沒想到，現(xiàn)在的短劇已經(jīng)進(jìn)化到這種程度了。

隨便一截就是一張精美的壁紙，鏡頭語言充滿隱喻，情感表達(dá)內(nèi)斂而深刻……9月20日，短劇《盛夏芬德拉》在紅果播出后，迅速憑借電影級(jí)質(zhì)感，在各大社交平臺(tái)上引發(fā)如潮好評(píng)。在紅果的評(píng)論和彈幕區(qū)，觀眾們紛紛化身“細(xì)節(jié)偵探”和“情感分析師”，用生動(dòng)有趣的“玩梗吐槽”將觀劇氛圍推向高潮。

炸裂亮眼的數(shù)據(jù)，進(jìn)一步反映了劇集的熱度?！妒⑾姆业吕凡粌H上線首日紅果熱度值即破億，更接連兩天刷新歷史峰值，累計(jì)觀看量突破10億大關(guān)，成為今年短劇賽道的又一現(xiàn)象級(jí)爆款。

《盛夏芬德拉》的爆紅，構(gòu)成了短劇賽道一個(gè)值得深思的“分水嶺”。它清晰地表明，觀眾正在為那些注重細(xì)膩敘事、高級(jí)審美和用心制作的“細(xì)糠型”短劇買單。

這不僅是單一劇集的勝利，更預(yù)示著行業(yè)的競爭規(guī)則正逐漸被改寫。

革新審美的盛夏白玫瑰

作為去年爆款短劇《深情誘引》的衍生劇，《盛夏芬德拉》并未停留在簡單復(fù)刻前者的成功模式上，而是將敘事視角轉(zhuǎn)向前作中極具人氣的配角——周晏京的哥哥周晟安，講述了其與女主白清枚成熟、克制卻又極致浪漫的愛情故事。

在原著中，周晟安與白清枚的故事僅以十萬字番外的形式存在。而劇集在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)充與重塑，不僅延續(xù)了原作的情感基調(diào)，更以細(xì)膩筆觸構(gòu)建起一個(gè)情感層次豐富、細(xì)節(jié)動(dòng)人的新故事。

從劇情來看，《盛夏芬德拉》的主線并不復(fù)雜。表面穩(wěn)重、內(nèi)心溫潤的商界大佬周晟安，與活潑跳脫卻內(nèi)心藏有脆弱的女主白清枚，因家族安排訂立婚約。兩人從最初的克制疏離，到在日常相處中逐漸心動(dòng)。他為她學(xué)做飯、陪她嬉鬧，所有深情都藏于行動(dòng)；而她雖被這份踏實(shí)溫暖吸引，卻因母親命運(yùn)的陰影而心生畏懼，將情感推向拉扯的高潮。

正是這種“廳里廳氣卻行動(dòng)拉滿”的引導(dǎo)型大叔，與“陽光之下自有深淵”的年輕女孩之間的鮮明反差，讓“豪門聯(lián)姻”、“先婚后愛”的經(jīng)典設(shè)定擺脫俗套，碰撞出強(qiáng)烈的CP張力與真實(shí)情感，讓人感覺格外“好嗑”。

《盛夏芬德拉》的獨(dú)特匠心，從劇名開始便悄然流露?！笆⑾摹倍?，既點(diǎn)明了故事發(fā)生的熾熱時(shí)節(jié)，也暗合男主角周晟安姓名中“晟”字所象征的光明與熱烈；而“芬德拉”作為一種白玫瑰品種，其“只為你一人鐘情”的花語，傳遞出愛情中那份專一、純凈的承諾，正是對(duì)女主角白清枚的隱喻。這兩者的結(jié)合，勾勒出故事的核心氣質(zhì)——一場始于盛夏、如白玫瑰般真摯而專注的盛大愛戀。

