北京
德國導(dǎo)演文德斯80年代拍的《尋找小津》一直延至今晚才看，但感覺一般。
沒早看，是基于我的一個不好的習(xí)慣：無論是小說還是電影，我在閱讀或觀看之前，希望自己僅是一張白紙，亦即除了作品文本，關(guān)于它其余的任何背景我一概不知，若有知，也是偶然聽到的，絕非我刻意的尋找。
現(xiàn)在看《尋找小津》，是因為我已然看過許多小津電影，也對他的電影表達(dá)過我的觀點了，所以在這個前提下再了解一點關(guān)于小津電影的＂背景＂也就不失一樂了。
我以為文德斯對小津電影的觀念讀解乃是精準(zhǔn)的，為此而踏上為記念小津的日本之旅也是必要的。但他似乎一進(jìn)入現(xiàn)代日本就開始恍惚了，因恍惚而有點目光迷離——他究竟要尋找小津的什么呢？
東京大都市的喧囂與燈紅酒綠與小津電影中的東京景觀之反差與對比？似乎有那么點意思，但亦顯得有點兒飄忽無定。
記錄片中出現(xiàn)了兩位小津的長期合作者——一個男演員（小津大多數(shù)電影的男主演，與小演晚期電影的主攝影師（小津早期電影的攝影助理），他們倒是透露了一丟丟關(guān)于小津這個人，以及他拍電影的習(xí)性與趣事，可是小津電影中最引人注目的女主演＂紀(jì)子＂為何沒露面？是因為年齡大了不愿出鏡嗎？也許！但于《尋找小津》則是一大損失，或缺憾，畢竟小津電影由她飾演的角色乃是最微妙和復(fù)雜的，也是最需要由她本人來＂現(xiàn)身說法＂的。
但不管怎么說通過文德斯的《尋找小津》，我對作為導(dǎo)演的小津有了更多的了解。
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