《歸隊(duì)》聚焦東北抗聯(lián)小隊(duì)被打散后六名戰(zhàn)士的歸隊(duì)歷程，通過(guò)小人物的命運(yùn)呈現(xiàn)戰(zhàn)火籠罩下的東北眾生相。

劇中眾多實(shí)力派演員同臺(tái)飆戲，每個(gè)角色都鮮活立體。

結(jié)合演員在角色塑造難度、情感層次表達(dá)和角色成長(zhǎng)弧光三個(gè)維度，對(duì)10位主演進(jìn)行演技排名（僅針對(duì)前5集出場(chǎng)演員）。

第10名：袁姍姍（飾 蘭花兒）

從溫柔堅(jiān)韌的抗聯(lián)小隊(duì)衛(wèi)生員，在戰(zhàn)火中歷經(jīng)家破人亡、匪窩歷險(xiǎn)，人物成長(zhǎng)弧光較為完整。

袁姍姍的演技和戲路較為廣泛，能夠在古裝劇和現(xiàn)代劇間輕松切換。

為貼近角色，她嘗試了“臉抹黑、頭發(fā)亂糟糟”的造型，甚至用真冰渣制作凍瘡?qiáng)y，力求還原抗聯(lián)女戰(zhàn)士的粗糙感。

劇中她兩次遭遇日軍多少有些降智，與其說(shuō)這是演員的問(wèn)題，不如說(shuō)這是“劇情設(shè)置”。

第9名：任彬（飾 高云虎）

他是智勇雙全的抗聯(lián)戰(zhàn)士，從被騙至金礦當(dāng)壯丁，到遭活埋卻死里逃生，一路經(jīng)歷坎坷。

從《一路朝陽(yáng)》到《好東西》，任彬儼然成了“渣男專業(yè)戶”。

此次徹底顛覆過(guò)往形象，以灰撲撲的抗聯(lián)戰(zhàn)士造型和荷爾蒙爆棚的表演，完成表演轉(zhuǎn)型。

當(dāng)同伴萬(wàn)福慶發(fā)燒瀕危，他突然搶過(guò)刀架在礦場(chǎng)管事侄子脖子上，將角色又氣又急的狠勁全都演了出來(lái)。

無(wú)奈，這是角色前期唯一的高光時(shí)刻，因昏迷原因，他一直處在養(yǎng)傷和被救者狀態(tài)。

第8名：李俊賢（飾 小白馬）

他是頗有俠名的土匪，在搶走“老山東”的“參王”后不忘贈(zèng)予干糧，對(duì)蘭花兒動(dòng)心卻以禮待之。

李俊賢是戲紅人不紅的科班演員，代表角色是《慶余年》里插科打諢的討喜侍衛(wèi)高達(dá)。

解救蘭花兒時(shí)，他手起刀落誅殺鬼子干凈利落。

在與胡軍飾演的“老丈人”對(duì)戲時(shí)，不輸陣的氣場(chǎng)碰撞，留著文弱發(fā)型卻眼神凌厲的反差感，不愧是“蔥山小白馬”。

小角色亦有大能量，從喜劇綠葉到實(shí)力演員，于他而言或許只差一部作品。

第7名：宋家騰（飾 福慶）

這是一個(gè)在極端環(huán)境下仍保持人性溫暖的普通戰(zhàn)士形象。

從《老炮兒》里的瘸子，到《狂飆》里的麻子，及《生萬(wàn)物》里的漢奸封膩味，宋家騰塑造了眾多令人難忘的小人物。

他滿臉黑乎乎、憔悴不堪的妝造，及吃野菜的真實(shí)表演，都體現(xiàn)出演員為角色的付出。

在勞工營(yíng)目睹朝鮮族人被日軍毆打時(shí)，福慶不顧自身安危上前阻攔，拳頭攥緊又松開(kāi)，將小人物的善良與勇氣具象化。

他將這個(gè)機(jī)靈勇敢、經(jīng)歷波折的角色演繹得活靈活現(xiàn)，證明了其是一名實(shí)力配角。

第6名：陳靖可（飾 田小貴）

他是主動(dòng)放棄富裕生活并投身抗戰(zhàn)的叛逆少爺，也是百步穿楊的神槍手。

陳靖可以偶像藝人出道，在《黃雀》中表現(xiàn)青澀大于演技，跟郭京飛明顯無(wú)法同頻。

如今通過(guò)田小貴一角堪稱脫胎換骨，既有少年人的意氣風(fēng)發(fā)，也有神槍手的沉著冷靜。

這個(gè)“頂著凌亂頭發(fā)、滿臉泥灰”卻眼神清亮的抗聯(lián)戰(zhàn)士，有望成為本劇年輕演員中最大的“潛力股”。

第5名：林永健（飾 肖鐵林）

《生萬(wàn)物》里視土地為一切的“封二”，最后感動(dòng)了不少人，如今來(lái)到《歸隊(duì)》，搖身一變成為漢奸。

偽軍裝配墨鏡的形象透著陰鷙算計(jì)，他是東北淪陷后最早跪下的那批漢奸。

林永健塑造此類角色可謂駕輕就熟，無(wú)論是《敵后武工隊(duì)》中的偽警劉魁勝，還是《黎明之前》中的老狐貍譚忠恕，都被其刻畫得入木三分。

