。

如今在娛樂圈當明星早已經(jīng)不是大眾口中的高危職業(yè)。不管顏值高低，能力好壞，只要進了娛樂圈，就會有粉絲支持，有流量加持就可以在娛樂圈分一杯羹。

明星們在娛樂圈獲利，便希望自己的孩子也能進入娛樂圈“享樂”。只是很多“星二代”在長相上沒有優(yōu)勢，能力也不突出，這才逐漸引起觀眾們的反感和吐槽。

佟大為的女兒佟知霏在《我的后半生》中客串亮相，被觀眾吐槽臉型偏長、嘴唇突出，鏡頭感全無，演技更是僵硬得缺乏真實感，即便母親關(guān)悅稱其接受過專業(yè)訓(xùn)練，熒幕效果仍差強人意。

張光北的女兒張思樂在《覺醒年代》中飾演虛構(gòu)角色柳眉，全程靠"瞪眼"表達情緒，浮夸演技與張嘉譯等實力派的對手戲形成刺眼對比，被質(zhì)疑"全靠父親人脈拿到角色"。

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不過，如今隨著直播帶貨和社交媒體成為新興流量入口，星二代們有了更多元化的出道渠道。

金龜子女兒王逸宸在抖音平臺通過分享夫妻日常、母嬰內(nèi)容，逐步積累224.5萬粉絲，近30天內(nèi)預(yù)估銷售額達1000萬-2500萬。

巴圖與妻子博谷的直播間，30天內(nèi)銷售額達5000萬-7500萬。

向佐的抽象表演帶貨，創(chuàng)下月銷5000萬-7500萬的業(yè)績。

這些數(shù)據(jù)背后，是星二代們憑借先天優(yōu)勢輕松獲得的商業(yè)成功。

尤其2025年，娛樂圈可謂是“星二代出道元年”，明星子女紛紛進入娛樂圈這個名利場。

陳奕迅女兒陳康堤簽約華納音樂發(fā)布單曲，小沈陽女兒沈佳潤在韓國出道，黃奕女兒黃芊玲被曝赴韓接受練習(xí)生訓(xùn)練。

“丑孩子”進娛樂圈，受苦的恐怕只有觀眾。審美降級，并非是現(xiàn)在沒有長得好看的人了，而是娛樂圈更新?lián)Q代，留下的都是“星二代”了。

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反觀幾十年前的娛樂圈，明星們的生存環(huán)境堪稱"地獄模式"，更別提讓孩子輕易入行。

據(jù)說劉德華曾因拒絕某幫派電影邀約遭報復(fù)，被槍指著頭進組。

劉嘉玲更是因不愿妥協(xié)遭綁架，留下終身陰影。

曾經(jīng)的演員拍戲也認真，為了琢磨角色可以提前很長時間做準備，而如今一切都進入了快節(jié)奏的時代，一部作品從拍攝到結(jié)束用不了三個月。

這樣的速度，演員真的能理解體會自己飾演的人物性格嗎？真的能塑造好人物形象嗎？

當今的的審美也陷入詭異的同質(zhì)化：高顱頂、精靈耳、小V臉成了統(tǒng)一模板，濾鏡磨皮下的 faces 千篇一律，辨識度大不如前。

更諷刺的是，即便按這個模板打造，不少星二代仍難達標。

審美降級的背后，是娛樂圈生態(tài)的徹底變質(zhì)。當年藝人拍戲是"討生活"，如今進圈成了"賺快錢"的捷徑。

流量時代下，只要有話題度，即便沒演技也能靠綜藝、廣告撈金，星二代自帶的關(guān)注度更是成了天然流量密碼。

而這種行為催生了惡性循環(huán)：資本捧星二代賺快錢，星二代無需打磨實力，最終劣幣驅(qū)逐良幣，讓有天賦的素人難有出頭之日。

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張淼怡出演新版《紅樓夢》中的林黛玉之后，因外形與"弱柳扶風(fēng)"的描述相去甚遠，還將林黛玉解讀為"離經(jīng)叛道"，引起觀眾一致抗議。

而當她最近再次出現(xiàn)在大眾面前時，顏值發(fā)生了很大改變，顏值是提高了，但是卻丟了辨識度。

如今的很多星二代，更是連改變都不肯。要顏值無顏值，要辨識度無辨識度。強行擠入不合適的賽道，難道就是為了難為觀眾嗎？

可是網(wǎng)友們也不傻。

磨皮能遮一時的瑕疵，卻遮不住實力的空白；星二代的光環(huán)能吸引一時的關(guān)注，卻贏不了長久的口碑。

隨著時間的推移，這些星二代迎來的，將是更多的爭議。

當《上城士》封面的爭議散去，留下的是內(nèi)娛最該直面的問題：我們需要的是靠實力立足的演員，還是靠父母光環(huán)的"資源咖"？是百花齊放的審美多樣性，還是千篇一律的工業(yè)臉？

答案，已經(jīng)寫在觀眾的差評里。

如果再不打破"星二代特權(quán)"的怪圈，審美降級或許只是開始，最終被拋棄的，將是整個娛樂圈的生命力。

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