朱祖國(guó)

朱祖國(guó)

觀朱祖國(guó)先生筆下雄雞，忽覺(jué)滿(mǎn)紙生風(fēng)。這位當(dāng)代畫(huà)壇隱者，以一支健筆寫(xiě)盡雞之"五德"，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫間，開(kāi)辟出一方屬于雄雞的丹青天地。

世人畫(huà)雞，多取其形似；朱祖國(guó)畫(huà)雞，卻獨(dú)得其神髓。那些昂首啼晨的公雞，在他筆下既非宮廷畫(huà)師筆下的祥瑞符號(hào)，亦非民間藝人塑造的俗世寵物，而是被賦予了文人骨氣的生命體?？茨请u冠如火，尾羽翻飛，每一根線(xiàn)條都暗含書(shū)法意趣——勾如鐵畫(huà)銀鉤，點(diǎn)似高山墜石，皴擦之間盡顯金石氣息。這般處理，恰似王羲之以書(shū)法入畫(huà)，又暗合八大山人"墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多"的筆墨哲學(xué)。

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)的獨(dú)特之處，在于將文人畫(huà)的雅逸與民間藝術(shù)的鮮活熔于一爐。他避開(kāi)了齊白石式的樸拙趣味，也不取潘天壽的奇崛險(xiǎn)峻，而是獨(dú)創(chuàng)出一種"清剛"之美。畫(huà)中雄雞，既有"一唱天下白"的豪邁氣概，又不失"沐罷梳翎向日斜"的閑適風(fēng)度。特別是對(duì)雞爪的刻畫(huà)，往往三筆兩劃即見(jiàn)精神，既符合解剖結(jié)構(gòu)，又極盡夸張之能事，使這些禽鳥(niǎo)仿佛隨時(shí)可能從紙上躍出，引頸高歌。

尤為難得的是，朱祖國(guó)在經(jīng)營(yíng)畫(huà)面時(shí)展現(xiàn)出大匠運(yùn)斤的掌控力。他善用大面積的潑墨渲染，營(yíng)造出晨曦微露時(shí)的氤氳氣象；又以精妙的留白，讓雄雞的啼鳴聲似乎穿透紙背。這種虛實(shí)相生的手法，使得每幅雞作都成為一個(gè)自足的小宇宙——雄雞是升起的太陽(yáng)，背景則是孕育希望的混沌天地。

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

當(dāng)代畫(huà)壇，畫(huà)雞者眾，然多流于皮相。朱祖國(guó)卻能透過(guò)這尋常家禽，寄托文人風(fēng)骨與時(shí)代精神。他的雄雞既是對(duì)傳統(tǒng)"君子比德"觀念的現(xiàn)代詮釋?zhuān)彩菍?duì)當(dāng)下浮躁世風(fēng)的溫和反撥。當(dāng)這些英姿勃發(fā)的形象躍然紙上時(shí)，我們看到的不僅是一位畫(huà)家的技藝精進(jìn)，更是一種文化精神的當(dāng)代傳承。

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品

朱祖國(guó)作品