角色面對(duì)日軍時(shí)的諂媚假笑與獨(dú)處時(shí)的陰沉形成駭人對(duì)比，而他將亂世投機(jī)者的雙面性演繹得令人毛骨悚然。

觀眾始終無(wú)法看透角色真實(shí)立場(chǎng)，這正是他演技的高明之處。

第4名：蔣欣（飾 大闊枝）

松林鎮(zhèn)的老板娘，“華妃娘娘”開(kāi)門做生意，各路牛鬼蛇神都得給幾分面子，她在八面玲瓏中暗藏風(fēng)骨。

無(wú)論是《甄嬛傳》中的華妃，還是《歡樂(lè)頌》中的樊勝美，或是《小巷人家》里的宋瑩，蔣欣塑造的角色都極具人格魅力和辨識(shí)度。

她被調(diào)戲時(shí)白眼翻得潑辣，面對(duì)威脅卻反唇相譏，笑意未達(dá)眼底的微表情又盡顯剛烈。

冒著生命危險(xiǎn)救下抗聯(lián)戰(zhàn)士高云虎，并跟各路人馬智斗，可見(jiàn)其豐富的江湖閱歷。

她成功塑造了一個(gè)亂世中兼具煙火氣與俠氣的獨(dú)特女性。

第3名：李洪濤（飾 王義山）

挖參隊(duì)的靈魂人物，人送外號(hào)“老山神”，因其骨子里的善良和寬厚。

作為北京人藝科班出身的實(shí)力派演員，李洪濤的表演疆域極為寬廣，從《大宅門》中的御醫(yī)白穎園，到《白鹿原》中的長(zhǎng)工鹿三。

凌亂白發(fā)、高原紅臉蛋的造型顛覆他的過(guò)往形象。

發(fā)現(xiàn)“參王”時(shí)他聲嘶力竭的興奮，當(dāng)手下為奪參殺害兄弟，他跳腳痛罵時(shí)信仰崩塌的憤怒。

不過(guò)最令人動(dòng)容的，還是他塑造角色的善良，對(duì)陌生人仗義相助，在得知抗聯(lián)戰(zhàn)士打鬼子時(shí)，自愿獻(xiàn)出“參王”。

他用微表情與肢體語(yǔ)言，將人物從貪婪到悔恨再到釋懷的心理轉(zhuǎn)變，刻畫得淋漓盡致。

值得一提的是，他和胡軍還是中央戲劇學(xué)院的同學(xué)。

第2名：李乃文（飾 湯德遠(yuǎn)）

他是為掩護(hù)隊(duì)友跳崖的二班長(zhǎng)，也是獨(dú)戰(zhàn)餓狼的堅(jiān)韌戰(zhàn)士，更是那個(gè)因無(wú)力救助戰(zhàn)友而自責(zé)的老兵。

從《集結(jié)號(hào)》到《山河錦繡》，李乃文最擅于演繹小人物的掙扎，近些年通過(guò)厚積薄發(fā)的演技和作品躋身“叔圈頂流”。

劇中他聞餅時(shí)閉目陶醉的微表情，將饑寒交迫的生理本能演得令人心酸。

得知戰(zhàn)友高云虎被活埋，他瞬間屏息低頭掩飾悲憤，抽搐的嘴角與攥緊的拳頭展現(xiàn)壓抑到極致的痛苦。

這種沒(méi)有夸張表情，卻精準(zhǔn)傳遞巨大悲痛的表演，體現(xiàn)其細(xì)膩豐富的表演功底。

第1名：胡軍（飾 魯長(zhǎng)山）

戰(zhàn)友們更喜歡叫他“老山東”，是本劇的靈魂人物，只要有他在，被打散的抗聯(lián)戰(zhàn)士就有“歸隊(duì)”的希望。

比起《天龍八部》中狂野不羈的喬峰，胡軍現(xiàn)在更為人熟知的角色是《長(zhǎng)津湖》里悲壯的硬漢雷公。

本劇開(kāi)場(chǎng)他便做了教科書級(jí)表演，“馬糞尋食”全程無(wú)臺(tái)詞，卻用一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)將絕境中的抗聯(lián)戰(zhàn)士演繹得震撼人心。

與土匪談判時(shí)，他左手悄悄按在腰間的槍上，右手卻端起酒碗一飲而盡，眼神里的警惕與表面的從容形成反差。

為貼近角色掙扎求生的狀態(tài)，胡軍提前減重37斤，瘦到顴骨凸起、身形佝僂，僅從外形就將角色飽經(jīng)戰(zhàn)火的滄桑感立住了。

他細(xì)膩而富有層次的表演，被觀眾評(píng)價(jià)“不像演的”。

這，或許是對(duì)演員的最高贊譽(yù)。

后記

《歸隊(duì)》這場(chǎng)演技的饕餮盛宴，讓我們看到了優(yōu)秀演員應(yīng)有的素養(yǎng)：為角色全身心付出的敬業(yè)精神，及對(duì)表演細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握。

這些演員共同成就了抗戰(zhàn)劇的新標(biāo)桿：沒(méi)有神劇套路，只有戰(zhàn)爭(zhēng)中真實(shí)的人性光輝與掙扎。（撰文：木未舟）