這種高度象征化的表達(dá)，貫穿于劇集的每一幀畫面。導(dǎo)演張大馬并未將短劇局限于講故事的層面，而是致力于構(gòu)建一套完整的視聽美學(xué)體系。在構(gòu)圖上，《盛夏芬德拉》貢獻(xiàn)了多個(gè)可載入短劇史冊(cè)的名場面。

比如第11集的歸途車廂內(nèi)，白清枚初次知曉周晟安從未談過戀愛，醉意微醺中，她搖下車窗，任隧道幽藍(lán)的光影拂過面頰，仿佛徜徉于一片靜謐深海。而周晟安望向她的眼神，深邃如穿越時(shí)光的注視，冷靜克制之下，卻暗涌著火山般的熾烈。

第21集的雨夜街頭，白清枚因丟失手機(jī)孤立無援，周晟安執(zhí)傘而來。街燈如一束舞臺(tái)光打在兩人身上，雨絲斜織，傘面悄然傾斜。夜色中彼此試探的張力，恰似黑暗中突然亮起的燈，照亮怦然心動(dòng)的瞬間。

第39集的落雪祠堂，白清枚被罰跪禁閉，周晟安踏雪而來。風(fēng)吹散寫滿他名字的紙頁，她驚慌躍起，而他俯身為她整理鞋履、輕撫褲腳。一句“新年快樂”，勝過千言萬語，在肅穆寒冷中綻出細(xì)膩溫暖的深情。

這種質(zhì)感被電影化的敘事技巧進(jìn)一步提升。無論是隔斷、窗欞等鏤空物件的巧妙轉(zhuǎn)場，還是雪地漫步、隧道追逐等動(dòng)態(tài)追蹤鏡頭，抑或是漸開的玫瑰花苞，這些意象化手法，不僅在視覺上賞心悅目，更暗示了人物關(guān)系從隔閡走向交融的微妙軌跡。

這些經(jīng)過精心打磨的畫面、鏡頭與音樂交織共鳴，讓《盛夏芬德拉》在有限的豎屏畫幅內(nèi)，呈現(xiàn)出不遜于大銀幕的沉浸觀感，真正做到了“每一幀都能細(xì)品”。

“短劇細(xì)糠”是如何煉成的？

如果說極致的視聽美學(xué)是《盛夏芬德拉》的第一重魅力，那么其對(duì)情感細(xì)節(jié)的雕琢與敘事隱喻的運(yùn)用，則構(gòu)成了讓觀眾沉浸其中、反復(fù)回味的“細(xì)糠”內(nèi)核。與常見的短劇不同，該劇摒棄了直白、外露的戲劇沖突，轉(zhuǎn)而采用一種含蓄、需要觀眾耐心品味的方式講故事。

在敘事節(jié)奏上，《盛夏芬德拉》并未急于求成，而是將重心置于人物內(nèi)心世界的層層剖白與情感氛圍的沉浸營造上。全劇并未設(shè)置傳統(tǒng)意義上的“反派”，最大的戲劇張力源于角色內(nèi)心的自我博弈，包括與過去和解的艱難、向愛人敞開心扉的猶豫，以及接納情感的勇氣。它所呈現(xiàn)的情感進(jìn)程是緩慢的、試探的，甚至帶著幾分笨拙感。

然而，這種不疾不徐的敘事，恰恰捕捉到了真實(shí)情感建立的本質(zhì)。信任的培育與情感的滲透，從來不是一蹴而就的爆發(fā)，而是如冰川融化般細(xì)膩綿長。每一份小心翼翼的試探、每一個(gè)欲言又止的瞬間，都如滴水匯入深湖，最終積聚成平靜水面下暗涌的深情。這種“溫柔”的敘事力量，反而比劇烈的戲劇沖突更具持久動(dòng)人的感染力。

