過(guò)去十年，成龍的銀幕形象幾乎走到了聲譽(yù)的谷底。作為“功夫喜劇”代言人的他，早年憑借《警察故事》《紅番區(qū)》等作品締造票房神話，但近年來(lái)卻屢屢在市場(chǎng)上失利。

成龍近十年作品票房、口碑（不完全）統(tǒng)計(jì)

《機(jī)器之血》（2017）票房3.05億、豆瓣評(píng)分僅4.6分；《神探蒲松齡》（2019）1.61億，豆瓣評(píng)分跌至3.8；《急先鋒》（2020）票房未過(guò)3億，評(píng)分4.4；《龍馬精神》（2023）情懷路線失效，票房?jī)H2.1億；《傳說(shuō)》（2024）票房更是不到1億；直到2025年初，《功夫夢(mèng)：融合之道》票房?jī)H收505萬(wàn)，被網(wǎng)友譏諷“不如去電影院賣爆米花”。

這種下滑不是偶然，而是雙重壓力的結(jié)果：一方面，年逾古稀的成龍已難以再?gòu)?fù)制“搏命三郎”的極限動(dòng)作；另一方面，他在選片上頻頻踩雷，陷入人情片和合拍片的泥淖，使“成龍作品”不再等于“品質(zhì)保證”。在觀眾眼中，昔日的動(dòng)作巨星逐漸滑向“爛片之王”的危險(xiǎn)邊緣，成龍甚至一度被貼上“票房毒藥”的標(biāo)簽。

然而，2025年暑期檔，《捕風(fēng)追影》卻意外地成為成龍影視生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片首日票房便突破6389萬(wàn)元，上映一月累計(jì)達(dá)到6.58億元，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2，不僅遠(yuǎn)超成龍近年的所有作品，更是繼2017年的《英倫對(duì)決》之后，再次實(shí)現(xiàn)口碑與票房的雙豐收。輿論風(fēng)向也瞬間逆轉(zhuǎn)：“成龍又行了！”成為影迷和媒體的共同呼聲。

為什么71歲的成龍，在經(jīng)歷了一連串市場(chǎng)失敗后，能憑借這部看似“老派”的動(dòng)作片實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)？《捕風(fēng)追影》的成功僅僅是懷舊情緒的短暫爆發(fā)，還是成龍作品真正找回了與時(shí)代對(duì)話的方式？

《新警察故事》：成龍的銀幕形象重塑

回顧成龍的職業(yè)生涯，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這并不是他第一次在低谷中完成自我更新，二十年前的《新警察故事》同樣完成了成龍銀幕形象的重塑。

2004年的香港電影，正處在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的陣痛期。好萊塢大片加速進(jìn)入，內(nèi)地合拍片興起，而港片黃金時(shí)代的光環(huán)逐漸褪去。在這樣的語(yǔ)境下，成龍也遭遇了自己的瓶頸：作為“功夫喜劇”的代表人物，他早年的形象雖然深入人心，卻難免固化，觀眾對(duì)“無(wú)所不能的小人物”漸漸產(chǎn)生審美疲勞。成龍必須找到新的表演突破口，否則就會(huì)被時(shí)代淘汰。

《新警察故事》正是在這樣的背景下誕生的。影片中的成龍，不再是百戰(zhàn)不殆的英雄，而是一個(gè)因失職而飽受愧疚與挫敗的警察。他酗酒、頹廢、沉溺于自責(zé)，甚至一度失去了做警察的信念。這樣的角色設(shè)定，幾乎完全顛覆了觀眾對(duì)成龍的固有印象：從“無(wú)敵英雄”跌落為“失敗者”，他的痛苦與自我救贖成為電影的情感核心。

這種角色突破，不僅讓觀眾感受到成龍的脆弱與復(fù)雜，更讓人意識(shí)到：成龍不僅會(huì)打，還能演。他用表演證明了自己有能力駕馭更深層次的人物塑造，而不是只依賴身體的極限拼搏。《新警察故事》因此成為了他職業(yè)生涯的重要節(jié)點(diǎn)，它讓中年的成龍完成了一次銀幕形象的重塑。

與2004年的《新警察故事》相呼應(yīng)，此次的《捕風(fēng)追影》同樣出現(xiàn)在成龍的低谷期，并且成為其職業(yè)生涯的“轉(zhuǎn)折式作品”。前者讓人看到一個(gè)英雄的跌落與自我救贖，后者則展現(xiàn)了一位導(dǎo)師的智慧與團(tuán)隊(duì)協(xié)作。這兩部作品之間橫亙二十年，卻共同詮釋了成龍?jiān)诶Ь持小皻⒊鲆粭l路”的能力。

《捕風(fēng)追影》的成功密碼

如果說(shuō)《新警察故事》證明了成龍能夠跳出固有形象，完成從動(dòng)作巨星到實(shí)力派演員的轉(zhuǎn)型，那么二十年后的《捕風(fēng)追影》則是他在古稀之年證明自己“寶刀未老”，再次用作品回應(yīng)質(zhì)疑的范例。

