貝斯演奏家、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省青聯(lián)委員、河南top3大學(xué)兼職音樂教授、電貝斯領(lǐng)域?qū)W者、新音樂實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)始人、錄音棚總監(jiān)“焦帥鵬（又稱南墻貝斯）”來解答：

什么是最好的電貝斯演出狀態(tài)？

這個(gè)因人而異，南墻貝斯認(rèn)為最好的演奏狀態(tài)，類似坐在家里看電視的狀態(tài)，因這時(shí)也沒有很注意遙控器，但仍然可以準(zhǔn)確切換頻道。為了幫助演奏者快速切換到演出狀態(tài)，在這里提出一種從舊有經(jīng)驗(yàn)中抽取過去成功模式的假說。

首先要回憶過去成功演出的感覺，這有點(diǎn)像觸景生情，然后告訴自己已經(jīng)切換到了這個(gè)模式，例如：站在原地閉上眼睛，腦海里想象自己周圍有一個(gè)磁場一樣的實(shí)體結(jié)界，演奏者處于一個(gè)從頭到腳的類圓形環(huán)狀結(jié)界中（取決于意識(shí)對此結(jié)界的理解），現(xiàn)在演奏者打開結(jié)界上的圓形収縮孔，回憶那個(gè)曾經(jīng)讓自己取得成功的演出狀態(tài)（那可能是一個(gè)場景畫面），演奏者從意識(shí)中伸出具備伸縮抓取功能的手臂（并不是完整的真的手臂，而是細(xì)長帶有類手功能的意識(shí)產(chǎn)物），讓這抓手通過剛才打開的結(jié)界收縮孔，抓住那個(gè)曾經(jīng)使演奏者取得成功的演出狀態(tài)所處的場景畫面，這個(gè)場景可能是模糊的，把這種演出感覺通過収縮孔拉進(jìn)自己的身體，之后關(guān)閉収縮孔，演奏者必須關(guān)閉所有収縮孔的畫面感，讓自己的意識(shí)認(rèn)為所有的收縮孔都已關(guān)閉，在這時(shí)告訴自己“我已經(jīng)切換到了演出模式”。

由此帶來的演出狀態(tài)質(zhì)量，取決于抓取的曾經(jīng)場景中演出感覺的強(qiáng)烈程度。這種方式是演奏者現(xiàn)在的感覺狀態(tài)，通往過去的感覺狀態(tài)的介質(zhì)或儀式，是一種自我催眠，整個(gè)過程中不允許有任何遲疑，不然可能會(huì)導(dǎo)致潛在精神錯(cuò)亂暴露，嚴(yán)重甚至?xí)I汗和心跳加速，這是由于這種自我催眠是嚴(yán)重的意識(shí)干預(yù)，并不是所有演奏者都具備這樣的承受能力，況且大部分演奏者也沒有進(jìn)行系統(tǒng)的心理學(xué)習(xí)。有心理學(xué)基礎(chǔ)的演奏者意識(shí)主體可能會(huì)強(qiáng)壯些，而一般沒有心理學(xué)基礎(chǔ)的演奏者，如在“模式切換”過程中出現(xiàn)嚴(yán)重遲疑，或否定了這種方法，那么儀式將可能不會(huì)完整進(jìn)行，好的結(jié)果是意識(shí)不假思索的判定這個(gè)方法是滑稽可笑的，壞的結(jié)果是演奏者的主觀意識(shí)在嘗試中半信半疑的中斷了這個(gè)方法，這樣的中途停止可能會(huì)導(dǎo)致進(jìn)行了未知方向的自我催眠。

在演奏者進(jìn)行“模式切換”的開始，實(shí)際已經(jīng)認(rèn)可并相信了它的存在（由于演奏者的堅(jiān)信才會(huì)嘗試這種方法），他人突然打斷并沒有自己打斷自己嚴(yán)重，之所以懷疑是源于潛意識(shí)或意識(shí)對過往的認(rèn)知。“模式切換”正確的使用方法是：不需要有意識(shí)的去分析或用知識(shí)去理解即將發(fā)生的一切，反而要讓自己相信這一切，并在自我催眠中接收身體訊息以此幫助自己實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。