而劇中最典型的意象，莫過于“芬德拉白玫瑰”的三次演變。作為貫穿始終的敘事線索，它細(xì)膩呼應(yīng)著情感的層層推進(jìn)：

初登場時(shí)含苞待放，對(duì)應(yīng)兩人初遇、訂約的情感萌芽階段；再次出現(xiàn)時(shí)的半開姿態(tài)，象征白清枚退婚時(shí)情愫暗涌卻不得不隱忍克制的狀態(tài)；直至結(jié)局時(shí)絢爛盛放，完美呼應(yīng)兩人袒露心意、愛意圓滿的終章。這種將情感物化、視覺化的手法，為劇情賦予了詩意的留白。

同樣精妙的，還有劇中耐人尋味的細(xì)節(jié)。無論是周晟安為白清枚拎鞋時(shí)流露出的笨拙體貼，還是耗時(shí)兩個(gè)月只為端出一碗尋常湯面的執(zhí)著，這些細(xì)節(jié)雖無強(qiáng)烈戲劇沖突，卻以真摯的日常感，為二人關(guān)系鋪就了信任與羈絆的溫潤底色；又如白清枚“咬了一口的蘋果”，周晟安一句“你餓了”的關(guān)切，在特定情境下化作充滿情感張力的一語雙關(guān)，這些設(shè)計(jì)無不體現(xiàn)著創(chuàng)作者的巧思。

這些細(xì)節(jié)的鋪陳，在劇集后半程逐漸回響。白清枚曾說過，母親因父親出軌自殺，她寧可死于亞馬遜廣袤的沼澤，也不愿重蹈覆轍。然而當(dāng)她在浴缸中崩潰呼救，周晟安將她打撈而起，他先是克制避嫌，繼而回頭對(duì)視，最終紅著眼圈動(dòng)情吻她。那一刻，浴缸不再是死亡的陰影，而是重生的象征。

她曾在恐懼中沉溺，卻在他的愛意中被完整地接住。正因?yàn)橛辛饲拔募?xì)膩的積累，最終的情感爆發(fā)才具備直擊人心的重量。這種娓娓道來的敘事，讓情感的沉淀如細(xì)水長流，終在關(guān)鍵時(shí)刻奔涌而出。

而對(duì)于老粉而言，《盛夏芬德拉》的價(jià)值遠(yuǎn)不止于一個(gè)動(dòng)人的愛情故事，而是系列劇的情感延續(xù)與IP升華。更令人驚喜的是，劇中還安排了王格格、何健麒“深情夫婦”的客串，不僅為前作粉絲獻(xiàn)上了期盼已久的大團(tuán)圓結(jié)局，更實(shí)現(xiàn)了兩部作品在情節(jié)與情緒上的雙重閉環(huán)，為系列畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

這種基于同一世界觀、深耕角色命運(yùn)的系列化開發(fā)方式，既增強(qiáng)了劇集宇宙的厚度與真實(shí)感，又為短劇IP樹立了新標(biāo)桿，無疑讓觀眾對(duì)馬廄制片廠未來的“系列宇宙”作品報(bào)以更高的期待。

短劇進(jìn)入“盛夏”時(shí)節(jié)

某種程度上說，《盛夏芬德拉》的火爆并非偶然，而是市場與創(chuàng)作者雙向奔赴的結(jié)果。當(dāng)下，觀眾審美迅速迭代，行業(yè)競爭的關(guān)鍵已不再是簡單的投其所好，而是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、成熟制作與精準(zhǔn)運(yùn)營的三方融合。

需要指出的是，不同于長劇常受多線敘事干擾，短劇體裁要求高度聚焦。這讓《盛夏芬德拉》能將全部筆墨傾注于周晟安與白清枚的情感主線，正如凸透鏡將陽光匯聚于一點(diǎn)，這種形式的純粹性催生了極致的情感溫度與細(xì)膩度，構(gòu)成了短劇在情感刻畫上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

