南宋書壇雖不及晉唐鼎盛，但其書壇也不缺名家，而他被后世譽為是“宋代書法殿軍”，他以一己之力撐起了南宋書壇的半壁江山，此人就是張即之。張即之出身文化世家，從小泡在書墨里，早早被雅致氛圍熏陶。

初學(xué)書法時，他以歐陽詢、褚遂良、顏真卿為師，潛心臨摹唐楷，把工整、渾厚的規(guī)范底子打扎實。后來轉(zhuǎn)學(xué)米芾，添了筆墨的靈動；還借鑒漢隸的古樸、晉唐經(jīng)書的意趣，又受禪宗思想影響，眼界更通透。

漸漸的，他的字有了獨特風(fēng)格：既有唐楷的嚴謹，又有魏晉的灑脫，還帶漢隸的古拙，更開創(chuàng)出 “以行作楷” 的路子 —— 讓楷書在規(guī)矩中多了行書的流暢，不呆板。

此卷是他61歲時為祭奠亡父用小楷所寫就的《金剛經(jīng)》，在流存過程中其中有一大部分內(nèi)容遺失不見了，現(xiàn)在的幾頁殘卷和眾多書法名家題跋頁被收藏于美國的博物館之內(nèi)。

對于唐楷而言，我們是深有體會的，它的嚴謹度讓你只要稍微一點偏差，那寫出來的字就時常會有些死板，而張即之就打破了唐楷的這種板滯，他將兩漢隸書那種帶著點笨拙的質(zhì)樸感，揉進了小楷里，還琢磨出 “左邊輕、右邊重，橫畫和撇畫用力多，豎筆反而輕著寫” 的特別筆法。

一般人寫小楷，習(xí)慣 “按筆重、提筆輕”，他偏反過來，大多時候輕輕提筆運筆。這么一來，筆畫寫出來像流動的云、淌著的水，特別順暢利落；轉(zhuǎn)彎的地方也不生硬，反倒像沙子上留的印記、泥巴里印的紋路，透著股自然的勁兒。

他用墨也特別講究：墨色濃的地方，像烏云堆在頭頂，又沉又厚重；淡的地方，像薄霧罩著山，又空又雅致。線條一會兒粗、一會兒細，交錯著來 —— 既有寫大字時的古雅有力，又有寫小字時的清秀靈動，看著有沖擊力，還藏著藝術(shù)巧思，徹底跳出了小楷 “寫來寫去都一個樣” 的老路子。

觀其此卷，雖內(nèi)容大部分殘缺，但就單這幾頁字也可看出，就其單字而言，其結(jié)構(gòu)特別規(guī)整，該擠的地方不松散，該空的地方不擁擠，看著穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)模瑓s一點不呆板 —— 就像身姿挺拔的君子，既有端正莊重的樣子，又帶著不拘束的瀟灑勁兒。

再看整卷字的排布，安排得細致又整齊，可沒半點僵硬感：字和字之間像在互相打招呼，你挨著我、我望著你，特別和諧；行與行之間留著舒服的空隙，清爽又明快。這感覺就像春天的小溪，既順著河道規(guī)規(guī)矩矩地流，又時不時濺起靈動的水花，透著生氣。

《宋史》里說他 “憑著好書法聞名天下，寫大字古雅有力，寫小字尤其清秀矯健”，啟功先生也夸他的字 “有沖破風(fēng)浪往前闖的氣勢”。這些好評，在《金剛經(jīng)》這卷作品里，都能看得明明白白，一點兒不假。

當年南宋和金國是對手，可金國卻愿意花大價錢買他的字；傳到日本后，更是被當成寶貝，列為 “四絕” 之一，日本護國禪寺至今還掛著他題字的牌匾，足見影響力多大。

2016 年，他的《華嚴殘卷》書法作品，在拍賣會上賣出了 6300 多萬元的高價。而《金剛經(jīng)》不僅內(nèi)容更豐富，藝術(shù)價值也比《華嚴殘卷》高得多，專家估算它的價值超過 10 億，珍貴程度可想而知。

淳佑六年（1246年）歲在丙午，即之年六十一歲謹題。

陳謙行楷題南宋張即之書《金剛般若波羅密經(jīng)》

樗寮翁作此書，宋朝之名筆也。多寫佛經(jīng)，追薦先世。趙文敏公以師之，今觀是經(jīng)，深得用筆之妙，覽者不可草草視也。天順癸未(1463年)春，陳謙書于平陰王家廟中。

畢鼎臣書法題跋張即之書《金剛經(jīng)》

現(xiàn)在這卷《金剛經(jīng)》藏在美國普林斯頓大學(xué)博物館里，雖然中間有一部分內(nèi)容缺失了，但有陳謙、畢懋康等名家在后面寫了題跋，反而讓它更有分量。

比如陳謙在天順癸未年寫的題跋里就說：“樗寮翁（張即之的號）寫的這部作品，是宋朝的書法名作。他常寫佛經(jīng)來追念先輩，趙孟頫（趙文敏公）都把他當老師學(xué)習(xí)?！?這段話不光確定了《金剛經(jīng)》在宋代書法史上的地位，也說出了它對趙孟頫這些后世書法家的深遠影響。

聲明：以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，侵刪！

【往期好文】點擊下方藍色標題跳轉(zhuǎn)內(nèi)容詳細頁面！