《灼灼韶華》尚未播出，先被“9·11 CCTV-8 黃金檔”十個(gè)字吊起胃口——這不是普通的民國(guó)言情，而是央視親手蓋戳的“女性成長(zhǎng)樣本”。

當(dāng)別的劇還在卷“黑化”“復(fù)仇”時(shí)，它把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了1916年的一味“中藥”：苦澀、回甘，藥性猛烈，卻能在亂世里活人無(wú)數(shù)，藥名褚韶華。

央視八套上一次押寶民國(guó)女商傳奇，還是2017年的《那年花開月正圓》。此后七年，同類題材再未出現(xiàn)——不是缺本子，而是缺“可信的女商人”。

褚韶華的出現(xiàn)，恰好補(bǔ)上了這道縫：她救兄、嫁商、喪夫、破產(chǎn)、逃難、創(chuàng)業(yè)，每一步都踩在民國(guó)司法、金融、航運(yùn)、醫(yī)藥的真實(shí)史料上。

熱依扎飾演的褚韶華，是全劇的靈魂。從預(yù)告片中可見，她的眼神從隱忍到堅(jiān)定，從迷茫到銳利，層層遞進(jìn)，極具說(shuō)服力。無(wú)論是面對(duì)家族危機(jī)時(shí)的冷靜決斷，還是在失去至親后的沉默崩潰，她都演得克制而深刻。

楊祐寧飾演的聞知秋，則是她精神上的同行者。不同于傳統(tǒng)言情劇中“拯救者”式的男性角色，聞知秋與褚韶華是平等的對(duì)手，也是彼此成就的伙伴。

他們的關(guān)系不靠煽情堆砌，而是在商場(chǎng)博弈、理念碰撞中逐漸建立信任與默契，這種“勢(shì)均力敵”的情感，才是成熟觀眾真正渴望看到的。

而茅子俊飾演的夏初，則代表了青春與遺憾。他是褚韶華心中無(wú)法抹去的白月光，但也是讓她認(rèn)清現(xiàn)實(shí)殘酷的推手。

三段情感線——親情、舊情、共情——交織出一個(gè)立體的女性生命圖景。她不是為愛而活的符號(hào)，而是在情感的得失中不斷確認(rèn)自我價(jià)值的獨(dú)立個(gè)體。

導(dǎo)演余丁曾以《雞毛飛上天》刻畫商海沉浮與人性光輝，此次再度執(zhí)掌女性題材，對(duì)時(shí)代氛圍的營(yíng)造與人物心理的拿捏依舊精準(zhǔn)。

編劇蘇曉苑則擅長(zhǎng)在歷史背景下編織細(xì)膩的人物命運(yùn)，《那年花開月正圓》的成功已證明其功力。二人聯(lián)手，讓《灼灼韶華》既有大時(shí)代的波瀾壯闊，也有小人物的掙扎與尊嚴(yán)。

《灼灼韶華》之所以動(dòng)人，正在于它不把“大女主”三個(gè)字掛在嘴邊，卻用整整一部劇的篇幅，實(shí)打?qū)嵉匮堇[了何為“大女主”。她不是開掛逆襲的爽文模板，而是一個(gè)在時(shí)代夾縫中不斷摔打、不斷重建的普通人。

她的每一次選擇，都帶著現(xiàn)實(shí)的重量；她的每一次成長(zhǎng)，都浸著血淚與汗水。她的“爽”，不在打臉?lè)磁傻乃查g快感，而在她始終不肯低頭的脊梁。

有趣的是，主演熱依扎戲里戲外都是“不認(rèn)命”的典范。她最早因《甄嬛傳》中敢愛敢恨的“寧貴人”為觀眾熟知，卻不甘于此。《山海情》中飾演“李水花”時(shí)，她剛生完孩子，處于哺乳期，背著21袋凍奶，帶著孩子和月嫂投入到拍攝中。

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力，熱依扎同樣選擇了不屈服。2019年，她因?yàn)橐患胀ǖ狞S色吊帶衫遭到網(wǎng)友攻擊，但她毫不退縮，勇敢地將那些惡評(píng)公之于眾，甚至用幽默的方式回應(yīng)質(zhì)疑。這種現(xiàn)實(shí)與劇情的呼應(yīng)，使得熱依扎在演繹褚韶華時(shí)更加真實(shí)可信，仿佛角色是為她量身定做。

熱依扎的演技、民國(guó)商戰(zhàn)的格局、那段風(fēng)雨飄搖中的女性覺(jué)醒，我已經(jīng)準(zhǔn)備好瓜子零食，準(zhǔn)備追劇了！這種大女主勵(lì)志劇，不容錯(cuò)過(guò)??！