「在文字中證道。——唐淚」

近日影訊。

第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)，適逢中意建交55周年，特設(shè)“華語(yǔ)電影交流會(huì)”單元。

郭富城獲羅馬電影城頒授首屆“中意文化交流大使”榮譽(yù)，以表彰其推動(dòng)國(guó)際電影合作的貢獻(xiàn)，也恰好，他主演的內(nèi)地現(xiàn)實(shí)題材新作《IOU》，入選本屆電影節(jié)華語(yǔ)推介五強(qiáng)。

該片首發(fā)預(yù)告，雖是小眾題材，卻竟有“磅礴”之感。

或可預(yù)設(shè)期待。

聽(tīng)到第一句臺(tái)詞，就想起了《最?lèi)?ài)》。

陜北方言？

最明顯的標(biāo)志就是“我”的發(fā)音，是“額”，由之又仿佛聽(tīng)到趙得意的名言，“額本是老天爺他干爹，你看額體面不體面?！?/p>

在顧長(zhǎng)衛(wèi)手底下，郭富城褪去了樂(lè)壇天王與時(shí)尚巨星的一切光芒，其入戲之深、表演之細(xì)膩、層次之豐富、情感之豐沛、爆發(fā)力之強(qiáng)猛，皆可謂神乎其技，也皆能讓人瞠目一觀。

誰(shuí)能想到，十四年后，他又操著一口陜北話(huà)來(lái)了。

這一次，他叫“武爭(zhēng)良”。

臺(tái)詞很有意思，基本上可以把故事串起來(lái)。

“我原以為可以心換心，人對(duì)我好，我就對(duì)人好”，結(jié)果，“天下就我是傻子”。

這說(shuō)明，電影講了一個(gè)不怎么讓人高興，甚至可能會(huì)有點(diǎn)難受的故事，主角沒(méi)什么城府，略憨，不然也不會(huì)“被迫”成為追債人。

“你爸不回來(lái)還錢(qián)，你就別想安寧?！?/p>

這應(yīng)該是武爭(zhēng)良找不到欠債人，不得已逼迫對(duì)方尋父時(shí)候所說(shuō)的話(huà)。

點(diǎn)睛之筆在最后。

“叔，你在夢(mèng)里想干啥？”

“叔在夢(mèng)里，不想再做人了?！?/p>

“為啥？”

“不做人就不需要錢(qián)，不要錢(qián)，誰(shuí)都不欠誰(shuí)的債?！?/p>

“沒(méi)有債，活著不苦?！?/p>

故事很暗，也很暖。

“追債人”武爭(zhēng)良，別人欠著他的債，他又欠著其他人的債，打生打死、撒潑耍橫、機(jī)關(guān)算盡、苦頭吃完，最后債似乎沒(méi)追回來(lái)，還反倒搭進(jìn)去不少。

他輸了嗎？

追債只是表象，人在塵世，“捫心自問(wèn)”才是真正要去做的事情。

很多時(shí)候，無(wú)非求一個(gè)心安。

至于名利財(cái)富、爭(zhēng)勝爭(zhēng)氣，要么過(guò)眼云煙，要么不值一提，所以，郭富城說(shuō)，自己這個(gè)角色到最后，是“看破不說(shuō)破”。

這意味著，他找到了比“追債”更重要的東西。

善良才是人生最大的底牌。

郭富城有一種能力。

他以強(qiáng)大的共情力，將自身的豐沛情感灌注進(jìn)入角色，使之與電影的主題形成最大程度的呼應(yīng)，以此來(lái)完成蛻變、點(diǎn)題與最終的升華。

比如《赤腳小子》片末的痛哀一哭，比如《三岔口》中的倒車(chē)一幕，比如《最?lèi)?ài)》里面的層層遞進(jìn)的情緒與最終如驚瀑爆發(fā)，比如《浮城大亨》里為阿娣戴上助聽(tīng)器的深邃眼神，再如《臨時(shí)劫案》中的停車(chē)嘶吼。

一個(gè)演員，一生中能拍幾部好片？

這些好片里，有多少是群體之成，有多少是導(dǎo)演之功，有多少是題材加成，再有多少，是以一己之力，推動(dòng)電影行往更高之處？

論及“強(qiáng)情緒”爆發(fā)的能力，整個(gè)影壇，都謂罕有。

郭富城足堪自傲。

也有人說(shuō)。

郭富城不該困在香港影壇那一畝三分地，而應(yīng)該和十余年前一樣，多與內(nèi)地導(dǎo)演合作，比如早前的《最?lèi)?ài)》、《全民目擊》和《道士下山》等等，都是鮮活的例子。

這當(dāng)然是建立在認(rèn)可郭富城表演的基礎(chǔ)上。

該怎么看？

不妨列一下他的代表作情況。

撇開(kāi)商業(yè)電影不談，其小眾、現(xiàn)實(shí)和文藝題材代表作，大致可以包括《父子》、《C+偵探》、《白銀帝國(guó)》、《殺人犯》、《最?lèi)?ài)》、《浮城大亨》、《踏血尋梅》、《麥路人》、《秘密訪(fǎng)客》和《臨時(shí)劫案》這十部電影。

若以頂級(jí)品質(zhì)挑選，則或應(yīng)是《父子》、《最?lèi)?ài)》和《浮城大亨》三片，而若再加上一個(gè)“神級(jí)演技”的標(biāo)準(zhǔn)，就或該再納入《臨時(shí)劫案》一片。

以上四部電影，只有《最?lèi)?ài)》出自?xún)?nèi)地導(dǎo)演之手。

當(dāng)然，這個(gè)對(duì)比未必見(jiàn)得科學(xué)，因?yàn)樽鳛橄愀垩輪T，本身郭富城拍港片的機(jī)會(huì)和比例，均遠(yuǎn)高于與內(nèi)地導(dǎo)演合作。

所以好片和地域關(guān)系不大。

不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)。

從此次《無(wú)名指》來(lái)看，孔令政導(dǎo)演實(shí)在有太大的進(jìn)步空間，頗有點(diǎn)“浪費(fèi)”了郭富城鼎力支持的熱忱。

對(duì)比來(lái)看《IOU》的初版預(yù)告片，有天淵之別的感覺(jué)。

雖然前者是成片，后者僅不足兩分鐘的預(yù)告片，但同樣是人間苦難，以敘事的核心線(xiàn)索與起承轉(zhuǎn)合來(lái)說(shuō)，《IOU》所表現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感、審美與深度，皆頗為讓人驚喜。

故筆者愿以“磅礴”敘之。