而這種“細(xì)糠”式短劇，在馬廄制片廠等優(yōu)質(zhì)內(nèi)容方的推動(dòng)下，正在成為行業(yè)主流。

以《盛夏芬德拉》為例，導(dǎo)演張大馬善用光影構(gòu)圖與隱喻鏡頭，敘事節(jié)奏穩(wěn)健，突破“強(qiáng)爽感”套路，被觀眾譽(yù)為“短劇清流”；編劇宇航則擅長在強(qiáng)情感沖突中融入女性成長等現(xiàn)實(shí)議題，作品情感密度高，充滿拉扯感與酸澀美。這對(duì)黃金搭檔，如今已通過《情靡》《深情誘引》等一系列作品樹立起金字招牌，持續(xù)為觀眾輸出審美在線、情感細(xì)膩的“細(xì)糠”式內(nèi)容。

而作為連接內(nèi)容與用戶的關(guān)鍵一環(huán)，平臺(tái)的角色也正在同步進(jìn)化。此次《盛夏芬德拉》之所以能破紀(jì)錄，紅果在運(yùn)營端的助力同樣不容忽視。平臺(tái)于劇集上線前近一個(gè)月便開啟預(yù)約，并迅速突破百萬大關(guān)，為作品冷啟動(dòng)蓄足勢(shì)能。這種基于用戶洞察的精準(zhǔn)運(yùn)營，確保了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容能夠第一時(shí)間觸達(dá)核心受眾，從而最大化釋放其市場潛力。

除此之外，紅果構(gòu)建的獨(dú)特觀劇生態(tài)，包括免費(fèi)首發(fā)看全集、智能預(yù)約系統(tǒng)、活躍的評(píng)論氛圍，以及有好劇榜單、推劇圖文等，則為用戶提供了全方位的看劇、選劇參考，這也是其短劇出圈的關(guān)鍵所在。

值得注意的是，紅果的野心遠(yuǎn)不止于打造單一爆款。隨著《深情誘引》與《盛夏芬德拉》在劇情與口碑上的聯(lián)動(dòng)升溫，一個(gè)初具規(guī)模的“情感宇宙”正在成型。而這一宇宙的下一篇章——由《深情誘引》原班人馬王格格與何健麒再度攜手出演的《一見鐘情》也已悄然就位，預(yù)約量突破85萬，這份高品質(zhì)的“細(xì)糠”美學(xué)無疑將繼續(xù)延續(xù)。

更進(jìn)一步看，當(dāng)下紅果的內(nèi)容布局，早已超越單一類型的重復(fù)輸出。無論是王格格主演的《放羊吧老板》，還是劉蕭旭與王小億聯(lián)袂出演的《暗潮涌動(dòng)》，以及是《云渺》《太奶》《掌生》《老千》等爆款系列劇，都展現(xiàn)出平臺(tái)在不同賽道上的精準(zhǔn)發(fā)力與類型創(chuàng)新。這不僅是題材層面的突破，更意味著紅果的運(yùn)營策略已全面升級(jí)為劇場化、系列化的生態(tài)布局。

這一策略在暑期檔取得了顯著回報(bào)。紅果最新數(shù)據(jù)顯示，平臺(tái)暑期總觀看量突破311億，全網(wǎng)熱搜達(dá)131個(gè)，總觀看人次超9.2億。其中，觀看量破10億的短劇有6部，《太奶2》更創(chuàng)下平臺(tái)歷史最快破30億紀(jì)錄。在“免費(fèi)首發(fā)+預(yù)約提醒+新劇日歷”的組合拳推動(dòng)下，追短劇已成為一種新的生活方式。

而《盛夏芬德拉》的光速出圈，或許預(yù)示著短劇“盛夏”時(shí)節(jié)的到來——一個(gè)更加注重?cái)⑹律疃?、制作精度與情感共鳴的新階段。其不僅是市場、制作方與平臺(tái)“三重奏”的結(jié)果，更是行業(yè)步入“質(zhì)感為王”的標(biāo)志。

接下來，我們不妨將目光投向已經(jīng)開啟預(yù)約的《一見鐘情》，共同見證這場“細(xì)糠”變革如何續(xù)寫新篇章。