首先，影片在角色轉(zhuǎn)型上找到了新的平衡。成龍?jiān)缒甑你y幕標(biāo)簽，是以命相搏的動(dòng)作巨星。無(wú)論是《警察故事》中跳商場(chǎng)燈柱，還是《紅番區(qū)》里的徒手打斗，他以“肉身特技”創(chuàng)造了觀眾難以忘懷的奇觀。然而隨著年紀(jì)增長(zhǎng)，這種打法難以為繼。在近年的影片里，成龍嘗試硬拗動(dòng)作感，卻讓觀眾心生不忍。

《捕風(fēng)追影》在這一點(diǎn)上找到了平衡：成龍不再是孤膽英雄，而是團(tuán)隊(duì)中的智慧導(dǎo)師，利用經(jīng)驗(yàn)、謀略和對(duì)細(xì)節(jié)的把控帶領(lǐng)年輕人作戰(zhàn)。這種轉(zhuǎn)型既保留了成龍角色的權(quán)威感，又避免了事事身體力行的尷尬，令觀眾在感嘆他“老當(dāng)益壯”的同時(shí)，也感受到銀幕角色的自然演進(jìn)。

其次，《捕風(fēng)追影》在敘事調(diào)性上做出了明智選擇。成龍過(guò)去幾部作品失敗的重要原因之一，是要么過(guò)度沉重、要么情懷堆砌，例如《功夫夢(mèng)：融合之道》試圖靠情感取勝，卻因敘事拖沓、煽情生硬而崩盤(pán)。相比之下，《捕風(fēng)追影》保持了成龍電影以往的動(dòng)作喜劇的基調(diào)。影片在警匪貓鼠游戲的框架下，巧妙地融入幽默橋段和團(tuán)隊(duì)互動(dòng)，讓動(dòng)作張力與觀眾笑點(diǎn)相得益彰。這種輕快與溫情的平衡，不僅滿足了年長(zhǎng)觀眾的懷舊心理，也符合年輕觀眾對(duì)節(jié)奏感、娛樂(lè)性的偏好。它證明成龍依然懂得如何用類型片語(yǔ)法制造“爽感”。

再者，《捕風(fēng)追影》并沒(méi)有沉湎于成龍過(guò)去的成名套路，而是引入了大量與當(dāng)下息息相關(guān)的元素。無(wú)人機(jī)、人工智能、數(shù)字貨幣等現(xiàn)代科技被納入敘事邏輯，使影片不再只是單純的拳腳對(duì)決，而是融合了策略和智謀的多層次對(duì)抗。這種創(chuàng)新避免了觀眾對(duì)傳統(tǒng)港片套路的疲勞，同時(shí)在AI失靈、人肉偵查等細(xì)節(jié)中，形成了科技與傳統(tǒng)對(duì)抗的張力，讓老派動(dòng)作片煥發(fā)新意。觀眾既能看見(jiàn)成龍式的肉搏真打，又能感受到“與時(shí)俱進(jìn)”的驚喜。

最后，《捕風(fēng)追影》的成功也得益于精準(zhǔn)的市場(chǎng)策略。它既通過(guò)海報(bào)、預(yù)告片強(qiáng)調(diào)“成龍回來(lái)了”的懷舊情緒，勾起幾代影迷的共鳴；又突出“科技動(dòng)作”“澳門(mén)舞臺(tái)”的新鮮設(shè)定，吸引年輕觀眾的關(guān)注。隨著上映后的口碑發(fā)酵，讓影片在競(jìng)爭(zhēng)激烈的暑期檔脫穎而出。

可以說(shuō)，《捕風(fēng)追影》的成功，是在作品角色定位、敘事調(diào)性、動(dòng)作創(chuàng)新與市場(chǎng)策略四個(gè)層面共同發(fā)力的結(jié)果。它不僅幫助成龍擺脫了“票房毒藥”的陰影，也讓人們?cè)俅蜗嘈牛壕藙?dòng)作片仍然有創(chuàng)新突破、吸引年輕觀眾群的潛力。

《捕風(fēng)追影》的成功，再一次證明了成龍的職業(yè)生命力?？v觀近十年的跌宕起伏，他從“功夫巨星”到被譏為“票房毒藥”，再到憑借一部“老派”的動(dòng)作片口碑票房雙贏，其實(shí)答案已經(jīng)很清楚：成龍并不是靠情懷茍延殘喘，而是通過(guò)不斷調(diào)整銀幕形象、更新動(dòng)作風(fēng)格、讀懂觀眾心理，在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上完成自我更新。

港片的黃金年代已經(jīng)遠(yuǎn)去，市場(chǎng)更迭殘酷，觀眾口味也在迅速變化。如何在“懷舊”與“革新”之間找到平衡，既保持動(dòng)作片的爽感，又融入新的敘事與科技元素，《捕風(fēng)追影》無(wú)疑提供了一種范本。它告訴中國(guó)電影人：觀眾并非拒絕傳統(tǒng)類型，而是拒絕敷衍與重復(fù)；他們依然會(huì)為真誠(chéng)、扎實(shí)的作品買單。

— THE END —

作者 | 李東錦

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