文徵明做為明代著名的書(shū)畫(huà)大家，其兒子也是一脈相承，看他兒子寫(xiě)的草書(shū)，很多人表示水平不輸文徵明，真是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)呀。文彭是文徵明的家中長(zhǎng)子，從小就受到其父親的熏陶與指導(dǎo)，雖名聲沒(méi)有文徵明那般家喻戶曉，但其書(shū)法也在書(shū)史上留下了濃墨重彩的一筆。

文彭在詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)和篆刻等領(lǐng)域上都有著深厚的造詣，尤其是書(shū)法最為出色，他的書(shū)法也是臨遍古今寶帖，汲眾家之所長(zhǎng)，據(jù)記載他先是學(xué)的鐘繇、王羲之，后效仿懷素，晚年則全力傾注于孫過(guò)庭，各體皆精，尤以篆、隸最為突出。

而他的草書(shū)，更是別具一格，用筆淋漓暢快，線條勁健有力，結(jié)字變化有度，開(kāi)張收縮自如，章法安排合理，氣韻通透，別具一番閑散瀟灑的氣韻。

今天要分享的就是他寫(xiě)的一卷草書(shū)詩(shī)卷，此卷包含了七首詩(shī)歌，分別是《春興》三首、《冶城東麓亭眺望》、《靈谷寺》二首、《秋日雨花臺(tái)》，皆以草書(shū)寫(xiě)就。筆筆精到，生動(dòng)自然，此帖就是《草書(shū)春興等七言律詩(shī)卷》也有說(shuō)是《七首律詩(shī)卷》等說(shuō)詞，此卷現(xiàn)被收藏于臺(tái)北故宮博物院之中。

從此卷就可以看出，他雖遍學(xué)諸家，但其字的意態(tài)并不會(huì)與之某一家所相似，而是汲眾于一身開(kāi)拓出了自己的風(fēng)格，這就是古人所說(shuō)的達(dá)到了學(xué)書(shū)的最高境界“神似”吧。

關(guān)鍵是這帖字的每一筆都藏著巧思，起筆、過(guò)渡、轉(zhuǎn)折到收筆，每一步都自然又講究；單個(gè)字看，更是透著靈氣，一點(diǎn)不呆板。

論韻味風(fēng)格，滿是晉唐時(shí)期書(shū)法的雅致勁兒，每個(gè)字都透著一股從容安靜的勁兒，筆畫(huà)間又流暢舒展，還把書(shū)寫(xiě)者自己的心情和想法融了進(jìn)去。

而他也沒(méi)有死守著固定的草書(shū)寫(xiě)法，而是在規(guī)矩里做了合理的調(diào)整，寫(xiě)出的字既有新意趣味，又不失書(shū)法本身的厚重感。這樣的水平是真的高，就算是當(dāng)年的書(shū)法大家趙孟頫活過(guò)來(lái)，恐怕也難比上。

況且這幅《草書(shū)七律詩(shī)》，還是特別少見(jiàn)的真跡。要是能常對(duì)著它臨摹學(xué)習(xí)，好處可不少：一方面能學(xué)會(huì)靈活借鑒古人的運(yùn)筆技巧，讓自己握筆更穩(wěn)，筆畫(huà)的變化也能更自然；另一方面還能親身感受那種純粹的晉唐書(shū)法韻味，慢慢練到 “人筆合一” 的地步，讓自己的書(shū)法水平再上一個(gè)臺(tái)階。

不得不說(shuō)，文彭的草書(shū)既是繼承了父親文徵明的淡泊文氣，又融入了孫過(guò)庭的瀟灑自如，讓人感覺(jué)到的就是他的書(shū)法，既有傳統(tǒng)的典雅，又具有鮮明的個(gè)人特色，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

王世貞曾評(píng)價(jià)他的書(shū)法“少傷率易”，但也指出其“自然真率”的風(fēng)格彌足珍貴。文彭與何震并稱“文何”，在書(shū)法和篆刻領(lǐng)域都享有盛譽(yù)。

文彭他所開(kāi)創(chuàng)的文人篆刻流派在明清時(shí)期不斷發(fā)展，涌現(xiàn)出了一批杰出的篆刻家，如何震、汪關(guān)、程邃等，他們繼承和發(fā)揚(yáng)了文彭的篆刻藝術(shù)，使其成為中國(guó)印學(xué)史上的重要組成部分。

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